德宏的追求

诸葛铠（苏州大学艺术学院博士生导师）

德宏要我为他的画写几句话，但我不是评论家，而是德宏大学时的老师，所以就从他读大学时写起。
德宏学的是工艺美术，这种专业要求精细准确的描绘，他从那时起可能就另有兴趣，所以对此并不完全适应。然而，他对我近于严苛的要求毫无怨气，反而对我更为尊重，毕业后仍然如此，可见德宏身上具有中国文化人的传统美德。这就使得我对这位安徽学子另眼相看。在全班同学中，德宏是比较豁达的一位。四年的大学生活他待人坦诚，大学毕业后更透出一种豪爽之气，这对他从事摄影和绘画的创作无疑大有裨益。当我比较全面地看到德宏的作品时，已是2005年秋，这是他毕业后我第一次去合肥，在讲学的间隙去了他的画室。这时他的作品已多次参加重要的画展。从他所画的徽派建筑中，可以看到苏式的影子；从他的油画中，透出了构成的意蕴。这些作品写出了他的经历，也写出了他的追求。

德宏从安徽到苏州求学，又从苏州回安徽工作，自是吸吮了两地的灵气。皖南和苏南尽管不是一地，但同样可见绿水青山、白墙黑瓦，同样可见江南的河山锦绣。显然，德宏在苏州水乡写生时，脑中自有安徽的山水；在皖南采风时，必然难忘苏南的小桥流水。这两者的重叠，交汇出一种朦胧的江南景色。那当然是皖南，但你能说其中没有苏州？这正说明，朦胧不但是一种艺术手法，也是德宏江南情结的综合。

在德宏的作品中，还可以悟出几分构成的意蕴。记得1980年秋，我曾给他们班上过数周“平面构成”，这在当时还是一种创新，现在看来，不过是几何格子的空间游戏，但在形式规律的把握上，有其实际的作用。当把横竖相交的建筑融合在构成的网格中时，德宏似乎找到了天地之际人造空间的本元结构。那是一种极为简朴的几何体的叠积，但蕴涵着人类巨大的力量，因此，它是穷天极地、周延无限的几何框架，直至溢出画框。这或许正是德宏的风景画看似平坦但又波涛起伏的原因。德宏正在创作的新画中，好像又有一种由刚至柔的倾向。天地混沌似为阴阳流转的气，气流中依稀可见人间的灶烟升起。其中，自然的曲线比平面构成的曲线多了几分阴柔美、少了几分刚性，但只要没有媚俗，便可画出上品。只是新作尚未杀青，这多半是我的猜测臆想。如上所说的种种感受，也间有我读德宏画作的个人体验，不知德宏以为然否。

依我所见，绘画的上下之分，技巧固然重要，构思却占了七分。因为多画即易生巧，但构思所生意境，却来自深厚的文化素养。这需要长时间的积累，难以在短时间内见效，更不会立竿见影。如读西方的哲学和美学、读中国的周易和老子，都需细嚼慢咽，然后再体验天地人间的种种情和景，那时，天地会远及宇宙洪荒，人间会远及皇帝尧舜，满目的锦绣山河、苍然古屋都与人类的文明联为一体，画笔下流淌的，便不仅是斑斓五彩，而且是画家的心血。

德宏的画已经有所成就，如果向前看，还会有更长的路要走，以上的话，权作重逢后的共勉。

                                              苏州金鸡湖左岸
                                              2005年11月30日