关键的关健

赵力 　　毋庸置疑，20世纪中国油画创作的主流是现实主义，而写实风格则是其最重要的外观 形态。这一结论目前仍是学术界的普遍共识，并继续为海内外学者的研究成果所印证。 　　进入21世纪，现实主义的创作态度以及写实性的绘画风格即便因受到诸多当代思潮的 影响而出现了表象上的各种“位移”，但正如海外平论家所言，“它的内核仍是坚固的，并足以在中国的土壤上显示出其特殊的适用度与价值倾向。” 　　值得注意的是，当90年代以来一些国内的艺术评论者因“跟风”海外潮流而开始刻意 贬低国内写实性绘画之时，来自欧美艺术评论核心圈的专家们却以一种“如获至宝”的心态来充份肯定这些绘画，这不得不引起我们的重视与深思。 　　的确，虽则20世纪以来中国的社会、文化迭遭裂变，然而现实主义写实性绘画却能够 适应各种语境而完强拓展。 　　姑且不论它在“五四”新文化运动、新民主主义革命、建国初期、文化大革命等各个历史阶段的突出表现，即便到了新时期美术阶段，现实主义写实性绘画创作不仅更创辉煌，同时还成为了思想解放的“先导”。 　　之后随着思想领域“正本清源”工作的终结，写实性绘画更派生出“乡土写实”、“风情写实”、“具象写实”、“古典写实”、“学院写实”、“新写实”等诸多流变，既成为了中国当代艺术创作多元格局中的重要组成，又反映出其针对当代语境的自身性诉求与适应性转型。 　　东北，作为中国当代写实性绘画创作的重要基地，当下无疑仍保持着极大的活跃度。而关健作为出生于50年代的一辈画家，不仅具有与韦尔申、刘仁杰、胡建成、王岩、宫立龙、郑艺等人同样的生长经历、文化背景、艺术观念以及声誉威望，同时也面临着如何继续拓展与完善自我风格而达至更大成功的机遇和挑战，而这无疑构成了画家关健的“关键”所在。 　　关健的近期创作似乎在努力回应着人们的期许，并给出了部份的答案。 　　这是题为“大地魂”的系列性创作。在作品中，画家力图超越那些由于缺少某种与日常现实的联系和精神内涵，而流于一般化的写实手段的创作，一方面依据对题材有效撷取而凝聚魅力，一方面又致力于风格形式的“定格”而更具内涵。 　　具体而言，关健目前仍然痴迷于“东北乡土”的画题。但是与那些基于城市文化的关照，而将质朴的“乡亲”从养育他们的真实“土地”上逐渐剥离的“矫揉做作”迥异的是，画家把“东北乡土”充份地实在化。 　　这种真实的乡土感受，由外在的细腻观察和描绘及内在的生活感情体验所组成。在此基础上，关健尤力图将其提升为一种文化性的诠释：“表现了一种对生活的看法，一种对某种精神的追求，一种在自然中追求原始纯朴的感情，从而表明现代物质文明的发展与人类精神追求的矛盾性，” 　　在作品风格的层面，“大地魂”致力于一种富于力感的创作方向。 　　在这些巨大幅面的画作中，写实性带有某种与众不同的和纪念性的气质。关健似乎在有意回避那些古典性的写实法则——细腻而精致的笔触色彩，匀称而优美的造型结构，这使得整个画面具有某种非传统的实质，或者说呈现出一种在传统与非传统间协调与折中的“新写实”的取向。 　　更重要的是，“大地魂”还力图表达出画家对风格的审慎与自重的态度。 　　关健通过夸张性的造型、出人意表的人物姿态、超现实式的空间以及不断变幻的背景着意达成了一种世俗与荒诞的结合，从而结构出一种“十分严肃的玩世不恭和十分庄重的幽默”的当代性表达方式。