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前言
石巍畫女人,石巍只畫瘦女人。
八十年代,上海籍彩墨畫家胡永凱把女人畫到極致,帶出了中國風情,極受歡迎以致中國每一個角落都充斥着仿胡氏的畫。到了八十年代末,當時唯一拍賣中國油畫的“佳士 德”停辦油畫拍賣專場,大概是因爲作品題材缺乏新意,其中任女畫泛 濫是原因之一。
二十一世紀初舖天蓋面而來的“當代”浪潮席捲中國藝術市場。這個浪潮使我們看到藝術作品重新貼近生活,帶領我們回到曾經過過的生活和正在過着的生活中去,也使我們通過藝術作品,審 視 自身對生活的態度。
石巍以“瘦女人”建立了自身的符號,把觀衆拉近身來。但是女人們的眼睛才是俘獲觀衆心靈的武器,石巍的女人們有兩种眼神:
一種眼神,仿佛沒有視覺焦點,空洞散漫,結合那瘦了可以再瘦的肢體,可以說代表了我們之中年輕的80后甚至90后的姑娘們,排佪在時尚誤區中的一群。她們點綴了改革開放的中國。
另一種眼神直沖你來,在逗弄着你,結合那苗條的軀體挑動着你的慾望。她們是經濟急劇發展的產物,她們也許還會拉動經濟的發展。
80年后,90年后的青年人,你們的精神將往何處去,你們的明天將何如?年輕的姑娘會笑話你的提問,她們,甚至我們都相信明天會更好。但是畫家石巍要我們記住的是今天。將來的我們和我們將來的第二代第三代,看到這些瘦女人會發笑還是會嘆息!
方毓仁
二零零八秋