由“相由心生”说起

李强书法艺术略评 　　　　　□ 吴又华 　　坊间有云：“相由心生”。其实，就一个艺术家而言，其艺术创造的本质亦不过如此。 　　由“相”而起，听说李强的个子是较典型的东北大汉。诚此大个子的李强当属应具有汉子的品格。有关这点，是因笔者素未谋面，故不便妄作他说。 　　不过，从李强前些日子寄来的书法作品集中，我却多少有些真切地感受到了他作为东北汉子的“韵味”。显然，这是从艺术创造的角度出发……事实上，知道李强嗜好书法有三个理由：一是他所热衷的“全国还青少年书法评段”，二是他的工作室，三是“小刀会”。或正因此，对李强书法艺术的评判，学界中人大多认为他是将书法当成事业来做的，这恐怕是比较普遍的认定，但要说起他的创作，则又评说不一。这其中，有称李强注重传统内涵的，有说他注重形制的，有说他属才情型的，有说他是表现型的，凡此种种不具一一。对此，依笔者对书法艺术创作作一定括定。 　　之所以说李强的书法研究游离于传统和现代二者，是因为在我看来，在李强的书法世界中，创作中的趋于“多才多艺”而五体皆能是其明显的特点。有关这点，看过李强多能随兴而发“”合成的作品集不难想见。此外，从笔墨运用进行理解，笔墨技法的既见古典和充盈着时代感，应该又是时刻反映着李强对书法艺术的传统渊源。同时，从中亦可端倪出李强对书法当代发展面临的种种蜕变、生发的可能有着某种常人不易具备的传统深入。 　　此外，从客观上说，面对当下书法创作发展，从观念的多元格局出发，显然的传统经典笔墨的营盘固守与流行书风的甚嚣尘上，可以说此二者比肩同行的历史已经走过了十几个年头，导致现实的已经使得人们实在难以对当下众多的中青年书法家艺术创作的总体形成进行一个明确的界定，更何况要是从单一的个体的笔墨形成表象去研究，则又会容易陷入迷雾障眼的境地而无法做出客观且公正的判断。基上述，面对李强书法，笔者作了初步较深层次的反观，发现其中最可贵者，乃于艺术的传统与现代二者本存“大同小异”的审美认识基础上，并且，这一点观点的生发，还由于我对李强书法作品集进行过较为认真地赏读后而来。 　　末了，说句实在话。面对李强的书法集，第一眼看上去不那么“带劲”，原因是感觉其中的作品或多或少地附着一些流行味，只不过，假如能用心去“品”，还真可从中感受到一些“东西”，并且还会觉得这些“东西”的存在对于李强本人来说，于其当下的书法创作不无可取之处。同样，说得大点，就是在李强的书法创作中，这些“东西”对那些一直以来追求“流行书风”创作审美的书家而言，同样应该是具有一定的启示意义的： 　　第一、对传统的不忘深入。众所周知，于书法，正视传统的重要性和不懈努力地进行继承与光大，想来对任何一位有心书法艺术的同道而言，这恐怕已是一个普遍的真理。一直以来，“探本寻源”、“取法乎上”等等先哲遗训告诫世人，书法艺术的“技进乎道”是离不开传统二字的。在此，笔者通过对李强书法集的赏读发现，现实的艺术家创作实践个性的彰显并未防碍李强对书法正统的表现－－即创作笔墨的既见个性又可见“无一笔不见传统”创作时楷、行、隶、篆、草各体中看似随意的布白却依稀可寻二王、山谷、缶翁及《黄庭》、《乐毅》、《石门》、《汉魏碑版》、《六朝墓志》等历代名家法帖的影子。 　　第二、 对现代艺术审美的思考和思辨。显而易见，书法艺术的发展由于经历了深厚的传统积淀和上一世纪初和西学东渐及最近二十年的复兴，时至今日，她的本来面目似乎早已是“传统与时代的接轨”。确实，现实的面对新时期文艺思潮的风起云涌，书法作为艺术在经历了近四千年的风风雨雨后的发展，显然是再也不能一味地停留在强调传统的窠臼里。缘此，如何地将书法这一国粹艺术与“与时俱进”和先进方向更加紧密地联系在一起，想来当下的书法大众似乎已经面临着如何运用科学而现代思维去对书法艺术进行更加本质的思考难题。有关这点，虽说现如今的李强所从事的书法研究并不简单地从列于当前的某一创作“流派”，或者“主义”但从集子中我却发现了其创作指向的多元与思考的多变，并且在作品的结果形成上往往大多能立足传统而“花样百出”，对此，我以为这种精神是很可贵的。 　　第三、艺术创作的随意而发。长期以来，对书法艺术的品鉴，其境界高低的论定有一最原始的方法，即是否“天然”。有关这点，想来一直倍受国人推祟的老庄思想核心论中的“道法自然”亦有同指。信然，笔者以为观李强书法集却可管见一二：集子中无论作品的大小，虽说形制与格调的取向各有千秋，并且在笔墨运用上亦不乏“考究”，但真正能反映出作者内心书法情绪的，我以为是在创作时“考究”的无自主意识，相反，落笔收锋的“随遇而安”却是更多地体现出了作者对传统的深刻认识和对现实艺术创造的理解。 吴又华，中国书法家协会会员、青年书法家