张建京山水画艺术解读

王卉     传承与创新一直是艺术创作中不可回避的话题，在山水画领域中，因为传统体系的严密和完备而对创新提出了更高的要求。在当代的多元文化语境中，山水画的发展一方面继承中国传统的绘画体系，另一方面不可避免地与西方艺术观念发生触碰。这种触碰对当代山水画的创作理念产生了多方面的影响。在此方面，河南画家张建京以自己浑厚的传统文化功底和独特的视角方式，将西方艺术中的某些元素引入山水画创作，为当代山水画的多元发展提供了新的思路。 张建京，河北武邑人，1968年生于北京。毕业于洛阳大学美术系，进修于中央美术学院国画系。张建京修养全面，他好诗词，擅书法，长篆刻，于文人画所要求的诗书画印诸方面皆有所为。早在1991年，张建京的书法作品《行书·自作诗》入选全国第五届书法篆刻作品展，此后多次在全国性大展中露面；近年来，张建京以山水画的创作为主，以其崭新的艺术面目在各级展事、赛事中多次获奖；《美术》、《国画家》、《美术界》、《美术报》、《书法报》等报刊杂志相继做过介绍。 张建京在山水画风上的求新，缘于对国画的深思和对于西方艺术的熟知。在美术学院学习的过程中，他大量地接触了中西绘画，对西方艺术和中国本土艺术的精神有了较深的了解。山水画所蕴含的文化意义和其独特的审美理念深深地吸引了他，从而义无反顾地走进了中国画的殿堂，多年来乐耕不辍，多有所得。他深知在中国画领域中创立自我面目的难度，大量地读、临了中国历代经典作品，奠定了自己的山水画基础，并在花鸟、人物等领域皆有涉猎。从传统山水画起步，对布局方式、笔墨技巧、表现手法等做了深入的研究。对于“意”、“境”、“神”、“韵”等概念有了相当程度的体会和领悟。建京尤喜龚半千之浑厚含蓄，石涛之清越激昂，此二位古贤的笔法、墨韵在其画作中多有体现。 张建京初时所作山水古雅典正，从笔、墨、色到布局、意境均以传统的程式为之。如1999年《山水写生册》及同年所临龚贤、王石谷诸家笔意，笔致精微，墨韵深沉；2001年扇面《独钓图》及《清溪访隐者图》，布局精谨，设色典雅；壬午（2002）年《水墨山水册》、斗方《云行水上》等，笔致清雅，意境清幽，对宿墨的运用也颇得其法。 对于一位具有开拓精神的画家来说，寻找属于自己的艺术语言是必然的事。在掌握了传统的笔墨技巧之后，张建京开始致力于此，几年间颇有所得。现代主义的艺术观念中所包含的强烈个性和表现性，与传统山水画的含蓄、隐喻形成了极大的反差，触发了张建京对于自己艺术创作的反思，这从2000年《云过晴江图》即可看出端倪。构图的构成性和色彩的表现性是他所着力的两个方面，也是他改观其山水面目的切入点。他没有打破中国绘画中完备而系统的皴擦点染等传统语言，而是在图式、色彩方面力求新意。 在色彩的运用上，他一方面对中国传统山水画经常出现的石青、石绿等颜色做了重新的构建，如2003年《云梦伊阙图 》、《艳阳》、2004年《溪潭山居图》、2005年《祥云图》等作品，对传统的用色做了大胆的挑战。另一方面，增加了一些对比色和互补色的运用，使画面显出一种强烈的视觉效果。他对色彩的运用打破了传统山水用色的诸多禁忌，在一定程度上将山水画中色彩的表现力提高到一个新的高度。 在布局上，他较多地借鉴了西方现代美术中的构成性，使他的画面在笔墨韵致之中透出崭新的审美意趣：《初春图》的大面积单向的墨块排列、《岭上初冬图》中近丘远壑的团块交替，都显示出了画家于此方面的思索。 在对图式与色彩作出探索的同时，张建京从未稍离传统山水的笔墨与意境，他的笔墨依然具有我们所熟知的含蓄浑朴与厚重苍茫。这也是他的山水求新而不脱古、即有独特风貌又有文化气息的原因。他的山水在文化气息中透着当代艺术观念的强烈个性，在形象的构成中又具有中国传统的笔情墨趣。 张建京在艺术语言上的探索，显示了一个青年中国画家在民族绘画的发展中任重道远、舍我其谁的使命感。他的作品，因其具有的创新精神和文化内涵而引起学术界的认可和市场的关注。张建京现为中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，河南省书画院学术委员、特聘书画家，洛阳市美术家协会秘书长，洛阳市书法家协会理事，洛阳画院画家。其山水画在当地享有盛誉。作品出版发表有河南美术出版社《洛阳道》、河北美术出版社《中国山水画名家·山水技法分解图典》、天津人美出版社《彩墨牡丹画技法》等。 早在1995年，张建京在洛阳“牡丹画廊”办个人画展时被方家以600元每张的价格购去一批四尺斗方；此后每年都有人来求画；2000年从美院修业归豫以后，他的山水作品被当地收藏家看好，当地市场相对稳定，至2003年即以每平尺1000元的价格被收藏，2004年底作品价格升至每平方尺1500元，近两年价格稳步上涨，势态良好，以每平方尺2000元的价位被藏家及画廊收购。2007年预计作品价格将会达到每平方尺3000元。随着其艺术的不断成熟，他的作品会有一个相当可观的升值空间。