魂系三峡

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魂系三峡

时间:2007-04-09 16:04:00 来源:中国书画报

名家 >魂系三峡

 中国书画报2001年5月31日编者:郑州画院一级美术师姚伯齐,多年来致力于中国山水画的研究与探索。他怀着一颗为祖国山河立传的决心,潜心创作,用两年多的时间创作完成了长60米,高2.48米的巨幅焦墨山水画长卷《魂系三峡》,并于“五一”期间在郑州美术馆展出。这幅气势恢弘的画作深深地打动了所有的参观者,一时间好评如潮。面对赞叹,画家敞开了心扉。
魂系三峡
姚伯齐
 我用了两年多时间创作的焦墨山水画长卷《魂系三峡》,长60米,高2.48米,共用了48张八尺宣纸。这幅作品在郑州美术馆展出后,许多美术界专家和观众朋友给了我鼓励,可是我知道,三峡太壮观了,蕴含的东西太丰富了,画好三峡绝非易事,仍需反复探索,或许我这一生也不能完美地描绘她。  我长期生活、工作在长江之滨的湖北监利,曾20次到三峡,领略了瞿塘峡的雄伟、巫峡的秀丽、西陵峡的险峻,还有三段峡谷中的大宁河、香溪、神农溪那富于传奇色彩的古朴。三峡那重峦叠嶂、壁立千仞、奇石嶙峋、烟笼雾锁、江水汹涌、惊涛裂岸的壮丽景象,那雄伟的气魄和悠久的文化,给了历代文人墨客以创作的灵感,描绘三峡美景的画作屡屡不绝。但是,传统的中国画,有固定的模式、固定的符号,这些传统的形式和技法很难将三峡形神兼备地表现出来。正如清代张问陶的诗写的那样:“峡雨蒙蒙竟日闲,扁舟直落画图间,纵将万管玲珑笔,难写瞿塘两岸山。” 抱着为三峡立传的决心,我向自己提出了挑战,一定要想尽办法将三峡画好,画出我对三峡的真实感受。  我沉下心来,再次展开前人和当代著名画家的画卷,重点向李唐、程遂、傅抱石、黄宾虹、陆俨少、张仃等人学习,并坚持实地写生,坚持观察积累,同时努力提高自己的艺术造诣,不懈地进行探索。在张仃、刘勃舒、郎绍君诸先生的启发鼓励下,我终于找到了一种适合表现我心中之三峡的焦墨技法。  很多画界朋友对我说:“画三峡的人太多,画好了很难,用焦墨画三峡更难。”可我学画以来就没有退缩的习惯,加上人生坎坷,越发磨砺出迎难而上的性格,自信一定能用焦墨把三峡画好。我的想法是不靠水色,不需粉饰,只用焦墨在枯与润、虚与实、粗与细、黑与白、放与收的强烈对比中寻求一种震撼人心的阳刚与壮伟之美。三峡两岸的峭壁既不似李唐的斧壁皴,又不似董源的解索皴,更不像倪云林的折带皴,我通过长期的观察、写生、体悟,将多种画法糅合在一起,根据山势水向的转变而变换用笔的方法,既强调了视觉冲击力和画法的独特,又注意使作品保持较强的传统特色,这在我的作品《醉游三峡》、《三峡魂》、《三峡醉》、《神女峰下》中已有体现。  划时代的长江三峡水利枢纽工程竣工后,三峡的面貌将有极大的改观,很多名胜古迹将从视线里消失。鉴于此,我有了一种紧迫感,心想一定要尽快创作出一幅表现三峡的巨作,将192公里的三峡浓缩在一件作品上。这件作品既要有三峡的基本风貌,又要有个性化的感受,还要有强烈的时代感和新的美感。我觉得这是一件既艰难而又迫在眉睫的工作。1998年5月我在中国画研究院办展时,刘勃舒院长和参加研讨会的诸多专家给予我鼓励,认为我画三峡有一定的优势。我在监利文化馆退休后,郑州美术馆聘我为专业画家,因此具有很好的创作环境和条件。受李伯安水墨长卷《走出巴颜喀拉》的影响,我开始了焦墨山水长卷《魂系三峡》的创作,其间反复修改画稿达10次之多,将我对三峡的感受尽量集中体现出来。作为一个山水画家,我为今生能尽情地描绘祖国的锦绣河山而感到自豪和荣幸。我喜欢画三峡的节奏,画它的韵律,画它的气质,画它的顶天立地,画它的汹涌澎湃,画它的自由自在,画它经过亿万年变迁,依然朝气蓬勃的生命力。两年多来,我昼画夜思,每一处的变换转接都要想尽办法使之自然流畅,每一张八尺宣纸都要认认真真地画上成百上千甚至上万笔。好心朋友劝我缓缓劲儿慢一点儿画,否则劳累过度影响寿命。可我觉得假如我能踏踏实实画成一件值得流传的作品,更能安慰自己精疲力尽的身心。就这样,焦墨山水长卷《魂系三峡》经过两年多的努力终于完成了,当它被陈列在郑州美术馆那特有的半圆形展厅里时,我心潮起伏,感慨万端。  艺术是无止境的,如果我能用自己的笔将三峡壮观奇丽的景象记下一点儿,用焦墨的手法来表现它特有的朦胧与绚烂多姿,以别于传统的绘画作品,给人以美的享受,就很知足了。在画纸前,我常常感到要用手中的画笔表达心中那份奇妙而又独特的感受是多么的困难,在无数个日日夜夜的探索中我觉得自己是那么渺小可怜。但同道们的关心,前辈的鼓励,古今大师们顽强探索创造的精神,时刻在激励我继续寻找大自然与绘画之契合。我想,只有进一步学习研究传统绘画之精髓,探索现代绘画之哲理,贴近大自然的真善美艺术地再现,这将是我一生的奋斗目标。
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