茫茫黑夜就是我的光明

 茫茫黑夜就是我的光明

 

文/罗奇

 

 

我常常凝视远方，观望的同时近处的事物是模糊的。模糊的对象使我不至于受到伤害，在浑沌状态的瞬间，我觉得我是幸福的。但是我的眼睛，无论怎样地使用它，仍然能够清晰地看清楚所有的事物。于是我用它在混沌的画面里寻找那可以触摸的物像。

 

黑色

我不喜欢鲜艳的颜色，总是不厌其烦地将颜色反反复复地搅动，稠密的颜色仿若时间的浓度凝固在笔端，微弱的色彩变化扯动凝滞的时间流动。

以为黑夜的帷幕即将拉开。

黑夜的来临是无法逃避的，我只有使用大量的白。画面是灰色的，呈现一种苍白的寂静，我以为它是真实的。

很长的一段时间，黑色从我的调色板上去掉了，我总是担心它会无理由地占据我的整个世界，于是拒绝了它。一位朋友为此事老是对我喋喋不休，我开始很小心地使用它。但始终它在我的画面里是躲躲闪闪的，随后它终于象毒药一般改变了我，在黑色的沉沦中，我只有在它的的身体里加入更多的其它颜色，它们就是魔鬼与天使的绞缠，我也在其中。

在努力营造的灰色画面里，谁都看不见黑夜，包括茫茫的黑色的世界。

画布的世界是光明的，画布前的转身就是回到黑夜，是时间的空白，它是我可以把握、控制的存在。

 

柔软

我不喜欢所有尖锐的物体，包括一些清晰地、明确的形像，因为他总是带有一种强力的、压迫性的力量出现在你面前。假如看破世间所有的真相，一切都是赤裸裸地在你面前呈现，实际上消解了所有的可能，生命变成一具空壳。

我希望我的努力能挽留一些模糊的、柔软的存在，它连接、润滑所有空洞的真实。

我总是很快地将我所想像的在画布上呈现，时间是非常短暂的，生命也是如此，有一种焦虑感。而我的大部分时间却是在游荡、无所事事、胡思乱想。所以倍加珍惜与画面对话的时光，是一种瞬时快感，抽离出了现实世界。

 

瑕疵

某权威人物说我的绘画是：“假、大、空”。不管那位先生是一种怎样的用意，我还是感谢他的。我的绘画确实是有大，有空，但我不认为它是假的。它是我现在的一种真实状态。从另外一种意义上说，“假，大、空”却形像地概括了我对绘画的追求，而且也许是我一辈子难以企及的追求。“假”是一种对现实的超越；“大”是一种磅礴而又温软的气象；“空”是一种智慧，是虚无，柔软的，无中生有，是一种境界。

在伊斯坦布尔的细密画家看来，风格是一种瑕疵，是泄露我们自身痕迹的一种缺陷。独特的风格是欲望膨胀的机器。我只关心我能感悟到的，与我所能够说的东西以及我所能掌握的恰当表述的一种方式，努力降低自身的欲望。

人类的一点点努力，对自然都是一种伤害。

许多人耿耿于怀画面上方那一大片天空，努力地为我设计那些可以加入的东西。其实我的想法非常简单，现实中无法获得的空间让它在画布上得以实现，让那些人以及动物多一些自在呼吸的空气。

空间是模糊的，是一种恍恍惚惚的若有若无的状态。

在历史的长河中，一切努力都显得是那样的渺小，那样的无意义。那些“多余的人”是一种朴实的存在，他们只是活着，柔软地活着，自然地融入世间万物的流转之中。我觉得我也是这样的人，画着自己的画，读着自己的书，说着自己的话。