1.前言
OPEN 打开国际行为艺术节是在中国的第一个也是规模最大的历史最长的一个非官方的民间国际行为艺术节创始于中国行为行为艺术走向繁荣开端的2000年，设计为每年一届，旨在中国建立“自由的国际行为艺术平台”。秉承着独立、开放与表达自由策展理念的艺术节形成了较大规模的文化影响。成为国际行为行为艺术界知名的一个展演平台。2000年第一届OPEN打开国际艺术节由陈进舒阳 朱冥 共同策划举办 。至今艺术节已经分别在中国北京，成都，西安，长春等地成功举办了9届，参展艺术家涉及美、英、德、日、加拿大、芬兰、希腊、爱尔兰、新加坡、斯洛伐克、丹麦、瑞典、墨西哥、波兰、法国等40多个不同国家以及大陆、香港台湾 澳门地区的近４００多位国际艺术家参与。同时，也有众多国内外重要艺术批评家和国际策展人参与策划。是国内第一个、也是目前中国范围历史最长，影响最大的国际行为艺术节。首届OPEN国际行为艺术节的画冊已由香港新世紀出版社在海外出版发行。艺术节作为中国最重要的行为行为艺术节，受到当代艺术界的普遍关注。
2．open国际行为艺术节十周年规模的概述及意义
2009年8月 ，在这个亚洲最大的也是全世界瞩目的艺术交流平台------中国北京798艺术区 由open实现当代艺术中心及多位国际艺术家策展人联合策划筹备的open国际行为艺术节十周年在这里拉开序幕。此次艺术节规模是迄今为止在当代行为艺术界规模最大的一次盛会，集聚了全世界范围内优秀的行为表演艺术家300余位，共为期两个月分别为八个国际艺术家兼任策展人负责八个单元的行为艺术表演现场活动。
OPEN国际行为艺术节见证及发展中国当代行为艺术至今已9 年，为中国当代艺术文化的发展与世界艺术的交流探索起到了巨大的推动作用。借此迎来的第十个年头 应各国艺术家的期望，open将在十周年之际举办此次意义重大的艺术盛会！
3．策展人自述
·陈进
在今天全球经济危机的状况下，或许我们才会认识到文化艺术对于人类的重要，OPEN今年用两个月的时间来充分展示来自世界不同国家和地区的艺术家的作品我们在这个时间内可以集中看到不同的个性、不同的思维方式、不同的文化、在这里融合与交流。我们在全球邀请了八位优秀的艺术家（4位男艺术家4位女艺术家）进行八周每个单元的策划，通过这种方式充分的体现多元化。
Open国际行为艺术及本着开放 多元 平等 实验的精神充分让每个艺术家得到表现和展示
第十届OPEN 是目前世界上参与艺术家最多、参与国家最多，时间最长、规模最大的一届国际行为艺术节。有众多的艺术机构和政府机构众多媒体参与此次活动。我们将通过网上直播现场作品和媒体报道充分完整的向全世界展示。
·玛丽·诺沃特尼·琼斯 简历
自1980年开始，玛丽·诺·诺沃特尼·琼斯一直是波士顿的Mobius艺术节的参与者之一。她的原创行为艺术包括包括个人作品和合作作品。她大部分最新的国际性艺术建树包括参与各种Mobius艺术节的各种艺术交流活动，马其顿，克罗地亚和波兰。她曾参与Forfest艺术节（捷克共和国），Kicevo艺术家群体（马其顿），Harta艺术节（意大利蒙扎），第六届打开行为艺术节（中国成都）和第四届Eruptio艺术节（特兰西瓦尼亚）和2007年Navinki艺术节（白俄罗斯）。她最近的波士顿当地作品包括2007年参加Cyberarts 艺术节的作品“ 神龛保护人 ”——六名女性合作的集体行为艺术，她作为其中一员参与表演；2006年她的作品“收获”参加了Mobius国际艺术节。
自1980年开始，玛丽·诺·诺沃特尼·琼斯一直是波士顿的Mobius艺术节的参与者之一。她的原创行为艺术包括包括个人作品和合作作品。她大部分最新的国际性艺术建树包括参与各种Mobius艺术节的各种艺术交流活动，马其顿，克罗地亚和波兰。她曾参与Forfest艺术节（捷克共和国），Kicevo艺术家群体（马其顿），Harta艺术节（意大利蒙扎），第六届打开行为艺术节（中国成都）和第四届Eruptio艺术节（特兰西瓦尼亚）和2007年Navinki艺术节（白俄罗斯）。她最近的波士顿当地作品包括2007年参加Cyberarts 艺术节的作品“ 神龛保护人 ”——六名女性合作的集体行为艺术，她作为其中一员参与表演；2006年她的作品“收获”参加了Mobius国际艺术节。
她还出现在2008年“动员”艺术节和波士顿“污染”国际艺术节。2007年12月，她参加了Present Tense，在波士顿和芝加哥的艺术交流活动“粗糙贸易”。2008年，她前往爪哇参加第四届Perfurbance艺术节，并参加曼谷Asiatopia艺术节十周年庆。诺沃特尼·琼斯在波士顿纯艺术美术馆附属学院任教，她负责洗完艺术和核心基础课。她曾获得2000年Tanne基金会艺术家奖的最优秀艺术奖。 2001年，她被授予新兴艺术家/人道主义奖学金，由波士顿文化理事会颁发，以此褒奖她的行为艺术和教学工作。2003年，博物馆学院授予她责任履行奖，奖励她在马其顿的工作。玛丽还拥有马萨诸塞州剑桥莱斯利大学的独立研究文学硕士学位。她的论文题目为“行为艺术和仪式中转型的本质。”
·乔纳斯·斯坦普
策展人Jonas Stampe, 原籍瑞典，已经在法国生活了20余年。他在巴黎高等师范学院社会科学学院学习当代艺术理论和历史，并在瑞典兰德大学当代艺术史学院获得博士学位。他还是一名艺术批评家和独立策展人。2001年和2003年，他在瑞典哥德堡组织了北欧当代艺术双年展，推出了分别来自27个国家的59名艺术家。自2001年开始他已经在欧洲不同活动中策划推出了超过200名艺术家。除了作为违规国际行为艺术节的创始人之一和策展人，他还是瑞典哥特堡现场行为艺术节的创始人之一和策展人。2008年他当选北欧国家行为艺术组织者联盟主席；北欧行为艺术。他还是北欧行为@PERFORMA活动的策展人，该活动将在PERFORMA双年行为艺术节期间（由历史学家Roselee Goldberg主持）于2009年11月把斯堪的纳维亚半岛的艺术家介绍到纽约。
策展人陈述
“我们特别感到骄傲的是，被选为北京OPEN艺术节的策展人，推出40名来自不同背景的艺术家。我们在欧洲和法国举办过的历次活动无疑将对本次策划的选择起到帮助作用。本次庞大的艺术节的总策划人，艺术家陈进，在中国当代艺术领域享有重要地位。这使得他的邀请更具有重要意义。这次新的将欧洲艺术家带到中国的机会将加强违规艺术节在国际舞台的知名度，并将使我们的活动达到一个新的高度。我们选择欧洲艺术家时以高艺术水准为优先考虑。我们会介绍不同年龄和背景的艺术家，从世界不同国家和地区，我们的理想是将欧洲当代在行为艺术领域的创造力做一次全方位和有力的展现。陈进先生邀请我们策展，这本身已经对我们的国际影响力和国际关系产生了相当大的影响。
违规是一个充满活力的年轻艺术节，它也是一个积极地为推动行为艺术在欧洲和世界其它地方的传播和推广的组织。我们已经和欧洲其它艺术节建立了合作和初步互换，因而违规艺术节具有积极的动态性。欧洲行为艺术毫无疑问因它而受益，因而发现并极大地推广了国际舞台上涌现出的艺术家。OPEN国际行为艺术节的邀请函就是一个具体的例子。这些多样化的合作确保了违规艺术节的使命之一——将欧洲艺术家推广到欧洲边界之外——得以实现。我们很高兴地看到这一前景——一次崭新的艺术历险之旅。”
·米兰·克豪特
米兰·克豪特（现为美国公民）出生于捷克共和国。
在这里，他获得了电气工程硕士。他是“第二文化”组织的一名独立艺术家。后来，他签字加入持不同政见人权组织“宪章77” ，成为该组织的会员和艺术积极分子（该集团中来自“第二文化”组织的多数艺术家获得1985年诺贝尔和平奖提名，并于1985年发起了非暴力天鹅绒革命，推翻了极权主义政权）。
历经一系列审讯之后，由于他的艺术具有政治激进倾向，他与1986年被捷克安全警察强迫离开他的祖国。经过几年在难民营的生活，他在美国得到了政治庇护。
1993年，米兰获得他在波士顿纯艺术博物馆附设学院的学位。自1994年始，米兰成为Mobius艺术群体的一员（ www.Mobius.org ）。在这里，他已创造了许多大规模行为艺术作品（包括合作和个人作品），他的作品重点探讨人权问题（最近集中探讨罗马/吉普赛人的人权问题）和政治问题（批判极权资本主义和基要主义宗教）作为Mobius成员之一，他在世界各地参加了大量的国际艺术交流项目和国际艺术节（中国，泰国，克罗地亚，台湾，捷克共和国，波兰，古巴，美国等）。并是多个奖项，赠款的获奖人，（美国艺术家国际艺术节基金， Tanne基金会年度奖，Pula国际戏剧节一等奖，捷克国家最佳独立电影奖，美国亚利桑那州立大学，2006年伦敦Psi会议等）。
在他为Xantypa杂志的工作中，他曾独家采访世界许多著名人士，包括库特·冯内古特和诺阿姆·乔姆斯基等。他于塔夫茨大学和马萨诸塞州艺术学院任教行为艺术与政治课程，以及新英格兰艺术学院视频艺术课程。他在塔夫茨大学教学班的特邀嘉宾讲座曾邀请过捷克驻美大使，美国驻联合国大使马丁·帕勒斯，和美国驻捷克共和国，及约翰·肯尼迪总统图书馆基金会首席执行官，约翰·沙特克。
在这里，他获得了电气工程硕士。他是“第二文化”组织的一名独立艺术家。后来，他签字加入持不同政见人权组织“宪章77” ，成为该组织的会员和艺术积极分子（该集团中来自“第二文化”组织的多数艺术家获得1985年诺贝尔和平奖提名，并于1985年发起了非暴力天鹅绒革命，推翻了极权主义政权）。
历经一系列审讯之后，由于他的艺术具有政治激进倾向，他与1986年被捷克安全警察强迫离开他的祖国。经过几年在难民营的生活，他在美国得到了政治庇护。
1993年，米兰获得他在波士顿纯艺术博物馆附设学院的学位。自1994年始，米兰成为Mobius艺术群体的一员（ www.Mobius.org ）。在这里，他已创造了许多大规模行为艺术作品（包括合作和个人作品），他的作品重点探讨人权问题（最近集中探讨罗马/吉普赛人的人权问题）和政治问题（批判极权资本主义和基要主义宗教）作为Mobius成员之一，他在世界各地参加了大量的国际艺术交流项目和国际艺术节（中国，泰国，克罗地亚，台湾，捷克共和国，波兰，古巴，美国等）。并是多个奖项，赠款的获奖人，（美国艺术家国际艺术节基金， Tanne基金会年度奖，Pula国际戏剧节一等奖，捷克国家最佳独立电影奖，美国亚利桑那州立大学，2006年伦敦Psi会议等）。
在他为Xantypa杂志的工作中，他曾独家采访世界许多著名人士，包括库特·冯内古特和诺阿姆·乔姆斯基等。他于塔夫茨大学和马萨诸塞州艺术学院任教行为艺术与政治课程，以及新英格兰艺术学院视频艺术课程。他在塔夫茨大学教学班的特邀嘉宾讲座曾邀请过捷克驻美大使，美国驻联合国大使马丁·帕勒斯，和美国驻捷克共和国，及约翰·肯尼迪总统图书馆基金会首席执行官，约翰·沙特克。
策展人陈述
捷克斯洛伐克地下艺术“第二文化”，是一例罕见的广泛意义上的成功实例，非暴力地对抗暴虐的政治权力，特别是在其中自称艺术家的人发挥了核心作用。这一运动，由地下艺术家领导，是1989年“天鹅绒革命”的基本要素，推翻了捷克斯洛伐克的共产党政府，并建立了民主统治。这样，该运动还建立了一个独一无二的历史上的先例，在其中地下艺术家成功地承担起了国家政治领导的作用。我是这一运动的积极参与者，并因此多次被保安部队审问和入狱，并最终被政府军队从捷克斯洛伐克驱逐出境。在奥地利的一个难民营生活了两年之后，我于1988年得到美国提供的政治庇护，继而获得了公民权.在美国生活，我继续用艺术作为一种社会变革的工具。我深信，艺术应该是“城邦”（公民身份）的一个组成部分，因此必须在本质上参与公民身份政治和社会的整体利益。我还认为，现在（也许比往任何时候都更多地）需要艺术家提高他们的声音并在他们的工作中演绎当今世界令人深感不安的自我毁灭趋势。艺术家是最敏感的社会，宗教和政治狂热探测器，必须尽可能地用他们的艺术摇撼社会观念和觉悟，并警告和帮助转移人类从盲目的行进走向灾难。
在捷克地下组织，我了解到行为艺术是用以阐述当时普遍的社会和政治问题最方便最先进和有效的艺术策略。我们地下艺术家几乎本能地开发出这种艺术手法。这是由于事实上，我们没有，也没有权利在“官方”媒体（如剧院，电影院，图书馆，美术馆，出版社等）展示我们的艺术作品。因此，我们转向行为艺术，作为阐释和传播我们艺术信息的手段。行为艺术，正如我们发现的，是最灵活的艺术手法。由于它的定义和哲理，它不可能被归类于任何“框”“风格”或“语言”，因此它不可能被任何官方审查所控制。国家认为，如果没有定义，就没有艺术。我们受益于行为艺术没有被特定的媒体，时限或界定的艺术语言所限制。为展示我们的艺术，我们多数使用艺术家的身体和便利的日常生活材料，作为作品地点我们使用任何公共场所。
它非常有效，是因为它具有真实性，而不是虚伪的坦诚。实时经验和人民于艺术家之间沟通渠道的短缺，最终引发了一场进行真正的社会变革运动。
但历史的车轮在自行重演，我们现在又正生活在非常类似的情况之中。艺术家对“官方”媒体传播的使用权再次变得非常有限。这时，他们不是直接由政府拥有，而是由商业利益群体（毕竟商业利益决定政府行为），他们在财富的分配上只承认“安全和带来利润的”商业艺术，并因循这一判断标准有效地审查艺术。因为我曾经历过极权主义社会秩序，如今我的整个意识再次产生最高程度的警觉。
因此，让我这样结尾：“行为艺术万岁！”
在捷克地下组织，我了解到行为艺术是用以阐述当时普遍的社会和政治问题最方便最先进和有效的艺术策略。我们地下艺术家几乎本能地开发出这种艺术手法。这是由于事实上，我们没有，也没有权利在“官方”媒体（如剧院，电影院，图书馆，美术馆，出版社等）展示我们的艺术作品。因此，我们转向行为艺术，作为阐释和传播我们艺术信息的手段。行为艺术，正如我们发现的，是最灵活的艺术手法。由于它的定义和哲理，它不可能被归类于任何“框”“风格”或“语言”，因此它不可能被任何官方审查所控制。国家认为，如果没有定义，就没有艺术。我们受益于行为艺术没有被特定的媒体，时限或界定的艺术语言所限制。为展示我们的艺术，我们多数使用艺术家的身体和便利的日常生活材料，作为作品地点我们使用任何公共场所。
它非常有效，是因为它具有真实性，而不是虚伪的坦诚。实时经验和人民于艺术家之间沟通渠道的短缺，最终引发了一场进行真正的社会变革运动。
但历史的车轮在自行重演，我们现在又正生活在非常类似的情况之中。艺术家对“官方”媒体传播的使用权再次变得非常有限。这时，他们不是直接由政府拥有，而是由商业利益群体（毕竟商业利益决定政府行为），他们在财富的分配上只承认“安全和带来利润的”商业艺术，并因循这一判断标准有效地审查艺术。因为我曾经历过极权主义社会秩序，如今我的整个意识再次产生最高程度的警觉。
因此，让我这样结尾：“行为艺术万岁！”
·荒井真一简历
出生日期： 1959年5月7日
1982 “响声”“嗓音”和“语言”
1983年“天国注射的下午”赤城电力（ 与三枝由纪夫等）
1984年“调情软骨2”与都市田中
1986年“给庆应义塾大学的地下室”克洛伊特福德·雅各布（与正彦桑谷川马丽）
1987年“给A-Mike，纽约”工作网站的暴力（与三枝）
1988年“向日葵，广岛，不是给已故的国王”与聪园田
1989年“给国王葬礼的狗屎”与园田
1990年“婴儿意识”（ 与桑，田中，三枝， 田中正德）
1991年“给流浪者和他的影子”（与三枝谷川）
1995年“战败五十年后” ，“来自生命尽头的想象”（与三枝）
1996年“梦想的劳动，劳动的梦想” 快乐的幸运故事（与三枝，谷川，铃木，武雄）
1997-98 “部落冲突—多数对少数”
1999年“快乐的日本！幸福的家庭！”
1982 “响声”“嗓音”和“语言”
1983年“天国注射的下午”赤城电力（ 与三枝由纪夫等）
1984年“调情软骨2”与都市田中
1986年“给庆应义塾大学的地下室”克洛伊特福德·雅各布（与正彦桑谷川马丽）
1987年“给A-Mike，纽约”工作网站的暴力（与三枝）
1988年“向日葵，广岛，不是给已故的国王”与聪园田
1989年“给国王葬礼的狗屎”与园田
1990年“婴儿意识”（ 与桑，田中，三枝， 田中正德）
1991年“给流浪者和他的影子”（与三枝谷川）
1995年“战败五十年后” ，“来自生命尽头的想象”（与三枝）
1996年“梦想的劳动，劳动的梦想” 快乐的幸运故事（与三枝，谷川，铃木，武雄）
1997-98 “部落冲突—多数对少数”
1999年“快乐的日本！幸福的家庭！”
·吉尔·麦克德米德简历
我出生的那天我就开始行为表演。我在行为艺术的世界中成长。从嬉皮士，花儿童，伍德斯托克和人权示威，经历了迪斯科，朋克，80年代的新浪潮音乐，时尚和纽约市的东村艺坛。
我总是意识到在父母所提供的安全世界之外存在着刺激和视觉美感，野性的呼唤对我来说太强大了。
经过这些年来的渴望，从童年的芭蕾舞，戏剧艺术夏令营，多年的电影制作，拿到一个行为艺术硕士学位，到9年在纽约和国外策展和行为艺术的经历——我由此知道，行为艺术是我的生命线。我的执着，我的激情和我的呼唤。
我很高兴地接受了在北京策划OPEN行为艺术节的挑战。最大的挑战不是寻找艺术家，而是让他们到北京来。
从2006年以来，我在纽约市布鲁克林区经营Grace展览空间和埃利诺·奇尔顿画廊，Grace空间致力于每周展览地方，国家和国际行为艺术家的现场行为艺术；埃利诺·奇尔顿画廊专门营销现场行为艺术的文件和人工制品。
我总是意识到在父母所提供的安全世界之外存在着刺激和视觉美感，野性的呼唤对我来说太强大了。
经过这些年来的渴望，从童年的芭蕾舞，戏剧艺术夏令营，多年的电影制作，拿到一个行为艺术硕士学位，到9年在纽约和国外策展和行为艺术的经历——我由此知道，行为艺术是我的生命线。我的执着，我的激情和我的呼唤。
我很高兴地接受了在北京策划OPEN行为艺术节的挑战。最大的挑战不是寻找艺术家，而是让他们到北京来。
从2006年以来，我在纽约市布鲁克林区经营Grace展览空间和埃利诺·奇尔顿画廊，Grace空间致力于每周展览地方，国家和国际行为艺术家的现场行为艺术；埃利诺·奇尔顿画廊专门营销现场行为艺术的文件和人工制品。
策展人陈述
我邀请了一群国际艺术家，大多数来自北美，欧洲和南亚。
有些作品仅由艺术家表演，还有许多是互动式的——欢迎观众加入共同创造的乐趣。
我的梦想是，此次活动既是一个激动人心的庆典，又是一次富有激情的全新经历。
中国在所有的国家拥有强大的影响力，我们希望问候中国和她的人民，并用我们的行为作品作为礼物表达对给予我们机会访问中国的感谢。
我邀请了一群国际艺术家，大多数来自北美，欧洲和南亚。
有些作品仅由艺术家表演，还有许多是互动式的——欢迎观众加入共同创造的乐趣。
我的梦想是，此次活动既是一个激动人心的庆典，又是一次富有激情的全新经历。
中国在所有的国家拥有强大的影响力，我们希望问候中国和她的人民，并用我们的行为作品作为礼物表达对给予我们机会访问中国的感谢。
·简·金·凯森
简·金·凯森（ 生于1980年）是一个概念艺术家，她的作品以跨学科和建立项目为特征，以视频，行为，摄影，装置，和书面内容作为媒介。
简·金·凯森从韩国被收养，在丹麦长大，在2002年到2009年间获得艺术学士，理论与传播学艺术硕士，和丹麦皇家美术学院媒体艺术硕士。2007到2008年，她作为富布莱特法案基金学者居住在纽约，同时参加惠特尼美国艺术博物馆独立研究计划，她目前居住在洛杉矶，研究她在加利福尼亚大学洛杉矶分校的跨学科工作室项目。
简·金·凯森的作品探索历史，知识和著述如何构造组成。她试图挑战这些概念，她的作品常以研究为基础，取材于多个不同的学科，如精神分析，行为艺术研究，人类学和语言学，也以个人经历和遭遇为来源。
她的艺术发展很大一部分成形于在不同文化和社会中生活和旅行，她已在东亚，东南亚和美国花费了大量时间实践她的艺术。简·金关注记忆，主观性和身份的构成，并试图理解文化的形成方式和错误认知，精神的非殖民化过程和游牧生活观念，旅行，文化特权，常把官方叙述和主观叙述，断续的语言和多边语言，表述行为的手势和幽默在其作品中并置。
她认为当代艺术不仅应在艺术机构中被实践，或仅局限于关注熟悉艺术的观众，而应该为跨学科理论分析和我们复杂的文化和社会团体实务的重新构想做出重要贡献。因此合作是她的艺术实践的重要部分，她曾参与许多创始活动，例如“公共秘密会议室”，不明飞行物实验室（不明身份的外国实验室），Orientity展览，和24小时交流项目。
简·金参与过不同的策划和编辑项目，如“视频制作”——一个视频新闻和Shifter杂志的国际艺术节，并参加研讨会，如巴伦支海链接，希尔克内斯和全球研究所，韩国第七届光州双年展。她还在研讨会介绍她的作品，如亚裔美国人协会，夏威夷研讨会，付诸行动——北欧女艺术家行为视频，葡萄牙空白——行为艺术国际研究＃14，现在几点？——纽约大学文化生产组织、洛杉矶暴动组织、哥本哈根第七届北欧日本韩国研究会议。
简·金·凯森的作品已经在亚洲，欧洲和美国被展览过，如美国惠特尼艺术博物馆独立研究计划展，加纳艺术，纽约艾米丽A.华莱士画廊，蒙特利尔中央画廊，丹麦国家摄影博物馆和罗斯克莱德当代艺术博物馆，第六届光州双年展和韩国Ssamzie空间，日本京都美术馆和京都艺术中心，香港艺穗会。她的影像曾在葡萄牙FIKE国际电影节，瑞典马尔默国际电影节，香港国际短片&影像节，美国回声公园电影中心，和法国土匪—魔法师艺术影像和多媒体艺术节展出。简·金还曾在国际双年展和艺术节实施过行为艺术，如印度尼西亚国家画廊，北京798工厂，智利Metropolitana画廊第二届Deformes双年展，美国洛杉矶第25届国际亚太电影节等等。
简·金·凯森从韩国被收养，在丹麦长大，在2002年到2009年间获得艺术学士，理论与传播学艺术硕士，和丹麦皇家美术学院媒体艺术硕士。2007到2008年，她作为富布莱特法案基金学者居住在纽约，同时参加惠特尼美国艺术博物馆独立研究计划，她目前居住在洛杉矶，研究她在加利福尼亚大学洛杉矶分校的跨学科工作室项目。
简·金·凯森的作品探索历史，知识和著述如何构造组成。她试图挑战这些概念，她的作品常以研究为基础，取材于多个不同的学科，如精神分析，行为艺术研究，人类学和语言学，也以个人经历和遭遇为来源。
她的艺术发展很大一部分成形于在不同文化和社会中生活和旅行，她已在东亚，东南亚和美国花费了大量时间实践她的艺术。简·金关注记忆，主观性和身份的构成，并试图理解文化的形成方式和错误认知，精神的非殖民化过程和游牧生活观念，旅行，文化特权，常把官方叙述和主观叙述，断续的语言和多边语言，表述行为的手势和幽默在其作品中并置。
她认为当代艺术不仅应在艺术机构中被实践，或仅局限于关注熟悉艺术的观众，而应该为跨学科理论分析和我们复杂的文化和社会团体实务的重新构想做出重要贡献。因此合作是她的艺术实践的重要部分，她曾参与许多创始活动，例如“公共秘密会议室”，不明飞行物实验室（不明身份的外国实验室），Orientity展览，和24小时交流项目。
简·金参与过不同的策划和编辑项目，如“视频制作”——一个视频新闻和Shifter杂志的国际艺术节，并参加研讨会，如巴伦支海链接，希尔克内斯和全球研究所，韩国第七届光州双年展。她还在研讨会介绍她的作品，如亚裔美国人协会，夏威夷研讨会，付诸行动——北欧女艺术家行为视频，葡萄牙空白——行为艺术国际研究＃14，现在几点？——纽约大学文化生产组织、洛杉矶暴动组织、哥本哈根第七届北欧日本韩国研究会议。
简·金·凯森的作品已经在亚洲，欧洲和美国被展览过，如美国惠特尼艺术博物馆独立研究计划展，加纳艺术，纽约艾米丽A.华莱士画廊，蒙特利尔中央画廊，丹麦国家摄影博物馆和罗斯克莱德当代艺术博物馆，第六届光州双年展和韩国Ssamzie空间，日本京都美术馆和京都艺术中心，香港艺穗会。她的影像曾在葡萄牙FIKE国际电影节，瑞典马尔默国际电影节，香港国际短片&影像节，美国回声公园电影中心，和法国土匪—魔法师艺术影像和多媒体艺术节展出。简·金还曾在国际双年展和艺术节实施过行为艺术，如印度尼西亚国家画廊，北京798工厂，智利Metropolitana画廊第二届Deformes双年展，美国洛杉矶第25届国际亚太电影节等等。
策展人陈述
OPEN国际行为艺术节对我来说代表着来自不同国家的艺术家跨越语言，地理和文化背景障碍相遇和参与对方的作品的实验性和非常规平台。因此，邀请艺术家参加第10届OPEN国际行为艺术节时，我希望所邀请的艺术家作品体现出OPEN艺术节的实验性和多样化特质。
我认为OPEN行为艺术节最重要和有价值的方面之一是艺术家的会面和对话。我自己作为一个艺术家，并没有建立一个严格的策展概念，而是决定把重点放在会面和沟通探讨的潜在性上。
我主要邀请了在其行为艺术实践工作中挑战社会习俗，正规观念和/或探讨社会，经济或文化问题的年轻和正在成长的行为艺术家。这些艺术家以各种各样的行为艺术传统方式工作，从身体艺术和舞蹈到戏剧和舞台行为，从街头行为到互动和多媒体行为，从挑战存在/缺席的概念的行为到主要关注与周围环境中的观众互动的行为。
我的希望是通过邀请来自不同的行为艺术传统，不同文化，不同年龄，不同地理位置的行为艺术家，创建艺术家之间和艺术家与观众之间的会面，这将在行为艺术的多样化的历史，现状和重新构想中展开进一步对话。
我认为OPEN行为艺术节最重要和有价值的方面之一是艺术家的会面和对话。我自己作为一个艺术家，并没有建立一个严格的策展概念，而是决定把重点放在会面和沟通探讨的潜在性上。
我主要邀请了在其行为艺术实践工作中挑战社会习俗，正规观念和/或探讨社会，经济或文化问题的年轻和正在成长的行为艺术家。这些艺术家以各种各样的行为艺术传统方式工作，从身体艺术和舞蹈到戏剧和舞台行为，从街头行为到互动和多媒体行为，从挑战存在/缺席的概念的行为到主要关注与周围环境中的观众互动的行为。
我的希望是通过邀请来自不同的行为艺术传统，不同文化，不同年龄，不同地理位置的行为艺术家，创建艺术家之间和艺术家与观众之间的会面，这将在行为艺术的多样化的历史，现状和重新构想中展开进一步对话。
·朱莉·安德鲁·T 简历
朱莉·安德鲁·T的装置和行为艺术作品已在加拿大，美国，南美，亚洲和欧洲展出。她是PME（国际心理数学教育集团）和由雅各布·雷恩指导的实验剧场的成员。她曾与多位不同艺术家合作，如舞蹈指导贝努瓦·拉尚布雷，格扎维埃·勒·罗伊和多米尼克·波尔多，马丁·贝朗格和电影制片人多米尼克·加农。自2003年以来她成为行为艺术团体黑市国际的一员。她与来自布鲁塞尔的PONI团体合作，——作为他们新作品的合作艺术总监。
对于朱莉·安德鲁·T，艺术应是我们日常生活和我们目前所处的黑暗时代的反射。身体和空间是她的研究重心。她使用身体作为空间，并作为诗歌和隐喻的载体。
她试图达到一个丢失个人身份的地方。虽然这是个乌托邦，但也许这是为理解我们做什么、我们是谁而寻找共同抽象语言的唯一方式。
2007年她在魁北克省白宫作为艺术家居住了3个月，创建了“一种现象的研究或纪念品的发明”。这个展览是对人类对天气的魔力和在这个景观和媒体时代的自然灾难的一次探索。
朱莉·安德鲁·T，目前是美国波士顿纯艺术美术学院的教职访问艺术家，她在那里教学行为艺术。
2007年她在魁北克省白宫作为艺术家居住了3个月，创建了“一种现象的研究或纪念品的发明”。这个展览是对人类对天气的魔力和在这个景观和媒体时代的自然灾难的一次探索。
朱莉·安德鲁·T，目前是美国波士顿纯艺术美术学院的教职访问艺术家，她在那里教学行为艺术。
策展人陈述
“会议”的想法是实施行为的第一个理由。行为艺术可以是一个我们交流，沟通，共享的地方。找到一种共通语言是不容易的。我们如何才能建立一个所有人存在和相遇的中间地带？作为策展人，我认为我自己应该在世界最广泛意义上邀请大家进行“对话”。艺术家和观众之间的对话，艺术家之间的对话，观众之间的对话。我邀请的艺术家来自世界各地。有一个机会来证明，来自不同语言和文化的人们可以在和平和创造力见面和交流。我相信在艺术的抽象性和诗歌性当中，存在一个共通的世界语，我们可以在此相遇。
·马丁·蓝特里亚简历
在多年的当代艺术职业生涯中，马丁凭其作品质量，曾代表墨西哥参加多个国际艺术节，在西班牙，美国，意大利，斯洛伐克，加拿大，阿根廷，匈牙利，芬兰和中国。马丁是多学科艺术家，他从雕塑，绘画，装置，行为艺术中找到适当的语言用以表达他对世界的看法，如引人注目的穿戴艺术，和自己设计的机械装置。
他的艺术的奇妙之处，植根于深刻的实证演讲，主要探讨我们现今作为社会和个人所经历的现实。
从身体开始，马丁·蓝特里亚创造仪式，在仪式上，行动，实物和空气对同一现实引出不同的阐释。他通过能引起每一个观众感应和反思的象征符号玩弄普遍概念，如空间，力量，平衡，时间，不确定性，人的本质和和建立坦率关系的紧迫感。
他的艺术的奇妙之处，植根于深刻的实证演讲，主要探讨我们现今作为社会和个人所经历的现实。
从身体开始，马丁·蓝特里亚创造仪式，在仪式上，行动，实物和空气对同一现实引出不同的阐释。他通过能引起每一个观众感应和反思的象征符号玩弄普遍概念，如空间，力量，平衡，时间，不确定性，人的本质和和建立坦率关系的紧迫感。
蓝特利亚的作品关注变革，诱导我们分析当前时间，由其传导出有关灵魂和星球终极方向的问题，并开始通向更高良知层面的路途。
策展人陈述
非常重要的是，第10届OPEN国际行为艺术节将成为全世界最大的行为艺术节！作为本届艺术节的策展人是我莫大的荣誉，它将是展示不同国家和年龄艺术家们实验性和崭新思想的一个极好平台。
作为策展人我的提案是组织一个极其多变，多样化和具有反差的艺术节，在其中习语，种族，特质，政治和宗教的差异达到更高的阶段。表现思想，感知和情绪的共存，将是主要因素，在不同文化和思维方式之间引起更密切链接和关系。此外，我希望重点展示墨西哥和拉丁美洲的行为艺术，OPEN艺术节对于拉丁美洲艺术家将是一个非同寻常的平台。这将是第一次约40名拉丁美洲艺术家共同在中国表演。
我意在表明，艺术家的优先权是发表声明，用非常个性化的方式表达他们关于时间和空间的梦想。
策展人陈述
非常重要的是，第10届OPEN国际行为艺术节将成为全世界最大的行为艺术节！作为本届艺术节的策展人是我莫大的荣誉，它将是展示不同国家和年龄艺术家们实验性和崭新思想的一个极好平台。
作为策展人我的提案是组织一个极其多变，多样化和具有反差的艺术节，在其中习语，种族，特质，政治和宗教的差异达到更高的阶段。表现思想，感知和情绪的共存，将是主要因素，在不同文化和思维方式之间引起更密切链接和关系。此外，我希望重点展示墨西哥和拉丁美洲的行为艺术，OPEN艺术节对于拉丁美洲艺术家将是一个非同寻常的平台。这将是第一次约40名拉丁美洲艺术家共同在中国表演。
我意在表明，艺术家的优先权是发表声明，用非常个性化的方式表达他们关于时间和空间的梦想。
4．活动日期
国际行为艺术节举办时间
·活动总体时间：2009-3-1策划筹备组成立 至2009-9-30艺术节结束共 7 个月
·展览周期：8月3日至9月27日，共56天
·活动具体时间：
1、2009年8月3日（准备）-8月7日（开幕）-8月9日（结束）
2、2009年8月10日（准备）-8月4日（开幕）-8月16日（结束）
3、2009年8月17日（准备）-8月21日（开幕）-8月23日（结束）
4、2009年8月24日（准备）-8月28日（开幕）-8月30日（结束）
5、2009年8月31日（准备）-9月4日（开幕）-9月6日（结束）
6、2009年9月7日（准备）-9月11日（开幕）-9月13日（结束）
7、2009年9月14日（准备）-9月18日（开幕）-9月20日（结束）
8、2009年9月21日（准备）-9月25日（开幕）-9月27日（结束）
5．活动地点
·
大山子798
2001年，一组中国艺术家发现了一个庞大的工厂，一个就要被拆毁的停业点。它是在50年代由东德的建筑师设计，以包豪斯风格建造的。艺术家在当代设计的影响下对其进行了小幅度的整修和更改，这彻底改变了工厂的空间。这样它结合了过去，现在和“新中国”的将来，成为一个非同寻常的艺术区，为当代艺术的创建和流传做出了重要贡献。
7年以后，这个名叫大山子798的地区（它占地了1，161，900平方米）已经发展成了一个令人吃惊的艺术区，它毫无疑问是是亚洲最重要的，也是全世界最大的当代艺术场地。
大山子798目前拥有超过350个来自不同国家的美术馆和画廊。另有150个画廊正在建设中。
这一令人印象深刻的艺术区吸引了全球的关注，并在国际范围内获得了承认。这一，很多到大山子798访问过的名人，如瑞典总理，瑞士总理，德国总理，奥地利总理，比利时公主，安南夫人，法国总统，欧盟总理。此外，很多国外，公共和私人机构（比利时，意大利，西班牙，美国）中国政府也进行了大规模的投资，来创建新的空间，来陈列来自各国的当代艺术。大山子798是北京一个现代和前卫的艺术区，主要推出高水平的文化，艺术和商业活动。
由于画廊，美术馆和艺术中心的跨洲（亚洲，欧洲和美洲）网络建设，大量在798参加过展览的艺术家被介绍到其它国家。在对艺术家的宣传和推广方面，目前798被视为亚洲最重要的，也是全世界最壮观的艺术交流平台。
它的国际认知度吸引了很多参观者，藏家和策展人，估计平均每周达千人以上。每天人流量还在上升。艺术品成交量也在上升，这一繁荣的景象赋予大山子7981以一个当代国际艺术园区所需具备的全部特征。
·open实现艺术中心 www.openart.org.cn
OPEN实现当代艺术中心，位于北京朝阳798艺术区内。建筑建于五十年代包豪斯风格，面积450平米、空间高6米；最长展现长度可达150米，高度3米。展厅可陈列装置。
OPEN实现当代艺术强调作品的实验性、学术性、和当代性。以展示国内外的当代艺术家为主要方向
皖公网安备 34010402700602号