这是一个只画男人的艺术家，我的印象里他都没有画过女人——从读书的时代起。他心里的热情和反叛——似乎只有通过男人强有力的形体和坚强的眼神才能表达。他画的男人，或一个，怒视观众；或三三两两，相互盯视；仿佛一个困难的决定已经做出或者一个重大事件就要发生，绝对充满了戏剧般的紧张效果。看着这些画，你仿佛即将进入动作影片最激烈的场面，接下来会是什么：提高卖座率的好看的暴力冲突或者一场无望的流血政变？艺术家似乎在暗示什么！还有那些男人们脸上如木棍般粗壮而生硬的胡子，邋遢而性感，是要诱惑女人还是警告对手？是荷尔蒙的泛滥性分泌还是长期处于压抑和愤怒状态的基因变异？这些男人身强体壮，但好象都不正常。他似乎要对你造成伤害，但他的眼神却流露出无辜和恐惧，因为他一直处于被害的境地。我们还可以从政治的角度来解读这些画吗？是长期的政治上的无可选择造成了文化性格和遗传基因的强烈异化？如果这样，那一定是在商业繁荣的全球化表象下对现成集权政治的揶揄，是对现成政治秩序下的人的命运的悲天悯人的同情！
与其他的中国艺术家不同，杜峡几乎不能被今天广为流行的艺术符号所概括，他一点也不刻意追求什么 “当代艺术”。他的作品里分明流露着米开朗基罗似的宏大叙事的传统，还有很强烈的批判现实的锐气。他自顾自的叙述着令人敬畏的话题。
他的画里面，人与人之间的那种舞台剧般的关系是那样的夸张和诙谐，在互联网时代所有的笑话都显得那样随意、苍白和让人无动于衷的时候，他的幽默却是那样的酷！这种幽默之所以能够打动我们，是因为它的背后埋藏着对于现成生存秩序的绝望而生发的巨大悲情！这个悲情埋藏在我们每个人的心灵深处，只是我们欣喜于表面的繁荣而忘记了自己在政治上的无能。正是由于这种幽默、悲情和艺术家自身无法“与时具进”的心灵，使作品具有了一种超出画面以外的力量。
《尹哥，早上好！》 120x140 cm 布面油画 2009年
作品的空间被设置在一个老式的工厂角落里——下水道的铸铁网盖和砖墙，这与作者的幼年经历有关。作者从小在一家大型军工企业的社区里长大，他的父母把一生都给了这家工厂，他本人也在那里当过学徒。在中国，大型工业企业一直是一个社会化、企业化、军事化、政治化的联合体，它承载了太多的企业以外的责任，对于建立中国式的社会政治模式提供了强大而深远的影响力。图中的人物是画家的一个朋友，他躺在地上，眼神专注而绝望，似乎是在聆听来至地下深处的声音。
砖砌围墙遍及中国社会的几乎每一个角落，医院、学校、企业、政府机构、事业单位。对于形成现代中国的社会心理产生了重要作用。
《绝对的饮料No.1》 120x140 cm 布面油画 2009年
两个年轻人在阳光下酣畅淋漓的喝着他们的饮料。背景当然是中国人为2008年奥运会新建的游泳馆“水立方”，这是一个凝聚了太多中国人的自豪感和强烈民族主义情绪的伟大建筑。两个人喝水的畅快感暗示今天的中国人对国家经济发展速度的感激和自豪。绝对蓝色和透明的天空使人联想起赫胥黎（Aldous Huxley）的《美丽新世界》（Brave New World，1932）和奥威尔（George Orwell）的《一九八四》（Nineteen Eighty-Four，1949）这两本书中对乌托邦社会的描述。
《绝对的伏特加No.2》 80x100 cm 布面油画 2009年
《绝对的伏特加No.3》 80x100 cm 布面油画 2009年
这是两幅充满幽默的系列画。表现一个男人独自沉醉于酒精的酣畅而困惑的状态。那是一个不惑之人对人生往事的追忆还是对人生道路太多荆棘的抗议？
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