对象与画面（一）

    写生中，对于不想往死里扣往细里描的画家来说，往往需要把感觉矫枉过正，才能从还原自然中脱颖而出。这并不违反艺术的原则，而正是去粗取精去伪存真的道理实践。但在实际操作中，却难以冲破自己的惯性或惰性。我也常常不断地怨恨自己不能改正毛病，怨恨自己不济，总想求得进步，但画的过程依然是：开始下笔前（甚至是前夜）反复思考如何有画面的纯粹感，如何克服笔法单一。但是一落笔，仍旧成为自然主义的跟屁虫，整一个“写实主义”的爱好者！

    我们对写生的某些概念，是否可以重新定义，就像编写魔鬼辞典的词条，以利于观念的改变：

    绘画——平面中涂上画家认为需要的各种颜色的心境表达。

    场景——风景写生对象空间的物理参照。

   对象——下笔前的意境原本；那已经不是那个物理的东西，我们的任务就是要在那个物理的东西上，找出或说抽出仅仅是我们所需要的，其他一概都不是对象。

   色彩——画面情绪需要的参考；色彩是有强烈情绪表达的，对象的色彩并非全是要我们去画下来。我们需要的是画面情绪所需要的色块，最能表现我们心境的那些色彩。

   形体——色块、边缘及笔触积压或流淌的的痕迹；如果从纯粹绘画的意义上说，形体已不复存在。画面所需要只是色块、笔触的压痕、线条的穿插。

   光线——创造亮点与对比的主要元素；除非像朱德群那样的目的，就是去画光了，否则，光线也只是画面上需要的某些元素。

   特征——结构与表面个性化漫画式夸大，也是形成笔法的依据。
     ……

    对象，从绘画上来理解，是用来表现而参照的，而并非是用来描摹、反映的。对象的大小、形状在画面中的地位取决于画面的需要，并非对象本身的物理大小来决定。不需要的东西再大也要虚也要处理成不重要；再艳也要降低纯度。同样，在明度、色相等诸方面，均需要适画面需要而确立它的面积及色相、明度或纯度等。

    色彩在画面中当然不能与对象一模一样，也不可能一样。明度、纯度甚至色相均需要在写生过程之中经过主观的处理而适合画面的需要——画面需要第一。然而，究竟我们能创造出什么样的心象才符合画家的理想，这还是一个因人而异循序渐进的过程，是一个永远都难以达到的终极目标。

《鼓浪屿的红屋顶》 布面油彩 60x60cm 2008年2月     今年的冬天过得特别有意义，也有意思。去鼓浪屿写生，画了些画；还带着老婆儿子逛厦门岛品沙县小吃，真是一举多得：避寒了、过年了、旅游了、省钱了、会友了、看展了……     冬日，如果你从东北，哪怕是最南端的大连，突降厦门的鼓浪屿，你也会浑身冒汗仍舍不得脱下臃肿的羽绒服，甚至你会感到不自在。明明是惬意的暖风，也误以为刺骨、针扎。你若回望岛上的人们赤脚正走道，半截袖子体恤裸露的胳膊，你会替人家瞎操起心来，不嫌冷吗？     这就是鼓浪屿，大冬天满街的三角梅盛开，名宅典雅的铁栅栏当然遮不住高而又高的小叶桉树，那树皮是难以见到的浅浅的冷灰色;修长的树枝流畅地交织着,如同众多的长颈鹿穿过城堡般别墅群一齐伸向云端。唧唧咋咋的鸟语异常清脆，并在五颜六色的山林中响彻。即便是从门头或栅栏甩出的桔黄色鞭炮花没有一字摆开，你也会心花怒放的，因为黄灰单调的北国正值腊月的隆冬季节，人们啥也不干，躲在家里坐着热炕上把自己门牙的缺口再磨大一些。而东南沿海厦门的冬天，蒙蒙细雨正滋润着绿色的植被和盛开的各种花卉，迎来一批又一批避寒的人流。     用椰风海韵鸟语花香来形容这个小岛已显过时，名人轶事各色洋房也早已属历史，富豪名流海盗和南洋潘婆子们待过的这个四面环海的孤岛世外桃源，如今导游的号筒此起彼伏,他们手中的小旗不停挥舞着,往日的清静早已逝去。不足两平方公里的土地,两万常住人口，加上成群结队的游客，把小岛压得摇摇晃晃又欲坠不能。     屋子里的温度自然不比有暖气供应的北方，单层窗户的玻璃似乎透气,使人看了都凉了半截腿的瓷砖地面使我怀念起北方暖暖的木地板来。再瞅瞅室外的自然,青枝绿叶鲜花盛开，你还是会更喜欢待在这里过上一个冬天。     满街鱼丸汤和沙县小吃馋人，尤其是肉粽子和沙茶面。叫不上名字的什么树木和各家大门外摆放的花儿一齐飘香，难以分辨是谁的香味。让人费劲的是听那发音不准的闽南话，实在不敢恭维。在北方说惯和听惯了的“份儿”一到厦门就成了“粪”，弄的一位北京师奶听到小姑娘介绍的快餐名直摇头：“大粪炒饭（大份儿炒饭）”、“小粪鱼丸（小份儿鱼丸）”，连忙站起身告别小店拜拜。     抬头高看，成群成群的鸬鹚，一会儿排成一字，一会儿排成人字，颇富诗意。也让我久望后酸酸的脖子又体会回到童年的快乐。     厦门虽然地处东南沿海而非南海,但它的气候却有些像海南岛,冬天属旱季夏天是雨季。有几天放晴的日子竟然有摄氏22度，从大连穿来的羽绒服一直压在旅行箱子的底层。大冬天的身穿衬衫背着画箱出没在鸟语话香间涂抹油彩，瞅一眼玫瑰色三角梅、橘黄色的鞭炮花，如迎客的彩带，走起路来若赶得急还会嫌热，这时刮来海边的椰风，你自然惬意极了。这也使我一时间忘记了安徽老家的暴雪和回程的艰难。本来计划乘火车享受一下全家长途旅行的浪漫，当知晓江南乃至中原大地风雪交加道路拥堵,便索性订下了年后直飞滨城的航班,奔向另一方即将到来的长长的春天。     今年鼓浪屿的冬季非常奇怪,一点也不旱,还有几天连续毛毛细雨下个不停。好在砂金带着儿子冒雨狂画，探索精神和创作热情高涨，实在感动着我、诚学、秋子和学峰几位。我们一路小跑追赶着，可没有一丝怠慢啊。     一个革命化的春节—— 年夜饭AA制，几家一起包饺子，算是团拜。唯一一个包了特殊馅的饺子,碰巧被偶吃到,一年好兆头如同暖流,顺着食道热遍全身。去市立美术馆等几家艺术场馆看系列展览，会赵九杰、张立平等油画大家;听中华儿女美术馆馆长李忆敏神侃,更觉不虚此行，也颇感厦门艺术氛围之浓郁如不冷的冬日芬芳四季,俺们也跟着享福了!     日光岩下60x60cm      通向厦门60x60cm      美华浴场60x60cm 布面油彩      椰树蒙雨60x60cm 布面油彩      细雨蒙蒙60x60cm 布面油彩      阳光鸟语 60x60cm 布面油彩      《微风》 60x60cm 布面油彩