一见如故——卢野素描识片

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时间:2009-01-09 17:02:52 来源:

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        不知是巧合,还是天性,卢野性格中真是有点闲云野鹤、山村野老之气,跟他做朋友,这一点能明显地感觉到。而性格往往会左右着人的行为取向,即所谓画如其人,文如其人是也。卢野嘱我给他将要出版的速写画册写点文字的时候,还愁得心里没底,但看过他的一些油画、素描后,顿觉画如其人在他身上是那样的贴切。
 
        卢野的性情中,热性、好动、刚性的成分多,在多数情况下无拘束,非常情绪化,这对做艺术是很有利的。倘若我们孤立地去看待油画和操作油画时,那你面对的一定是个局促的空间,就好比那里没有玩耍的伙伴,没有开阔变化的视野,也没有沁人心脾的清新空气一样,久而久之,便兴趣了无,自己为难了自己。
 
        我认识卢野的时候,就知道他擅书,写的一手好字。索画难,求字易,在我的工作室喝茶时,他给我写过几幅字。字也像人,大风起兮,山呼海啸,其态就外溢着一种狂劲。我相信这种书法的行为和教养,对他的绘画互为补益,渗透表里。卢野的油画写趣十足,有强烈的主体情绪,其过程和结果对他而言,一样地充满快感和幸福。可见,他不是无缘无故地喜爱书法,一定是其中彼此相通的那点精神与他通融了,以至觉得不写不行,写了过瘾,意尽兴足,一见如故。当然这种书与画的互为补益是针对整个绘画行为的,不单单是有益于油画。只不过素描(含速写)平时被人认识起来隐性一些,不那么惹人注意,其中就包括画家本人。所以平时我们也常看到不少画画的人有素描与作品分离的现象。事实上,艺术风格的覆盖面是全面的,不会背地里是这样,正面上却是相反的另一个样。卢野就不是这样,而是油画、素描、书法都贯穿着相同的艺术修养,彰显着自己的生命性格。这回我看卢野的素描,就感觉到收放、狂逸之间的分寸在他手上掌握得那样的好,这一点即有明显的书法因素和学养成分。
 
        当下的高校教育中,素描的基础功能是已习惯性地被放在首位的,至于它作为绘画艺术表达所具有的独立性少有人在意,所以素描作为一种表现媒材和形式所具有的艺术光彩,便很少有机会被人们所欣赏。卢野在新疆师大执教多年,对素描的概念、方法和形态的认识,恐怕也有一个逐步正位的过程。但时至今日卢野对素描的理解已很艺术化,早已不那么迂腐。事实上,从风格形态上看,卢野的素描长期下来,已融合了好几种素描的特点,其中当然有基础技能的含量。但卢野的吸纳与消化能力尚好,诸家招数经他吞入,都能化为己有,衍出自己的新知。这从根本上使卢野爱上素描,没有负担地画了大量的素描。这样,在已删除了一般的习作腔的素描天地里,其视觉创造、表达的天地便有了很大的空间。卢野能好上这一口,品出甜滋味就顺理成章了。
 
        自然,随着现在艺术高考招生数量的爆棚和总态势的增温,视素描不登大雅之堂的认识仍普遍存在,其中利弊均有。但随着艺术的发展和多元价值观的社会化,素描独立的艺术身份会渐次凸显于画界,在很多时候被充当为基本功练习角色的素描,也会在基础训练层面上讲究个人性和艺术表现性。由此把素描与艺术扯上了关系。我自己对目前那些毫无智性灵气的“扎实”素描是心生忧虑的,素描从本质上讲究是绘画的艺术范畴,它与如实描绘的照相功能有天壤之别,因此所绘的与对象有别是天经地义的,个人创造中产生的多样性决定了素
描的多样性,当然也决定了素描作为训练方法的多样性。
 
        从另一面讲,素描的朴素性和生活化,使它能轻装上阵、从容惬意、灵活多变,与人的平常生活相伴随,相对“作品”创作来讲,也不会那样正襟危坐。所以,卢野的素描在顺从自己意志、性格的前提下,尝试了不同的形式、手法去表现对象,而且短时间的人物随笔尤为精彩,其中有狠劲的东西,也有温柔的线构。但总体上看,妙用、活用线条的多,简笔繁笔均取法乎上,从不拘束,其状态、精神是自由自在的,在与对象相对的过程中,能开心、有感觉地去抓取对象的精华,不会被动、费劲地去素绘表象的真实。当然,这一点不光是针对素描,而且是对一切绘画而言。换言之,绘画的主动性与否和程度高低将影响作品的质量。
 
        庄子名篇《逍遥游》里说,藐姑射山上有神人居住,其状“乘云气,御飞龙,而游乎四海之外”。绘画的天地、心态何不似这神人焉,其中,随手随地而为的素描更是无法无天。我看卢野的素描有这般逸气和境界。
 
 
广西艺术学院教授   刘   新
2008年9月6日写于望园楼
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