回复鲁明军兄

鲁兄：

你好!

仔细拜读了你的文章，我只能以我有限的理解力来谈我的感受，不周之处，敬请谅解！

 

在你所谈到的“超辩证绘画” 是对我作品的一个新的发现，是我始料不及的。或许我这人有点稀里糊涂罢，所以超越辩证了。

 

“他始终固守着对绘画，甚至包括对美的自觉——尽管这已是一个以美为耻而“人人芙蓉”的时代”。在当下这个时代，我觉得艺术创作进入了一个误区，呈现一种程式化的创作方式，暴力、政治图像、卡通、符号化等是属于代表样式，越出此范畴则被冠以“不当代”，我是这样来思考的，我觉得艺术作品内在的张力还是非常重要，或许就是你所说的“叙述的意义在于不是说了什么，而是如何说的，怎么说的，说本身才是艺术。”当几个人在表达同一观点的时候，表达得最清晰、最巧妙、最有说服力的哪种方式才是艺术，在某种程度上印证了你上面的说法。也是我始终坚持用画笔来叙事的原因之一。在目前的创作趋势我觉得是一种非自然地结果，艺术家在面对深刻、人文、传统、经典都避之不及，我坚信人类的思考还是可以推进的，在面对唐诗宋词我们还是会感动，我觉得这不是一个完全断裂的时代，即使断裂，有些东西我们应该让之衔接起来。从辛亥革命、大跃进、文革、改革开放对于中国来说，是文化上一次又一次的断裂，我们的文化再也经不起破坏，而后现代思潮的引进在中国变成了一种片面极端的理解，艺术家的质疑与消解也成为为了消解而消解，为了解构而解构。就当下的生活来说，我常常问：究竟是谁伤害了我？我是不是真的没有自由？是不是我过着营营苟且的生活，我不自知？我真的没有那种强烈的愤怒的感觉，除了一些具体的事情让我不开心，我没有受到中世纪宗教的压迫。从另一方面来说，我倒是对环境、文化、人性等问题非常关注，在关注这些问题的时候，我也不敢深入的思考，越深究下去常常是让人绝望，这也是在我的画面里我努力地营造一种人文意境，但我无法让之达到极致，越画下去更多的出来是荒诞与悲凉，我在某种意义上是努力地欺骗自己。

 

我是一个将作品看得很低的人，承认它的局限性，它就是理论家的那张写满文字的纸，没有阅读它就是废品。方寸之地也容不得太多思想，唯一能做的就是浓缩与提炼。正如一个人太多的欲望与刺激就会就会迷失自己，变成神经病作品也是一样。正如你说“在今天，杜尚、沃霍尔、里希特，波普、抽象、表现，行为、装置、影像，政治、社会、文化，等等皆纷纷争先表演着谁比谁丑、谁比谁狠，甚至谁比谁贱的游戏时。”我是后退者，绘画是我表达一种工具，尽管它微不足道，但它与我融为一体。我不比他人来的轰轰烈烈，但我是更真诚，更真实。