浑凝而秀朗、奇崛而雅拙 ——姚伯齐书法艺术

●丁正元  姚伯齐以焦墨画巨幅三峡图卷名世，我曾从气格上评价其画曰：“大气磅礴”；而朗绍君先生从美学角度评价其画曰：“大壮之美”。想不到他的书法亦卓尔不群。  近日，我观赏伯齐的书法作品“苏东坡赤壁怀古”，感到一股雄浑之气向我扑面而来，让我惊叹不已！  他幼学颜柳，颜书浑俨，柳书清劲，在书法史上皆达到超拔的极致，他不能，也无法从此二书中脱颖而出；然而，柳书易于初学，颜书用笔沉厚，他还是从中获得不少益处，为日后书画打下坚实的基础。以后，幸得高人指点，让其在书法长河里追根溯源，上学石鼓文、章草、汉魏石刻，这才使他的书法拨云以见日。像汉隶“开通褒斜道”刻石，笔力遒劲，气魄宏伟；“祀三公山”碑古拙浑凝、敛纵随心；“礼器”铁画银钩、率直蕴藉：“张迁”笔力雄厚，方劲沉着；“爨龙颜”庄严肃穆，雄浑壮伟，这许多汉魏碑刻无一不使他获益非浅。特别是他学了石鼓文、章草以后，书画从此日益精进。石鼓文线条饱满圆润，笔意浓厚，字形方正匀整、舒展大方，字画高古，乃篆之祖；章草，简而贵，流而畅，点画顿挫，布白取横势，转折奥妙；吴墓砖字形简古、体势劲险；泰始九年木简古朴淳厚，毫无做作之态，表现一种稚拙纯真，超乎象外之艺术美感。这些古老博大深邃的书法精品都给了他以丰盛的营养，使他成为一位当之无愧的书法家。  中国书法是讲家数的，姚先生的章草融汇石鼓文、汉魏碑刻、砖简多种书法，既讲家教，又有自己独特个性的东西，走的是寂寞而又开新境之途。试看，他以苏东坡词“赤壁怀古”创作的书法便可一目了然。  此书最先摄入我眼帘的，是它那质朴秀雅的气韵，而这种气韵是由篆籀，主要以碑笔写章草实现的。伯齐写来既有篆籀笔意浓厚，又有碑的雄浑壮丽、方劲沉着；主要的又有章草点画简约、凝重、含蓄与多隶书笔意。笔划之间略有牵连（风流二字的连接），但自有法度，不任意使转，字字独立，字势内敛、惟横、捺、点画作波磔，雁尾挺力向上挑出，起到了调节节奏的作用，使整篇气息古朴温厚、沉着痛快、纵横自然；也带有居延木简行笔肯定、骏利，没有丝毫迟疑的痕迹。另外，也有王羲之“十七贴”那种圆转处不作任何姿媚之态以取妍的笔法（十七贴亦是从章草衍变而来），因而，而具阳刚之美。再者，该书中间的“神”字，富有贴意，下笔如锥画沙，雄劲而飘逸，有黄山谷的意蕴，真是神来之笔！这使得整体书法丰富变化，更富于节奏韵律，于雄浑阳刚中而又略带阴柔、秀韵之美。  当今，信传章草，仅皇象“急就章”、索靖“出师表”、“月仪贴”（亦传为萧子云书）数种而已，疆域褊小，实在难以发扬光大，而伯齐先生却能将其熔冶石鼓文、汉魏碑刻、砖简、贴学于一炉，知难而上，广采博取、汲古求变。纵观他的草书，提按顿挫，翻腾奔纵、左刷右抹，形成字形略带有篆籀碑的意章草，结体自然随意的格局，和浑凝秀朗、奇崛雅拙的风格。从美学上看，颇具崇高之美。这里，还需补充一点，就是姚之青铜雕铸般的章草，是章草而非章草，乃姚草耳，可谓独树一帜矣！  姚伯齐先生专业从事绘画，书法乃余事。他追求以书入画；又反之以画养书，相辅相成；然能取得今日之成就实非不易！那么，他成功的因素是什么？首先，他幼读诗书，学养深厚；其次，他家居濒临浩浩东去的长江和稍远的巍峨崔嵬、天高猿啸哀的三峡，自然造化与当今和谐社会滋养了他的灵气与信心；还有，他长期在湖北书画之乡的监利负责书画工作，本能的开拓进取奋发精进，驱使他走向辉煌。                                      丁正元 2007.4.6