柯文辉对赵华作品的评价

 搜尽奇峰呈胸臆 ——赏赵华山水画名家弟子难当，容易受到爱戴与过高要求的压力。远离长辈，画风看不出师承关系；过于贴近，貌似忠实，往往背离了前贤渴望更新的美德。赵华继承了先师们对自己作品永不满足的开拓精神，对真山真水注重无声的对话，始于形的再表，进入内在品格的发掘。以中原沃土的豪气，来丰富绘画语言。目前对老师与大自然还不能说做到了以貌取神，却已从这条路上找到了生命体悟，显示了潜能与可塑性。下笔吃低求深，用色以扑养丽，把风骨的建设放到首位。不求妩媚甜妍，故而受到了关山月、黎雄才两师青睐，其“奥秘”或即在此。他肯思索，15年来，弄明白一条真理；重复老师、抄袭写生对象皆非创造。只有把审美激情洒遍山川，让山川都被激情诗化，回报以强烈的旋律感舞蹈感，移到画里有心音、脉搏、境界，方能让艺术家超越酒窝，铸造生机。他肯反复对景挥毫，从不同角度寻求熟悉后的陌生感，洗净装饰音，坦呈胸臆。洒汗如雨，费画成堆。这种对艺术与大自然的双重痴迷，充实了年复一年的平常岁华，耕耘便孕育了希望。他的画，运腕沉着，一些青绿山水烟岚飞动，铁锋巍列，瀑落泉涌，势态浑涵。各景区围绕主体，注重全局效果。丘壑间虽无阴影，光的翔舞，流露出对生活的依恋，对父老大地虔诚的美好祝愿。有些没骨泼洒出去的去雾层峦，突破了传统手法，注入了较浓郁的现代气息。有前景的丛林用铁线写出，二者结合部过渡的不留刀痕斧迹，已为广大观众喜闻乐见。画家烘染扫泼，享受到广阔的自由，有情、有理、有节。泼墨泼彩的成功之作颇具抽象美，不泼不能快意，没有追随张大千、刘海粟，运动感较突出，非玩弄技巧而流于程式化。大色块中渗化、洋溢出深浅不同的层次，黄山青城峨嵋都出现过类似镜头。变幻诡谲，仍有真实依据。纵横开合，无牵强人为成分。当然，任何实验允许成功，也允许失败；拒绝失败即永别了成功。凡工艺制作性强，停留在技术层面的探求，就显得骨力单薄，对于抽象手法的借鉴把握，还要加深理解，从渐悟到豁然开朗的顿悟，有一段路要走。我以为不必分散太多的精力去尝试此类手段，把时间用于苦练篆隶书以强化线条的金石气与情感密码，更能扬东方艺术之气。