关于《大像章》系列作品的创作札记

一、创作的这一组《大像章》系列作品大约有一百余件，大部分是以影像输出，再加以丙烯油画颜料绘制而成，是属于综合材料的作品，由于在创作过程中运用了现代科技的一些成分，从而赋予作品具有再创造与衍生性的可能。

        当符号的重复转化成一种能量和力量，这时候（也就是创作的过程中）是我比较喜欢安迪·沃霍尔的缘故。喜欢他的作品存在的方式与形式，让他作品中的符号，以一种快速繁殖与扩张的姿态，冲击你的眼球与心灵所能体会到的世界。

 

二、《大像章》系列作品本身呈现的视觉图像（或是符号）而言，我想，首先是对一种废墟遗物的感悟与阐述，这些文革时期留下的毛泽东像章，就像开在那个暗淡岁月里最艳丽的花朵，是那个时代赤裸身体上的纹身与烙印。当你面对着这些再次被绽放的花朵的时候，你是否能感受到自己父辈们的经历、自己曾经童年就潜伏在这些美丽的花丛中间，喘息着生命……父辈们的血液在这些花朵的茎脉之间，汩汩流淌成过去时间的河流，催生出一段又一段如血般的记忆。不管是恶之花，还是善之果，你必须接受。逝川不息，你的心痛不止。这也正是我这组作品想要说的。

 

三、《大像章》系列作品呈现出的图像是运动的，有速度的轨迹，这正暗示着一种时间与空间的转换与游离。画面中的毛像正是在这种时空转换与游离中被魔幻，被变异。当熟悉的物象被异化成另类的幻觉，也许更能触及到你心灵深处的魔魇与神灵，不管是顶礼膜拜，还是惊魂未定。

 

 

正如我在《大像章》创作题记中所写的：