中国当代艺术 依然傻笑和光头

以美国最著名的艺术活动之一巴塞尔-迈阿密艺术博览会，在12月4日-7日为期三天的藏家、艺术、策展人、画廊业主各色人等来往，热烈交易之后，即使作为一个艺术市场的局外人也很难不被这股冬季里的艺术暖流所席卷，根本无法感觉到各路平面电视网络媒体汹汹而来的美国经济危机之说。

艺博会联合总监马克-斯皮尔格在记者招待会上说：“买家大多数为热情所驱动，而非利益。我们的理想已经实现了，迈阿密成了美洲最大的艺术市场。”成交量的多寡是世界上每一个艺术博览会能否在林立的世界展会丛林中生存下来，并成功扩大影响力的脉门。

本届巴塞尔-迈阿密新增加的ASIA ART艺博会部分让人仿佛一步回到了北京798艺术园区，张晓刚，岳敏君，高氏兄弟，俸正杰等等，中国当代艺术的政治波谱和艳俗代表无一遗漏，相比较来自墨西哥、委内瑞拉、巴西等南美艺术家的清新之风，让人质疑中国当代艺术除了这些玩世不恭的傻笑，龇牙咧嘴的白眼，狰狞草绿的疯狗，装神弄鬼的纸灯笼，还剩下了什么？

　　相比较来自墨西哥、委内瑞拉、巴西等南美艺术家的清新之风，博览会上中国当代艺术在ASIA ART部分的呈现未免让所有曾经热爱过寄予过希望的艺术人士汗颜。当你看到陈文令一尘不变的硕大又戴满珠宝的“猪小姐”雕塑以妖艳的姿态赫然立在门口，你还能说什么？

　　政治波谱曾经以讽刺主流的旗号标榜着先锋，现在，他们以讽刺主流的方式来服从主流，并利用这种西方人眼中可能热衷的形象进行国际商业销售，在消费主义时期把这种讽刺的玩世不恭的形象变成一种可出售来营利的商品。以如此的形象出现在迈阿密，国际资本离开中国当代艺术也并不见怪。亚洲部分，确实是整个巴塞尔-迈阿密艺术博览会上，人丁最为稀少的一个，可见，大部分的西方买家也未必愿意把来自东方的当代妖魔鬼怪高悬在自家的客厅里。