探讨中国内地当代艺术首次拍卖事件

11月21日下午，刘小东巨幅油画《三峡新移民》在北京保利秋拍专场上拍出了2200万元(包括佣金)，创中国当代艺术拍卖世界纪录。11月22日早上，张晓刚的《血缘系列:大家庭》在北京匡时秋拍专场上拍得726万元(包括佣金)，创中国当代艺术家作品以平方公尺计算的拍卖成交额世界纪录。尽管如此，但中国当代艺术拍卖市场并没有因此红火，而一些原本被看好的作品却少有问津甚至流标，中国当代艺术市场两极分化已经非常明显。 　　“2000万事件”并没带火中国当代艺术市场“接下来将要拍卖第375号作品，刘小东的《三峡新移民》。起拍价650万。”11月21日下午，北京亚洲大酒店的二楼宴会厅被挤得水泄不通，这里正进行着北京保利国际拍卖有限公司“中国当代艺术”专场，当拍卖师机械地喊到刘小东的这幅30平方米的巨幅作品时，在他眼前出现了史无前例壮观的簇拥队伍，甚至连宾馆保安也过来凑热闹。15分钟后，还有两人坚持举牌，“2000万，还有加价的吗?2000万—2000万—最后一次!是您的了!!”现场爆发了持久热烈的掌声，人们见证了中国当代艺术拍卖世界纪录的又一次诞生。此前，该纪录是由纽约苏富比在今年9月秋拍时以147.2万美元成交的陈丹青作品《街道剧场》。义无反顾拼了命拿下刘小东《三峡新移民》的买家是俏江南集团董事长张蓝女士，她对记者说自己并不怎么去研究艺术，看着舒服就拿下。而刘小东在得知自己的产品《三峡新移民》拍出如此之高的价钱后，接受记者电话采访时只说“这市场疯了”就不再发表言论。而11月22日一早在五洲皇冠假日酒店二楼宴会厅举行的北京匡时中国油画雕塑专场上，拍卖公司特地将“后89:中国新艺术”作为拍卖会的头炮。 　　当日最受关注的是张晓刚创作于1998年巅峰时期的《大家庭》系列中尺幅较小的一张。280万元的起拍价没过多久就到了660万元，最终被一名台湾买家拍得，据北京匡时油画雕塑部经理尤永介绍，该收藏家是第一次收藏张晓刚的作品，“纽约佳士得‘战后及当代艺术’专场拍卖将张晓刚该系列的一幅作品拍得136万美元，伦敦佳士得在10月15日将张晓刚的同一系列作品拍到76.96万英镑，创下了艺术家作品拍卖纪录。现在流行将当代艺术家的作品按照平方公尺来计算金钱，如果我们也如此算，今天拍得的这张又创了新纪录。”他说。中国当代艺术市场趋于冷静张蓝的横空出世并不能给正陷入迷茫的中国当代艺术市场带来任何刺激作用，事实上，张蓝是这几天北京秋拍唯一头脑发热、不管炒作、拼命扔钱的买家，大部分收藏家都非常冷静，这从11月21日-22日三大艺术品拍卖公司的中国当代艺术专场可以得到证明:北京保利当代艺术部分有将近80%成交率，成交量达到了8000万元;中国嘉德“中国当代艺术20年”的成交率只有66%，成交量近6000万;北京匡时的“中国当代艺术后89部分”成交率也只达到67%。几家拍卖行的专场负责人均对此表示“比预想中的要好”，就不再多话。 　　 　　人们只当张蓝的满腔激情是一个话题，并不普遍认为中国当代艺术已经能与世界一流当代艺术分庭抗争。市场已经完全冷静，最火的艺术家作品不愁拍不掉，而大部分被市场泡沫所托起的艺术家作品，却显露了价格空间上升的力不从心。许多名气不大的二、三流艺术家的作品起拍价格过高，造成买家整体不感兴趣，甚至包括岳敏君、王广义、徐冰等艺术家在内的作品，此次流标也很厉害。根据现场拍卖的情况不难看出，现在的收藏家对张晓刚、刘小东这样最热的艺术家采取“有就收”的原则，中国嘉德此次拍卖张晓刚三个不同时期的三张作品，不管是上世纪80年代后期还没有成名时的，还是2002年创作的新系列，都有不错的成绩。几家拍卖行的专场负责人均承认:不管在艺术价值还是市场价值上来说，这类艺术家的作品已经成为可信的品牌。尤永说，北京匡时在不久前举办了“70后中国新艺术”专场拍卖，作品普遍都卖得不错，“这是市场需要，因为现代人与艺术作品中所表达的内容趣味接近，这是时代造就的。现在是100年来当代艺术最好的市场机遇。不过，这也仅仅是几个艺术家的机遇，例如，张晓刚、刘小东、刘炜，但大部分人还是过客。”张晓刚说：“只有当艺术家都在混沌的时候，借鉴其他领域的成功模式才可行，就像我在前几年有‘大家庭’系列。而现在市场火了，是该谈谈学术的时候了，不能总是活在符号里。如果还在做符号性的商业创作，市场是不会长期提供温床的。” 　　艺术价值和市场价值的矛盾那么在艺术市场中如何看待作品的价格?是否可以以艺术价值衡量价格?此次秋拍集中出现了在艺术史上有分量的作品居然无法引起足够关注的尴尬场面。中国嘉德在“中国当代艺术20年”专场拍卖中所选择的作品确实分量十足，可谓从一个面上表现了中国当代艺术的走向，但是结果却令人大跌眼镜。 收藏家管艺11月22日晚又一次兴冲冲地来到北京嘉德中心，他这次来看中了钟鸣创作于1980年的《他是他自己—萨特》，准备了140万，然而，全场座无虚席塞得满满的晚拍场却对这幅作品毫无兴趣，最终管艺乐呵呵地以38.5万元(包括佣金)拿下。此外，1980年代早期观念性较强的作品无人知晓，几乎全军覆没，由此也造成了媒体对这些艺术家继续不闻不问，造成收藏家对这些艺术家始终无法了解的恶性循环。 　　中国嘉德“中国当代艺术20年”专场拍卖的重中之重，唯一的装置作品—肖鲁创作于1988年的《对话》(唯一复制品)，却只拍出了232万元(包括佣金)，其预估价15万元的纪实图片居然流标。中国嘉德油画艺术总监刘刚明确表示对该结果的极大失望，“这完全可以卖到上千万的，中国当代艺术走向世界，就是靠当时的两声枪响。”嘉德公司为该件作品的拍卖特地在拍卖前播放了1989年2月5日发生在中国美术馆“枪击事件”的录像。刘刚分析道:“中国当代艺术的收藏群体并不是从其他收藏群体中分流而成的，它是比较新的一个群体，不过却普遍对当代艺术的市场和历史不了解。所以造成了有艺术价值的作品卖不掉、卖不好的结果。”但是刘刚也同时坚定地表示，将来的当代艺术这块儿，要在确保成交量的情况下，继续做一些学术和历史上的推广和坚持。