卢野潇洒与雷震柔情

卢野潇洒与雷震柔情

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时间:2007-09-10 00:00:00 来源:

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8月4日,位于乌鲁木齐市经济技术开发区的大漠画廊艺术馆举办了《卢野、张雷震油画肖像艺术作品展》,卢野的作品有22幅;张雷震的作品有20幅。看画上标出的时间,都是两人近一年来的作品,可视为两人最新的艺术探索和追求。 看卢野、张雷震的油画肖像,可知两人画风不同、审美存异,技巧运用的着眼点也各有侧重。但共通之处炯然:西部味道厚重。站在展厅,即使茫然四顾,目光不作任何停留,西部之风也可扑面而来,宛若走近大漠。画面上的人物仿佛都是从毡房、从戈壁、从草原走出来的,风吹乱着他们的头发,身上留着大漠阳光的痕迹,他们的心里揣着许多故事,而这些故事都与胡杨、红柳、梭梭柴有关。 这自然让人想起卢野、张雷震这些年始终不渝的野外采风活动,这效果非如斯绝不可获得。大漠熏陶了他们的思维,甚至他们的灵魂和血液,当他们面对画纸倾泻自己的感情时,才能书写出只有西部才有的人物和风情。 卢野好画风景,张雷震好画静物;卢野好大笔挥洒,张雷震偏重细腻。两人的装扮也大相径庭:卢野一头长发;张雷震一律寸头,审美如此相悖,殊途却能同归,真是一件值得咀嚼的事。 这次的油画肖像艺术作品展也是如此,参观的人莫不惊讶。先说卢野,他选模特的标准并不是传统意义上的美或漂亮,而是西部的味道浓不浓。外在的什么瓜子脸、丹凤眼、柳叶眉,都不是他所侧重的,他要的是能否代表西部的人。西部人有什么特征?说不清却可以感受得到,卢野可以用感觉触摸到西部人的特征,而且非常成功———他的人物肖像尽管也全是女性,但却有着浓厚的西部味。再说他的画风,无论是人物的五官,还是身上的衣服,还是人物的动作,他是尽量用一笔或一种色彩带过,绝不修饰。人们评价说卢野是用意念画画,是大漠的信息在拖着他的画笔游动,我是赞成这个观点的。卢野的视野永远大于他的技巧,底蕴永远厚于他的作品,他是一条河,作品只是流淌时溅出的浪花。 张雷震呢?他选的模特都很美,很性感,这是他的大概念:西部很美。为了美,他是在用触摸的方式画画。人物的脸部,他不想留下任何笔触的痕迹,美就应该是光滑的、白皙的、粉嫩的、端庄的、羞涩的、撩人的。西部人应该更美,所以她们应该更光滑、更白皙、更粉嫩、更端庄、更羞涩、更撩人。但西部的特征如何表达呢?他走出古典油画的苑囿,用鲜明的色彩、简单的笔锋,勾勒出人物脸部之外的东西,使其呈现出粗犷之美。难能可贵的是张雷震在选择模特时,还充分考虑到了前进中的西部人,他的模特有很多白领工作人员的色彩,有着当代前卫的时尚之气。如果也把张雷震比作一条河,那他应该是一条有节制的河,他很缓慢地流动,而且随时都可以停下来,选一个心爱的菜园浇点水,然后留下一片绿色。 在这次展出的作品中,卢野的画我最喜欢《巴哈古丽》这一幅。巴哈古丽的服装很现代:上身是前后都开口的羊毛衫,下身是臂部夸张的马裤,以及很生活化的随意姿势。其脸部特征抓得也很准,上翘的鼻头,略凸的颧骨,真是点睛之笔。整个人物在画面很大气,这是一个有力量、很坦荡、可以架得起山的西部女性。 张雷震的画我钟爱《岁月如缕》(见刊头画),这是一个背靠着锅台的塔吉克族少女,她头戴红色的头巾,身着红色的、穿了许久似乎还落有灰尘的上衣,人物、衣服、锅台,都有触手可及的质感。少女的面部表情是沉思状,一缕阳光从房顶斜射下来,照在沉思的少女身上。这就是西部人过了多少年的生活,岁月在这里定格,也令观画者走进西部人的生活。 我不想说卢野、张雷震已进入多高的艺术境界,他们有多高的天分,他们的作品有多大的价值,但我知道任何一项事业都需要一批探索者,卢野和张雷震便是西部画坛的探索者。无论人们对卢野、张雷震的画会作出什么样的评价,他们的将来能达到多高的顶峰,我对他们的探索精神始终充满敬意,新疆的画坛应为他们而骄傲。
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