戴着假面的疼痛——姜靖的油画，还有小女子姜靖

 城君（一位相识者）

 明张岱《陶庵梦忆》“自序”写西陵脚夫为人担酒，失足破了酒瓮，念无所偿，痴坐伫想：“得是梦便好！”如此，芸芸众生脆弱的魂灵深处，便是这残破的酒瓮，赔付不起。我破过酒瓮，那个小女子姜靖也曾有过吗？她的宠物猫“小袜子”和油画里无助的鱼有过吗？
 与小女子姜靖仅一面之缘，但脑际里盘踞的，仍是她那被生存盘剥殆尽后，仅存的孤零零的真诚，真诚得令人猝不及防。她把她的过去、当下境遇、焦灼，甚至对舒适安逸的渴仰、油彩梦能否在未来家庭的牵掣下折翅伤翼等，毫无粉饰地和盘托出。一个简单的人，简单的忧悲喜恼，简单的生活欲求。孑然一身的她，像一尾迷路的鱼，跌入了京城的深潭中，作画成了她唯一的凭借、成了她长相厮守的伴侣、成了她遮饰疼痛的假面。亦如她画面里那尾“八大山人”似的鳞片剥落的鱼。这个略显早产的画展成了她一次悲情出演，油画再也不是嘘风漱雪散淡调弄的道具，而将成为她割舍不去的职业生活。看着本来应该可怜楚楚小鸟伊人相夫教子的她，却忙着设计自己操办自己抚慰自己，蓦然觉得她不亚于萧萧易水旁的那位勇者。
 有时，看着小女子姜靖的油画，看着油彩兴致勃勃地在画布上起伏翻滚，看着浅薄而又自得的粉、绿、蓝在画面上组合的一个个似是而非狐疑不定的形象，我不禁惶惑：被称作“艺术”的东西原来这般“无厘头”吗？“艺术家”原来如此无聊吗？还是我真的疏离了“艺术”？还是“艺术”原本就不是我想象中的那般？还是“艺术”本来就不应该过于“艺术”？艺术家们不仅要精心装扮自己，还要一脸正经地为人间万象代言，求得在公众视野中的认可，更要赚得盆满钵满。他们很少有确定的绘画技术和技巧，没有真理和拯救，没有自我痛苦和凝重，没有讽喻和贬斥，他们“系列”性地大批量重复着一种固定单调的图式，一次次地用视觉暴力招安着世人的审美情致，艺术只是职业，受市场摆布而又扭扭捏捏还要貌似艺术的职业。小女子姜靖是这样吗？我问自己。古来绘画就是受行会制约的职业范畴而不是艺术范畴，除了遣兴自娱，会使一个贵族或士大夫的颜面尽失、身份陡降。现今艺术的归宿不是又一次完成了冥冥中的轮回。姜靖的油画是一种小女子的心灵分泌还是“等待戈多”式的任人拣选的商品，还是掩饰内心的一层厚厚的迷彩？姜靖油画的职业身份能走多远呢？在小女子姜靖的画面上，我们还能找寻到那丝慌乱、稚拙、浅白和坦诚吗？
 像小女子姜靖那样——
 疼痛难忍的时候，就画画吧。
 
万事尽如秋在水，几人能识静中香