黄文韬论文选集之简述20世纪传统中国画四大家对我们的启示

历史自1500起，西方就以占绝对优势的坚船利炮逐步轰开了全球所有孤立的世界，南北西东的文明对抗、交融直至如今，人类社会发生了翻天覆地的变化。全球一体化下的各国政治、经济、文化相互影响渗透的程度越来越大。原有的社会结构都在分化裂变中整体的转型，各自独立的文化体系在逐步的垮塌与重构之中。世界民族之林迎来的是一个大融合、大创造的国际化大气候，文化方面正在走向一个破坏与重建的大一统时代。各国由“天下”变成了“诸侯”，新的“春秋战国”由此变得难以捉摸和难以言喻。世界的未来会怎样？艺术的未来会怎能样？不得而知，但可以肯定的是绝对不会再是过去的那个样子了。

被中国美术史学界在二十世纪末广泛认同的：“二十世纪传统中国画四大家”：吴昌硕（1844—1927）、齐白石（1863-1957）、黄宾虹（1865－1955）、潘天寿（1897-1971），所他们处的时代刚好在1840年被鸦片战争炮火刚刚打开以后闭关锁国的封建近代中国，正处在中西文化对抗交融的初期。我们对他们艺术与人生的研究发现：他们只受到一些相对轻微的外来文化的影响和冲击，这在他们的艺术革新上有所反映，由于他们所接受的教育基本上还是正统的纯粹的中国传统文化，所以这也是他们能够很好的坚持和捍卫以中国传统绘画的基本方式创作的根本原因。和当时留洋归国的一批艺术家：徐悲鸿(1895—1953年)、林凤眠、刘海粟(1896-1994年)···相对照，面貌绝然不同。这也说明，一个人所受的教育，会决定他的价值取向与文化主张。在中西文化对峙的时候，他们自然会站到民族的立场上来。传统派与留洋派在历史上的地位应该是各有所长，各有所值的。

在二十世纪传统中国画四大家的时代，他们的笔墨方式在传统文化阵容里取得了光辉的成就。相对于过去，面对新的西方文化的挑战“传统型中国画的生命活力，体现于它仍在流动和演进；但这种流动演进不采取突变、质变而采取渐进的方式。它的内容、情感、具体程式、画法与风格都不断新变，但不改变由其基本语言方式决定的传统(民族)风格。这一原则可借梅兰芳“移步不换形” 的戏曲改革主张来表述。依照吴小如先生的解释，“移步”是有所前进，“不换形”是不改变它的基本特色。对中国画而言，不换形就是不改变它的笔墨语言方式——包括它的材料工具和相应的程式性，对力感、节奏、韵致的要求，以及对道与技、心与物、形与神、人格与风格和谐关系的追求等。以笔墨方法为主但又适当借鉴西法的“不变形”之作····。”——郎绍君《中国画批评二题》

    吴昌硕雅俗骈臻的大俗大雅，齐白石画吾自画的生动活泼，黄宾虹浑厚华滋的诸墨荟萃，潘天寿雄恽奇崛的大气磅礴，成就了一代大师。虽然西风渐紧，但他们乡音不改，坚守传统，中体西用，把传统中国画推到了新的高度。而那些调和中西的改革派的艺术贡献却大多只能起到作为未来新艺术的一个垫脚石的作用。时势造英雄，传统四大家把握了或者说机遇到了时代所给予的最后机会。

资本主义、社会主义都是西方泊来的思想，西方民主和乌托邦观念与传统中国的儒、释、道思想观念分庭抗礼。最后西方科技文明的胜利打击了传统士大夫文人泱泱大国的自信，随着中西文化冲突与融合的不断推进，社会文化整体结构发生了改变和转型。新生的知识分子所受的教育越来越脱离传统，传统艺术在社会文化中能够发挥作用与被当然认同的可能性不断的减弱，适合传统文化生存发展的土壤在不断的失去营养。1949后，纯粹的传统艺术的发展与传承基本上是被打断了。在某种意义上来说，二十世纪传统中国画四大家的时代基本上已经结束了。新的艺术大师必须另谋出路，走一条与过去完全不同的道路。不可否认传统如果不被打断，传统的绘画方式仍有一定的发展空间，但历史却不再提供这样的机会了。因为小的进步在大的变改面前已经再也引不起人们的注意了。现在提出来的所谓的“民族复兴”也决不可能是不动根本的简单重复。当代艺术的“四大金刚”现象，王广义、谷文达、徐冰、蔡国强、方力钧、岳敏君和张晓刚等这些当今中国前卫艺术明星们的登台（当然断言他们是新时代的大师还为时过早），多少也说明，时代的选择已经有了改变。二十世纪中国画四大家是中国的四大家，而当代艺术明星却必先在国际上被承认，然后才有被国内认可角度。地球村概念，说明人类文化有更多同一的趋势，价值体系竞争机制已经放大到全球的范围。
任何事物，如果离得太近就看不清楚，看不明白。传统与现代、西方与东方、谁是谁非目前还难下最后的结论。但艺术作为人类社会意识形态的一部分不可能脱离时代发展的。吴冠中先生曾经说过：“笔墨当随时代”否则“笔墨等于零”。这里的“笔墨”不仅是指技法，而是指传统艺术。“与时俱进”不仅是一句口号，而是时代的压迫！当代艺术的本质就是艺术在广度与深度层面上全面的参与了当代社会生活。不顾一切的传统承袭变得越来越象古董与摆设了。每一个时代都有自己的艺术，巨变的时代就有巨变的艺术，当今这个时代的艺术是个什么样子，答案只能在遥远的未来去寻找，而不能在美术史上找得到现成的形状。

二十世纪传统中国画四大家的成功给我的启示主要是：艺术不是装饰，不是把玩。艺术当随时代，与时俱进，与当代社会与当下的我们的生活发生真正的关系。四大家真正值得我们学习的是他们严谨与勤奋治学的精神和勇于变革创新的气质，而不是表面上模仿他们的形式语言。