此气非彼“炁”-----谈气韵生动之气

    中国画历来讲“气韵生动”，许多现代国画家也都说自己的作品气韵生动，其实这真正的意义他们未必懂。南朝画家谢赫在其所著的《古画品录》中提出了绘画“六法”，作为绘画创作和品评的准则。在《古画品录》中将“气韵生动”作为第一和最高的标准，后世都在以其为最神圣的标准。一般美术评论家认为“气韵生动”是指绘画的内在韵味，达到一种鲜活的感人的状态，可以说“气韵生动”是“六法”的灵魂。以生动的“气韵”来表现人物内在的生命和精神，表现物态的内涵和神韵，一直是中国画创作、批评和鉴赏所遵循的大法。但是我认为这个气字应该为“炁”字，否则不准确。

    如何理解“炁”呢？中国的道学包括中医理论、气功和哲学三大组成部分。这三大部分有一个共同性的核心。就是“炁”。我认为对“炁”的研究，应是理解“气韵生动”的关键。“炁”音“气”，这个字多见于古代哲学和道学书中。在现在辞典中对“炁”的释义是同“气”。这个简单的释义是十分不严谨的，也可以说是不正确的。因为“炁”和“气”是性质上根本不同的两个概念。 “炁”的本义是一切气体的通称。在《新华字典》和《现代汉语词典》的释义中，有中医用语的概念。但是在《辞源》和《辞海》中，“炁”的释义还有一条中国古代哲学的概念。它是世界万物的本原。这正是“炁”的本义。在中国哲学和医学文献中，用了很多复合词，来表达“炁”的不同物象。如真气、元气、祖气、母气、冲气、神气。精气、血气、先天气……等。

    在《老子》书中，虽然没有“炁”字，但有个与“炁”概念类同的“道”字。它也是宇宙万物的本源。《老子·二十五章》说:“有物混成。先天地生。寂兮寥兮！独立不改。周行而不殆。可以为天下母。吾不知共名，字之日道”。在《四十二章》中说:“道生一，一生二，二生三，三生万物”。接着说:“万物负阴而抱阳，冲气以为和”。指出万物都内涵着两种对立的原素—阴。阳。在冲气的作用下才成为不可分离的统一体。万物的生存也是离不开“炁”的作用。

    我们知道现代物理学认为宇宙万物除基本粒子以外，更大的空间都是“真空”。中国哲学是不承认有所谓“真空”的。《列子·天瑞》中将天地万物的化生分成四个阶段:“太易者，未见气也，太初者，气之始也，太始者，形之始也; 太素者，质之始也”。《易·系辞上》说:“易有太极，是生两仪。两仪生四象，四象生八卦”。这里的“太极”也是创生万物的本原。它和“炁”的概念是同类的。宋、周敦颐创绘了“太极图”。更形象的表达了“炁”的神妙。

    古希腊哲学家曾设想充满宇宙空间无所不在的是“以太”。这一概念到十九世纪曾为人们所普遍接受，后来企图用实验来确定“以太”的存在，又都归失败。这“以太”其实就近乎是中国古人讲的“炁”。 佛教也认为没有绝对的“真空”。而说“空也有色”，“色即是空”。 这个“空”也近乎于“炁”。

    易学以“炁”阐述一切。“炁”就是虚物，又叫做虚、无、无有。“炁”从哪里来？“气生精，精生气”，气是由精物质（有）生出来的。我们在现代科学里已经证实：任何物体（精物质）都在产生能量（气，阴气和阳气）——引力能和斥力能（辐射能），可见易学所言不虚。

    炁学揭示：炁粒吞吐炁体使炁体流动形成了炁流，炁体流向炁粒叫做引力能、阴气，炁体流离炁粒叫做斥力能（辐射能）、阳气。炁流（行气）分为五类：水、木、火、土、金五行气，其特例就是场能、波能、热能、光能、射线能（量子流）这五类能量现象。易学研究的是五行气之间的相互关系（如何转变、影响、作用），它研究的是五能对精体（实物）的作用关系。

    近代科学认为物质之间有多种力和场。如电磁力、万有引力、强作用力、弱作用力等。如果物质之间是“真空”，那么力的作用是通过什么东西来联结和传递呢? 我认为是：充满宇宙和物质空间的不是“真空”，而是“炁”。现代物理学证明在不同媒质中声速的传播速度是有极限的。光速也有个极限的，说明光子在传播运动时，也受到一种媒质的阻力所限。这个媒质就是“炁”，“炁”是无所不在的。任何物质不能阻碍“炁”的运行。“炁”不是静止不动的。“炁速”是无限的。“炁”在宏观上是其大无外的。另外“经络”和“炁”的客观存在，已经被现代科学所承认。经络和炁是密切格关的，炁在人体中虽然无处不在，但它运行的主要通道是经络，经络是一种钙物质的聚集。现代物理学界用现代各种精密仪器，对“炁”的外部属性进行测量，证明了“炁”的客观物质性。但对“炁”的实质是什么，依然还是毫无所知。它的存在是绝对的自然，中国画讲道法自然，那么艺术家就应该去用正确的世界观来看待它，用艺术的形式和手段来表现它。我认为在今天的绘画界对“炁”的认识应成为水墨艺术发展的核心问题。

    中国当代艺术要发展就必然要依靠自身文化的营养和东方哲学精神的优势。当代艺术展现的形式与表现方式趋向自由化，艺术的展现得以多元化。特别是水墨艺术的发展，真正理解了“炁”应该具有某种意义上的启示与激荡。当代艺术的创新意识逐渐脱离了传统水墨画的束缚，朝着多元开放和发展，抽象水墨就是现代水墨画发展的主攻方向。真正理解了“炁韵生动”对于当代水墨的发展，无疑是开启了的一道重要的大门。