大 气 磅 礴——姚伯齐焦墨山水画的艺术特色

● 丁正元  纵观姚伯齐的焦墨山水画给我以艺术的震撼！  他的“魂系三峡”、“三峡醉”、“神女峰下”等大气磅礴的焦墨山水繁富而不沉闷，豪迈而不疏野，博大而不空泛，壮伟而不犷悍；阳刚而大气，雄强而恣肆，缛密而空灵，典雅而华滋，浑厚而深邃，给人以视觉的冲击力与震撼力，是一种个性化、时代感强烈、具有新型美感的中国画作品。  他的画是在外师造化，中得心源，在传统的基础上并进一步创新的结果。  在师法传统方面，他学画四十年，融合汉唐之风、宋人之法、元人之意、明清的笔墨和今人黄宾虹疏密、黑白对比强烈、浑厚变化的焦墨墨法，李可染光感山水严谨的画风，傅抱石破墨、破笔皴法的气势，陆俨少点线面皴法程式的趣味，张仃以书入画，“带燥方润”、“不光而齐”的笔情墨趣，推陈出新探求，从而使得自己的传统功力渐趋深厚；同时，他能行万里路，走黄河、下长江，踏遍祖国名山大川，深入观察研究，以大自然为师，师法造化，并将“师传统”与“师造化”二者统一起来，终于找到了一种新的表现方法——“树皮皴法”，进而创造出具有当代气派、新艺术风格的作品。既发扬了传统的精华，又把中国画推向新的高度。  他的“树皮皴法”是运用宋李唐的大斧劈皴，五代董源的解索皴，元代倪云林的折带皴糅合在一起而成。既以北派为主，又以南宗为辅，形成用笔：粗笔大写、刚而能柔、神完气足；用墨：淋漓酣畅、浑厚华滋；用水：水墨交融、尽得自然；章法：讲究虚实关系、知白守黑、阴阳开合、起伏回环、气脉贯通，层层尽染而变化无穷。  中国传统画论有“画留三分空，生气随之发”之说，而姚伯齐的画做到了知白守黑；但是，这种空，即是白，也就是用光，其大胆程度大约占整个画面的百分之二十，似乎达到了一个极限，非一般画家所敢为之，从而使他的画开境大、结构密、体积厚，把中国画大开大合、大乱大整、大黑大白的气势推向极致，艺术效果是十分显著的。  其实，“技进乎道。”他气韵生动的焦墨山水画突出了玄，一种黑，可以引申为深沉、静默、超然的象征，一种生命的“至静至虚”境界，这种哲学意识和审美意识是合乎道家老子“玄之又玄，众妙之门”和儒家的“天人合一”的，也就是中国样式的；然而，他的画中，在庞大、坚实的黑制约下的白，一种以白的形式表现的物象，在阳光下体现的明暗、虚实的关系，处理得对比度大而强烈，意境深沉、博大，具有视觉冲击力与震撼力；而且风格独特，有别于冲和淡泊、中和之美的文人画，具有冲突美、雄壮美，表现了振举的民族精神和祖国以巨人的步伐跨越新世纪之气概，一种崇高美的新画风。  中国画是讲究“品”、讲究“气”的，他的画，没有甜俗的市井气，也少了一些萧散雅逸的书卷气；然而，他的焦墨山水大气磅礴、气象万千，既有庙堂之概，亦有现代气息，悬诸大厅，当属上乘也。                                2000年2月21日