扭曲的身体、真实的喜悦--谈《桃色像素系列》影像的创作

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　　弗兰西斯·培根曾把自己比喻成为一个“碎化器”、“搅拌器”。在他的创作过程中，呈现出一种撕裂的画面的力量，也就是变形的力量，扭曲的力量。呈现出肉欲的痛苦是对精神的救赎。把身体的扭曲成真实的孤独、把内心挣扎成形象的再现，《玩偶宝贝·桃色像素》系列作品，正是在继承培根这一表现手法的同时，更多是对画面上身体感官的滋生与蔓延，膨胀成一个自足自在的小宇宙——欲望的宇宙。让观看者是如此的逼近，却又如此的遥远。我们自己的身体是如此熟悉，而又如此的陌生。当画面影像中桃色如水一般流淌、浸润的同时，我们的灵魂也随之虚无缥缈起来。
　　培根的画面是一面魔镜，它将人物的形体以及表象之下的心理空间全都表露出来，这些形体的魅影，投射着人物内心的不安。而《桃色像素》系列画面中的人体，正是要表达那种“物理空间”与“心理空间”临界点的焦灼与纠缠。那种欲望的暗示，充满感官的张力，一种属于身体写实情绪的表达，红粉般的弥漫开来。
　　《桃色像素系列》中这些被人类制造出来的美丽玩偶，没法呼吸的物质，在虚拟的空间中又被重新排列扭曲的像素，美妙却不真实的异形，虚无却已存在。桃花一般盛开的肉体，面对真实世界触手般的身体，美丽的扭动，人们的欲望能否被感官自我救赎？身体的真实能否拓展我们内心的宇宙？
桃色的玩偶，桃花一样的盛开，抑惑是你的手臂，你的眼睛。这世界开始喜悦起来，艳俗起来……

江浩写于2008年10月20日