铁骨雄奇

还是1999年，郑州画院在郑州美术馆为姚伯齐举办个人画展，因我们是四十多年的好朋友，我和夫人特意从武汉赶去祝贺与观赏。进入展厅，那巨幅焦墨三峡。铁骨铮铮，气势雄奇，令人震撼。展览中及研讨会上，好评如潮。姚伯齐长期的辛勤努力，终于结出了丰硕的果实。 记不得是何年何月，姚伯齐兴致勃勃地到了我的画室，将他主攻“焦墨三峡”的想法征求我的意见，我当时亦是直说：老兄选择了两个难题。一是焦墨硬碰硬，没有半点辅助手段，不到一定的功力很难站住；二是三峡的雄奇就是用电影、电视去表现都难度很大，想通过有限的画面再现，实在太难了，何况历代名家画三峡的太多了。姚伯齐是条硬汉子，他想要干的事，十二匹马也拉不回，他终于走上了“焦墨三峡”的不归路。三峡的气势、气魄不是靠一山一石，而是那逼人的接连不断悬崖峭壁给你的整体感受。这种感受只有在不断地移动中，在俯、仰交替观看中才能综合完成。我们在激动中拍下了许多照片，回来一看却不怎么激动，原因是将三峡的雄奇景观分割成了许多局部。姚伯齐为了表现三峡那种雄伟气势的整体感受，自98年在北京中国画研究院展出以后，他采用了大画面，大到几张以至几十张八尺宣相连的宏篇巨作。这样，他就可以不慌不忙地像摄像机一样移动 “视点”，将三峡雄奇的整体呈现在观者的面前。 我们知道，画大画是难度极大的，难就难在于整体的控制。在大画中，既要大的有气势，又要有耐看的、实在的细节。空泛了不行，琐碎了也不行。经过反复摸索，姚伯齐终于掌握了画大画的本领从容不迫，举重若轻，创作了让人动心、动情的《峡口》、《西陵春秋》、《夔门天下雄》、《魂系三峡》和《三峡魂》一系列巨作。三峡的雄奇不在“形”，而在“骨”，那巍然屹立、坚硬挺拔的岩石和山岳，正是“骨”之所在。姚伯齐创作了一种硬朗朗的焦墨阵线，这种阵线，是由疏密有致、自由有度、焦枯有韵的一些特有“符号”排列组合的。他那雄强、凝重、层层叠叠而又非常苍老的焦墨笔阵，将三峡的“骨”表现得入木三分。 姚伯齐在开始创作三峡时，曾三番五次地去三峡，深入地去感受、体察、研究。“天道酬勤”，“外师造化、中得心源”。他终于将三峡的丘壑转化为胸中的“意象”，转化成了手中独有规律的“符号”。这种“转化”，是姚伯齐成功的关键。这种“转化”，让他完成了一次重大飞跃，将生活升华为艺术。只有这时，他那铿锵有声的焦墨笔画才能与三峡的精魂融为一体，才会构成逼人的气势，激扬的境界，震撼着人们的心灵。 画如其人。姚伯齐年轻时经历过坎坷人生。在长期深入生活的劳累中，也受到病痛的折磨。然而，他总是充满信心，坚毅向前。在艺术上拼着生命，倾泄着心血。他不畏艰难地选择了“三峡”，选择了“焦墨”，最终创造、完成了独树一帜的“焦墨三峡”的奇迹，这是他人格力量的显示。那铁骨般的焦墨，既表现了山川的雄奇，也是作者自身的顽强精神——硬汉子精神的体现。 2004年11月6日 于武昌 聂干因：著名画家