中国画焦墨山水画家姚伯齐

魂系三峡焦墨奇， 实虚枯润展雄姿； 难得独具阳刚气， 壮美河山蕴好诗。 这首诗是原国家文物局局长孙轶青先生八十二高龄时咏姚伯齐焦墨山水画并书赠姚伯齐先生的。 我国著名美术史论家、中国艺术研究院研究员、博士生导师郎绍君先生撰文：姚伯齐长期生活在长江之滨，长于描绘三峡山水。他曾20余次到三峡寻奇探幽，写生观察，创作了大量作品。姚伯齐的作品可归结为两种不同的形式：焦墨和泼彩。他的焦墨作品具有强烈的震撼力，姚伯齐笔下的泼彩和焦墨比较起来，完全是另一番景色。它由近观变成远望，由恢弘变成了清丽，由峥嵘变成了迷离。如果说焦墨山水展现的是三峡的骨，泼彩山水展现的则是三峡之影。三峡之“骨”坚硬、雄强、刚毅、质胜于文；三峡之“影”轻柔、飘逸、虚空、文胜于质。前者壁立千仞，震撼心魄，创造的是令人亢奋的崇高感；后者翠色可人，如梦如幻，表达的是悲欢交集的追思怀念。焦墨和泼彩扮演了不同角色，发挥了各自优长，都取得了形式与精神的统一。 姚伯齐以焦墨画三峡，曾于1998年在中国画研究院办展览时就引起美术界的关注，原文化部副部长王济夫为画展题词：“艺海扬帆立潮头，祝姚伯齐画展圆满成功”。中国画研究院院长刘勃舒为姚伯齐题词：“艺为人生，法由我变”。 湖北著名美学理论家陈方既先生撰文写道：写三峡的人不少，但是像姚伯齐的以《魂系三峡》、《三峡魂》为代表的这些作品以坚劲的震撼力使我怦怦心动，久久不能平静，却还是第一次。张仃先生很赞赏姚伯齐的这些画，说他“独辟新界”确属实评。当伯齐的一点一划以刀刻般的用笔“刻”在画面上并与胸中丘壑结合时，它却变成了雄强、气象万千、具有强大冲击力的艺术形象，使人深深感到非有这种笔墨不能有此效果。借自然山川，写平生襟怀，画面上千万笔凝成的不中是郁郁葱葱、苍苍莽莽的景色，更是激激昂昂的深情、浓浓烈烈的感受。他是在托物言志、借景抒情，虽我写山川，实借山川写我。如此，画面上流荡的是一颗物我两忘、自由驰骋的艺术心灵了。 清华大学教授、博士生导师陈池瑜先生说：姚伯齐用焦墨作为根本手段进行大幅山水画创作，是继张仃先生以来的第二人。姚伯齐用神奇的笔，用单一的墨，写出了长江三峡的雄伟与壮丽。观看他的长卷，就像听一首雄浑的交响乐曲，给人以震憾人心的力量，可以提升我们的灵魂与精神，他作品的这种宏状与崇高风格，正是我们这个时代文艺中所需要的审美形式。姚伯齐的《三峡魂》更是博大精深，是中国画史中的立传之作。 姚伯齐在当代焦墨山水画创作中作出了重要贡献。相信姚伯齐在今后的创作中会取得新的成果。 还是1999年10月，也正是姚伯齐受聘为郑州画院一级美术师一年之际，郑州画院在郑州美术馆主办“99姚伯齐画展”。展出前三天收到著名焦墨导师张仃先生为姚伯齐题词：“赞姚伯齐焦墨山水，云水襟怀，松柏精神”。河南省书画界张海、陈天然、方照华、李自强、天刚田、周俊杰等专程从湖北赶来的 干因先生夫妇出席了开幕式并参观了画展，开幕式由院长申海涵主持，省美协主席方照华、市文化局彭长胜副局长在开幕式上发表了热情洋溢的讲话，随即又召开了“姚伯齐画展座谈会”。此次画展共展出了姚伯齐焦墨、泼彩作品98件，受到各界的关注与好评。 2004年4月28日起郑州画院又在郑州美术馆主办了“姚伯齐三峡山水画展”，其中一幅长60米，高2.48米的巨幅长卷《魂第三峡》在展出时引起轰动，河南省卫视、郑州电视台、大河报、郑州晚报作了专题报导，《中国书画报》5月31日头版刊发了此作局部和姚伯齐撰写的“魂系三峡”一篇文章，《中国书画报》还发了“编者按”写道：“郑州画院一级美术师姚伯齐，多年来致力于中国山水画的研究与探索，他怀着一颗为祖国山河立传的决心，潜心创造，用两年多的时间创作完成了长60米，高2.48米的巨幅焦墨山水画长卷《魂系三峡》，并于“五一”期间在郑州美术馆展出。这幅气势恢弘的画作深深打动了所有的参观者，一时间好评如潮。”此文一发姚伯齐即收到南京力联文化传播有限公司的邀请，并于2002年国庆期间由南京博物院主办了姚伯齐“魂系三峡”焦墨画展和《姚伯齐画集》首发式。江苏名家俞继高和、徐利明等一千多人出席了开幕式，南京博物院院长徐湖平先生撰写了前言，展览期间《人民日报》美术部负责人邵建武先生专程飞到南京参观此作。随即《中国文化报》以姚伯齐走近三峡为主题整版报道了姚伯齐在中国画研究院办展和南京展出的座谈纪要。俞继高先生认为姚先生的画展对江苏南京产生了很好的影响，我国第一位女外交官袁晓园女士为姚先生题词：“焦墨大家”，而九十高龄的著名书法家齐浚川先生也为姚先生题上：“赞姚伯齐焦墨山水：中国气象，东方神韵”八个大字。2003年《美术》杂志第一期中国美术家栏目以“魂系三峡，情满大江”为专栏评价姚伯齐焦墨山水。尽管称赞不断，可姚伯齐总认为，一个艺术家最难能可贵的则是：“会在不断的进步中寻找自我的不足，并在修正完善过程中继续前进，决心将焦墨这个小画种弘扬光大，创作出立传作品。”这也正是他2001年5月《魂系三峡》首次展出后，不管别人评价多高，可画家本人总觉得若将三峡大坝处理为近景使大坝成为三峡一大景观，则更为这幅巨作增添色彩。也正因此他自2001年6月后即又赴三峡感受三峡，寻找资料，反复起稿，历时几年终于在2004年9月中旬又完成了《三峡魂》的创作。于2004年10月2日《美术报》用两版刊发，并有著名美术评论家郎绍先生撰文中这样写：新世纪以来，他寂寞探索，以数年功创作了一件长69.6米，高2.48米的长卷，题《三峡魂》。画面从夔门始，终于三峡工程大坝，逶迤蜿蜒，波澜壮阔，气势之雄大，视觉冲击之强悍，实为少见。其近景用笔粗而重，突出山体的力量与质量感；远景用笔细、疏而有节奏，强调出山峦的层次、动感与韵律。用笔多变而能统一，富于音乐感，达到了焦墨表现的高境界。在这个意义上说，《三峡魂》有很大的突破。美术报的刊发在国内引起很多人关注和好评。中国美协国画艺委会主办的《国画艺术报》首先在“名家力作”栏目整版转载，后于12月15日又刊发两大版再推荐姚伯齐先生的作品，紧接着《中国书画艺术报》也在2005年3月6日为姚伯齐先生的《三峡魂》再出专刊，《中原书画报》今年8月又出全国著名画家姚伯齐专刊。2006年《国画家》2期又全文刊发陈池瑜教授的“写出真骨一评姚伯齐大幅焦墨山水《三峡魂》的文章和《三峡魂》的作品以示对姚伯齐先生的焦墨艺术的推崇和肯定。” 姚伯齐先生祖籍为湖北监利，现任中国书画研究院副院长和多个画院的名誉院长。他决心在今后继续努力弘扬中国艺术精神。作为一个山水画家，他为今后继续努力弘扬中国艺术精神。作为一个山水画家，他为今生能尽情地描绘祖国的锦秀河山而感到庆幸，他讲，只有进一步学习研究传统绘画之精髓，探索现代绘画之哲理，贴近大自然去体悟，不断认识中国山水画艺术地再现，这将是他一生的奋斗目标。