李强的隶书

□ 张俊东 　黑龙江、北京的李强是近年来在书坛非常引人注目的一位，以国展、中青展上连连获奖，以李强书法艺术工作室的成功主持，以“小刀会”艺术群体和“黑土－墨”书法篆刻展主创成员的身份等多个角度向我们展现了这位颇具才情而又具备扎实传统的年轻书画家的艺术风采，李强已经和正在走向成功，步入成熟。 　近日，收到李强兄寄来的新出版的《中国青年书法家－李强》一书，约我写点东西，能承蒙强兄之抬爱，真是有一种诚惶诚恐之感。于是只好从一家之角度谈些肤浅认识。 　我知道别人怎么看，也许李强引起别人的注意是以七届国展和八届中青展获奖的那种带有很强烈的碑味十足的行草书，但我却觉得，李强艺术价值最高的东西应该是他的隶书。我从李强的隶书里读到了当代书坛写隶书的大家中很缺乏的那种高古的韵味。我第一次读到李强的“长啸一声山鸣谷应，举头四顾海阔天空”隶书对联的时候，我就惊讶于那种古拙的气息。及至后来，看到其作品集里的“云封古洞疑无路，雾锁寒烟别有天”、“如龙蟠雾，似凤腾霄”隶书对联的时候，我更加坚信这一点，李强的隶书写得很古朴、很大气。 　当代书坛写隶书比较有影响的几位，黑龙江何昌贵先生的雍容典雅、不温不火，北京刘文华线质的韵味丰富和极具变化，张继简帛书的柔和和简约，河南王育红用笔的揉与拖、绞与转以及在结体上的从容都树立了自己强烈的艺术风格，并在书坛中形成 了隶书的楚翘。而李强的隶书似乎无人谈及，我觉得李强的隶书在当今书坛，在当今写隶书的大家中应该有自己的一席之地。审视李强的隶书，无论是在结体还是在用笔上，都没有太多的巧的成分，没有更多的厚重和轻盈、润墨和干枯的刻意安排的对比，也没有在用笔上采取更多的特殊复杂笔法，面是简单的一味写来，所以充分显示了一种不饰雕琢的隶书本质性的东西，高古、质朴、自然。我们都会有这样的体会，偶尔看到一位书家出现了以前从来没有过的用笔技巧或是揉合了新的书风进去，觉得特别的好，很兴奋，但时间推移之后，我们就会发现这样意识特别强烈的硬性揉合进去的东西，刻意安排和设计的笔法等都会显得很做作，不自然。这也就是刘熙载所推崇的“书能笔笔还其本分，不消闪避取巧，便是极诣”的深刻精髓所在。李强的隶书就这样“简单地写来”这在崇尚创新、追求浮华的今天，无疑是可贵的。 　当然，我觉得这样的高古气息，需要一种对隶书本质性的认识，需要刻苦的深挖隶书之精髓，需要遍临汉碑后的一种曾经沧海的静穆和自然，更需要一种对隶书古朴书风敏感的天赋。 张俊东，中国书法家协会会员、青年书法家