诗意的水乡

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时间:2010-03-25 15:46:11 来源:

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——张省的水墨江南 

        张省的水乡作品以水墨黑白为主,以色彩为辅,可以说洗退了铅华,淡化了妖红冶绿,营造了一个有韵致的黑白世界。韵致是从黑瓦、白墙、灰色石桥和木船的色调提炼出来的,又是通过有渗透有凝固有流动的水墨笔画创造出来的。水乡风景本身自有一种韵致,水墨氤氲本身也自有一种韵致,它们在画家的手里合为一体,成为一种被情感所渲染的诗意韵致。   
        擅于归纳形象,营造结构,长于把复杂的对象单纯化,化繁为简,变碎为整,使屋、木、舟、桥形成一种节奏,是张省作品的一大特色,有了他自己的风格。值得注意的是,这种归纳和营造并非装饰化一一画面仍有深远的空间,形象仍有生动的特征,水面有倒影,云雾时隐时现,空气是湿润的。许多学院出身、有很强写实能力的画家做不到这一点,他们往往摆脱不了“写生状态”,不能根据记忆和想象创造心中的图画。学过工艺设计、创作过油画、水粉、漆画、兴趣广泛交游也广泛的张省能够超越“写生状态”,进入一种创造的自由境地,对我们小是很有启示么?

        张省的作品不是传统意义上的山水画,而属于现代水墨风景。我在《20世纪山水画的“承”与“变”》一文中曾尝试对山水与彩墨风景加以区分:“彩墨风景,大体是以西画为主要根底的画家所采取的方式,它与传统山水画在观察方式、空间观念(构图布景方式)和表现方法各方面都有深刻区别。”山水画的主要对象是原生态的自然,人造自然只是附属性的;彩墨风景更多的是描绘第二自然(人生环境如城镇等);山水画大多淡出人的社会空间,倾向于境界的超脱;彩墨风景大都走进人的社会空间,倾向于展示人世情怀。山水画多来自“胸中丘壑”即想象中的自然,具有超现实、超感觉性;彩墨风景多从实景写生提炼,是人真实感受到的风光。山水画“以心灵俯仰的眼睛”(宗白华语)寻视空间,彩墨风景多在一个定点观察空间;山水画的设色与光源、环境无关,是观念的、知性的;彩墨风景的色彩或受光源与环境制约,是“科学”的、感觉的,或像现代艺术那样完全出自主观;山水画的主要语言手段是笔墨,彩墨风景的主要语言手段是色彩(墨也作为一种颜色被使用)……”这些比较,当然是相对的,而区分的主要目的,是指出它们各有特色与所长,小能相互取代。作为20世纪出现的新的艺术类型,彩墨风景把西画风景模式与水墨媒材、水墨画法结合起来,是西画风景和传统山水画双重变异继承的结果,其融合中西和亲近世界的特征,在表现城乡景观、表现现代视觉经验方面有特殊的优长和潜能。20世纪,许多中国艺术家如高剑父、陶冷月、刘海粟、徐悲鸿、林风眠、袁松年、李斛、宗其香、吴冠中等等,都在彩墨风景的探索中做出了贡献。张省在前辈探索的基础上,创造了自己的彩墨风景方式——以线为骨体,以墨为肌肤,以墨韵为精魂,内中又融入西洋画的构图,水彩画的透明和光感。它画出了张省意中、梦中的江南,也表达了人们对江南水乡的共同记忆与想象。   
        打破传统束缚,追求个人理想,张省已经跨入了西方艺术的主流而并不失中国诗词形象可视性的传统。现在,他在遥远的国度,比如美国、英国、法国、匈牙利、捷克、新加坡、马来西亚、斯洛伐克和日本等,已经拥有了一批热心的追随者。毫无疑问,张省的作品无疑将为他赢得更多新的世人仰慕者和崇拜者。 
        俞精忠
        2003年5月于新加坡

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