张晓凌 (中国艺术研究院美术研究所美术评论家)

江海作品中的魔幻图景简直就是现实中魔幻情景的反讽式再现：在高速运动中瓦解的都市，揉成团块结构的形象，暴力之下的呻吟混同着自由抒情的艳俗色彩，连续而残断的线条，构成了一幅“当代诗意”图卷。

我们非常看重江海作为一个“形式主义者”的价值。然而，我们不得不面对这样一个现实：关注江海的语言和画面形象，就必须同时分享它们赋予的伤害感。尽管我们常常为江海的画面结构和抒情的色彩所吸引，而忘了它们的现实根源和文化批判含义。在画面上，江海以抒情的色彩，写意的用笔和表现性的结构旋律强化出了画面的诗意倾向。这样，江海及作品不可避免地都陷入了一种难以自拔的悖论中：暴力式悲剧意识与抒情浪漫主义的不可调和的对抗，以及它们的无可逃脱的共居一体。因此，江海的作品从根本上讲，既不是悲剧性的，又非充满抒情诗意的而是反讽性的。

很显然，江海是这样一种意义上的形式主义者：在碎片化组成的当代诗意中进行现实关怀的形式主义者。在抒情性写意结构中进行崇高性、悲剧意识思考的形式主义者。这使他的形式无可置疑地成为了一种寓言，成为一种现代神话。1999