朱志刚油画印象—— 符军阳

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朱志刚油画印象—— 符军阳

时间:2007-09-08 00:00:00 来源:

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朱志刚,1960年出世,湖北武汉人士,表面“九头鸟”的胚子,乐观、通脱、达观,生性爽朗又不强横刚愎,一直以玩世嬉皮的态度曲折地保养了某些80年代文化启蒙时期知识分子的理想主义人格成份,平时毫无功利地昏吃昏喝、妄言轻诺、嬉笑怒骂,撇嘴一脸不屑,常常以一种荤嘴八哥的姿态调侃一切酸文假醋和形而上的假道学,到处宣讲他那“生活在当下”的性情人文主义。 奇怪的是,人这么嬉皮爽朗,其油画作品却抒情得很,略带诗意,间或还有一些怔忡、忧郁和迷茫。我们不知道这些抒情、诗意和朱志刚的那些招牌嬉皮特征哪个为表,哪个为里;也不知道在朱志刚生活和内心过程的那些瞬间可以植入这些忧郁迷茫和感伤,但这些感情上的柔软的嘟囔和呻吟,确乎就是朱志刚水乡油画的母题和主调,这些因素,我们依稀可以在俄罗斯巡回展览派画家的风景作品中找到影子和源头。在眯起眼睛面对荒村旧乡时感怀人生,在胸襟情绪上,朱志刚的油画与他们有共鸣。 朱志刚的油画一直以江南水乡作母题。他从江阔天低的武汉来,因工作和生活转到水网纵横、流水婉转的河塘湖汊来抒情,可能就和本地的水乡画的经典图式不太一样。或许由于居住唤起的温情,江南水乡的经典题材和经典图式都是“水镇”,是以水乡民居和水乡桥埠和“水弄堂”为对象的蔼然回忆。而朱志刚的经典水乡构成则绝大多数是以野塘野河野渡野汊为题材,用眯眼凝眸望旧乡的题材来感喟人生,这是朱志刚式的另一种经典水乡。 就技法风格而言,朱志刚界于印象派的外光画法和抒情的表现主义之间,也就是处在基本的写实主义和感情浓郁冲动时的偶尔的表现主义之间。朱志刚在基本尊重描绘对象的写实主义中,注入了浓厚的抒情气质,那些雪中的水岸,那些迷蒙晨雾中的野渡无人舟自横,体现了朱志刚更愿意戴上情绪的有色眼眼镜,在外光浑然迷蒙的印象中来描绘水乡。朱志刚有一些外人难窥究竟的自得技巧。他在表现一幅类似印象派大师莫奈《荷塘》主题的作品中,他用一些半干半湿的皴擦,达到了清晨河塘中水光、天光、云影和不同颜色水草间相互感染、相互辉映的微妙效果。那种洇晕濡染的贴切,很难想象是出于油画的笔触和语言。另外,由于长期探究清晨的描绘和习惯于在迷蒙的雾雪中抒情,朱大侠已发展出一种在高白的调子中来演绎对象复杂色彩层次的技巧,他准备开始在原生态水乡快要消失的工业化进程中,用一种恍惚的、记忆般的表现主义调子凭吊他的水乡——那些承载人生感喟的、水汽氤氲如梦如依稀旋律般渺茫的水乡。
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