《 秦學研畫虎藝術》編輯人語

對于同一題材，在不同畫家的描繪下，會出現風貌完全不同的藝術之境象。究其緣由，顯然与畫家對不同藝術風格和流派的追求有關系，也与畫家對這一題材認識、體察的不同角度和畫家自身的思想情操和文化修養高低有關系。當代著名畫家秦學研，喜畫虎，并以畫虎而名世，于同時代畫虎高手之中，別開生面，時出新意。 他筆下之虎，嚴謹精致，寓工于寫，或傲立于蒼茫大野，悠悠天地；或靜臥于長河落日，西風殘照；或于崇山峻岭中橫空出世，或于漫天風雪中咆哮山林，千姿百態，生動傳神。正如著名理論家梅墨生先生所言：“秦學研畫虎特長有二：其一為科學地把握老虎的生理結构和生活習性，對其行動坐臥、食眠嘯斗均了如指掌，筆無妄下；其二是重視畫面意境，營造气勢或气氛，畫面處理极具整體感，苦心經營，時見匠心之妙。”我却以為秦學研的虎畫更胜一籌，高在他的筆端蓄滿情意，化剛猛為和柔，變雄渾為瀟洒，畫作中呈現出細膩傳情、天真靈動、幽靜雅致的藝術風格。 細讀作品，在虎之形神上他更多地賦予了人的情感，所畫之虎似為极通人性、人情之生靈。尤其是將虎置于他任意設置的景致之中，或澗邊、或草丛、或層崖、或松間，各盡其態，各傳其情。他的高明之處在于以水暈墨彰的環境處理，營造竟境，突出主體，形成了工与寫、墨与彩、動与靜、剛与柔、虛与實的多重對比，提升了畫面的品位与格調，确立了秦學研在美術界的地位，也傳達了他發自內心的真情。 秦學研通過文人性与通俗性融合的畫面形態，以磅礡大气不失精微的技巧，借虎為載體而傳達那割不斷的當代情結，從而帶來他在花鳥畫壇的极大成功。