心灵映象——张羽

时间：2009-07-18 11:10:35 来源：

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文/ 何桂彦

张羽从20世纪80年代末便追求以个性化的符号和强烈的情感表现来创建具有东方意象特点的水墨绘画。早期的方法是：借鉴西方表现主义和中国民间艺术的图式来改造传统水墨画，如1986年画的《扇面系列》；也曾借用米罗超现实的图式技巧的抽象的点、线的结合来突出画面的表现性，如1993年画的《随想集》系列作品。直到1994年《墨象笔记》的出现，张羽的图式和风格便逐渐趋于稳定，画面中的艺术符号也不再是和现实世界有关的人与蝌蚪，而是一些“残圆”与“破方”。
此后，张羽便将意象表现的精神之境作为他作品最重要风格特征；同时，在整个20世纪90年代，他也是把这种感觉保持得最完整、最彻底的艺术家。
他笔下的“残圆”、“破方”不仅仅是一种“心灵映象”的符号，更值得赞许的是，他能将它们与具体的笔墨较好地糅合在一起，结果使他的作品在整体上具有内省、内敛和崇高、静穆的特点。同时，这也是一种现代的、本土的、个性化的言说方式。作为喧嚣的特质世界的心灵象征，他的《灵光》系列总与当代现实之间有着某种间接的文化对应关系。诚如批评家查常平先生所言：“张羽的《灵光》系列，关涉到人的个体生命意识里最深层的宗教情愫。他创造的‘残圆’、‘破方’的原初图式，不过是其作为个体生命从虚无的地平线上生起得救之途留下的踪迹。踪迹上书写着如下的呼求：正因为有残破，人生才渴求完全；正因为黑暗的肆虐，人类才憧憬恩光的普照。”

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