拼图的魅力——关于第十八届亚洲国际美展

拼图的魅力——关于第十八届亚洲国际美展

拼图的魅力——关于第十八届亚洲国际美展

时间:2011-05-18 10:24:09 来源:

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童建颖

    2003年12月9日,沙田,香港文化博物馆。
    第十八届亚洲国际美展在此拉开帷幕,本届参展的国家和地区有日本、韩国、中国大陆、马来西亚、新加坡、菲律宾、印度尼西亚、香港、澳门、台湾等。按照惯例中轮流主办的原则,本届由香港为东道主,操持展示交流等一切活动。
    亚洲或亚细亚国际美术展览会作为全名,简称为亚洲国际美展,1985年首届展示于韩国,当时参展的创会成员仅有日本、台湾及韩国。举办宗旨为:“经由亚洲各国或区域的现代美术展览活动,增进国与国之间的美术文化交流,并且根据各国对于区域文化传统独特性的理解与相互尊重,发扬各国现代美术的地位。如此慢慢地让亚洲美术文化更有前瞻性,并且把它当成目标去完成。”这一由民间发起的国际交流,因为在发起者艺术家们的不懈努力之下,还得到各地政府部门的理解支持,逐年发展壮大,成为一年一度的亚洲现代艺术盛会。在走过十八年历程之后,参展国及地区由三个增为十余个,作品由不足百件增至二百余件。
    富有中国传统建筑特色的香港文化博物馆,二、三层楼面内外都布满了展品。开幕式前有一项称之为行为艺术的表演,参与者套上白色的长袍,各自将颜料向别人身上涂抹,活跃了当时的气氛。剪彩嘉宾除各参展国及地区委员会主席外,香港特区政府的文化要员也到场并致词。亚洲展香港委员会主席吕丰雅以英文致前言,“对于亚洲现代艺术这幅大地图,我们以后起之秀的诚恳心态,提供了其中的一块拼件。”再次点明本届的展示主题为:亚洲拼图。
    作为东道主,香港参展的艺术家人数最众,有40名之多。作品以不同形式、不同质材反映艺术家们各不相同的视角和取向,却又都表现着同一生存空间条件下的所思所想。二层展厅进门就会被一件作品所吸引,红衣白脸的民间布娃组成大片背景前是座用麻绳缠绕的橱窗女模,强烈刺激的色彩对比下由混合媒材隐喻着深深的压抑,标题《浆》和作品一样耐人寻味,作者施德燕;另一件深色背景前的作品是用钓鱼丝将水泥复制的锤钳工具悬挂起来,乍一望去以为是动物骨件,再看题目《文明化石》顿觉震撼,令人叫绝,作者林玉莲;三楼正面窗台的十块大玻璃上一件装置作品,是由数以千计安有羽毛的太阳能摇摆器所组成。单一物件的机械造型结合羽毛再加不停摆动,显得十分有趣,而同时重复上千次、又出现在十多米宽的玻璃窗上,则可算得壮观了。题为《飞行异物》,作者甘志强;除了装置,平面作品也在很大程度上展示出多元文化的特殊含义,其中不乏老一辈港九艺术家,更多的则是异域留学归来的年轻人,突显勃勃生机。
    回归后的澳门参展作者13人,且不同语言肤色,作品却并不示弱。 华洋杂居历史长过香港、中西交融最早的特殊之地特有的一方沃土给当地艺术家提供了创造条件,尤因现代画会的不懈努力而倍受关注。其中土生葡人马若龙、马伟达兄弟仍十分出色;还有俄罗斯人君士坦丁、澳洲人马维斯等在融入澳门社会的同时保持各自的面目;在澳门展区中,最为引人瞩目的是一件装置:用金属刀叉匙三件套焊接而成110cm直径的大碗,上架一副长218cm的棍状木筷,题为:《碗筷——全球化下之饮食文化》,作者朱焯信,澳门出生的华人,近年获奖连连的青年。以不同的寻常质材再现司空见惯的日用器物,给人以美感的同时提示一个重新审视的主题;平面作品《逐出伊甸园》出自少壮派的何仲仪及唐重之手,将意大利文艺复兴大师名作的局部进行电脑再处理,配以字迹豪放粗犷的对联:“绝对柴米油盐酱醋茶,可能琴棋书画酒诗花”、横批:“逐出伊甸园”。嘲讽现实的口吻道出另一制度下年轻人面临困惑之真意;亚洲展开幕前一个月悄然辞世的郭桓一件装置作品《无意祷告》成了绝唱,信手拈来的废旧物料搭配得如此自然天成,令观众拍案而久久无法忘怀……
    作为创会成员,台湾地区今年的参展作者是23人。亚洲展台湾委员会主席顾重光在《新世纪的曙光》一文中这样写到:“……所展出的作品多以现代意识的多元风格不论抽象还是具象,都是代表这一代新意识的绘画。虽说是大约能代表台湾这一代的绘画,也只能是横切面,让观众可从切面年轮读出作品中所发出的意义。”他的一件水墨拼贴,题为《东西方的探索》,在浓重的韵味中注入了现代意识,显出另一番雅致;二十方台岛图形加染色的混合材料作品《漂泊的命运》,耐人寻味的引发对归属的忧患,作者袁金塔,美国留学归来的后起之秀;绘有规则图案的布材装置从天花到地面垂直挂下,围起一方空间,透光效果表现出特有的女性审美,题为《来去系列》,作者潘丽红,年年参展的艺术家,并能不断创新,而保持一股灵气。在这件作品中,人们不仅体会氛围的特殊,还能感受境界的超然。
    从第12届开始加入的中国大陆艺术家,本届参展者有25人。正如中国委员会主席左正尧在前言中所说:“21世纪,是个观念化的世纪,中国当代艺术家从不同的媒材手段中探索东方人看世界的观念形态。”应邀参与的作者来自北京、南京、上海、武汉、苏州和广州,大多为近年崭露头角的青年。一条1:1玻璃钢仿真大鳄鱼,用白色纱布缠绕并整齐的钉有数百枚铁钉,题为《不可食用动物》,作者是广东的李钢和陈晓明。因绝对写实的效果令观者们格外关注,不知不觉中接受对生态保护这一主题的思考;而就在其对面,两件一组的陶塑:没有五官的脸、木然的外型、后脑部分一行竖排的中文字,取题《身份》,作者是出生于张家界的湖南人魏华。以符号式的形象,使人们对曾经在中国大陆事关重大后又变得无关紧要的概念予以再度认知;展厅中一件从顶部挂下的作品吸引着观众的目光,选材于报纸和雨伞,将铺天盖地充斥当今生活的报纸、彩色读物撕成条状接连三个直径1米又长短不一的柱型,附以一个长长的标题:《你知道你阅读的报纸有多长?》,随手可得的现成物用得极其轻松随意又寓意深刻,作者是来自上海的画家中最年轻的一位,王净;此外还有不少利用现代媒材的作品,如袁晓舫的《夜香港》及喻旭东的《我爱药丸》均系数码影像,以各自的角度表现对现实生活的思考与关注;展品中更不乏布面油彩的写实肖像以及纸本的水墨、彩墨等等,将现代理念注入对传统手法的把玩……
    创会成员国日本今年的展品中,有雕刻作品《蔬菜2003-3》,是剖开的辣椒和蒜头用金属放大至17x50x30cm,制作认真精到,自有田畅夫之手;还有大川真子的《Blue》、尾花刚的《Untitled1》、川路歌子的《Mode》等,都是抽象表现的佳作。本届参展作者20人,均为1960年以前出生,最年长的秋吉资夫,已有八十高龄,作品《水道No3》混厚苍劲,不愧成熟一代之代表。
     同为创会成员的韩国,参展作者20人。在历年的展示中,韩国均为最现代、最精彩的,此次自然不负众望。柳熙永的《Work 2003-2》是件布面油彩,平涂的双色暗红调子,严谨而热烈;韩万荣的《Reproduction of time-Blue Line》,用丙烯在画布上营造蓝色气氛,再以白描手法画出悬崖飞瀑,画面下方一条波状黑线,寥寥数笔点出空灵的意境;另一件混合材料作品,是用白色棉线在深蓝的画面底子上穿织出一件带帽的外衣,认真仔细却线头外露,左上方26个英文字母重复排列整齐,题为《03日记-不在》,作者金寿慈,以私人的记忆唤起观众莫名的感受。……
    马来西亚今年的参展者10人。其中有钟金钩的《节庆赐福》,用丙烯在画布画出红色调,并印上历本文字,再用线描绘以财神,一个无人拒绝的主题;依士迈.拉迪夫以丙烯在布上做肌理,又用黑白两色涂抹挥洒,题为《黑夜魔术…在黑暗中起舞》;而陈梅书的一件布面油彩,浓重奔放而更加丰富,题目《精神显现》;均反映出不同种族在同一国度生存的特殊心态。
    城市国家新加坡,参展人数15名。梁其栋一件丙烯作品《Travel in Time》,明快的橙红色调,有着半抽象的图形,随意而松动;蔡世华和洪雪珍合作的水墨拼贴,借建筑透视把握城市景观特有的意韵,题为《Common Habitat》;一件刻有菩萨的木雕,做旧效果古朴而典雅,取题《Tales of the Tree》,作者林龙成……
    千岛之国印度尼西亚,今年的参展者为12人。A.D.Pirous的布面丙烯作品,将多种文字组合,题为《Historical Notes》,画面呈暖色,显得很辉煌;Chairin Hayati的一件装置用的是竹编加纸本,形似芭蕉,又象盛开的花瓣,在展厅里效果特别夺目,标题为《Toy Tree 》;而Setiawan Sabana的装置则是用医疗输液器械及音乐谱架组合,将瓶中的黑色液体注入谱架上的黑色花朵,而支架上又搭着一红一白两块布,题目为《Song of Tragedy》……
    菲律宾此次参展的有10人。Virgilio Aviado的拼贴作品是有小色块点缀的黑白系列,题目为《In Times of Wars and SARS》;而富有张力的铜制雕刻则是Eduaedo Castrillo的作品,题为《Myriad》;Ramon Orlina用绿色玻璃制成的女人体局部,十分自然、流畅生动,取题则为《NingNing》,更令作品鲜活起来……
    第十八届亚洲国际美展开幕翌日,主办方就组织了学术研讨,日本的宇田川宣人、韩国的金凤台、印度尼西亚的撒提亚旺.沙巴那、中国大陆的罗一平、香港的高美庆均递交了论文。参展国艺术家代表还集体参观了同时展示的香港艺术双年展,并于11日赴
澳门参观交流,参与澳门文化体.现代画会向已故艺术家郭桓致意的纪念活动。
    本届亚洲展将于2004年3月8日闭幕,下届的东道主则是日本。
    是什么原因?使这么多不同语言、不同肤色、不同国籍的艺术家汇聚到一起,参与一年一度的展示?是艺术家不可动摇的责任和良知,更是亚洲艺术家联盟所共建的合作平台,所有参展国的艺术家,无论身在何处、国情如何,都可以、也应该站在各自的角度和立场表达各自的审美感受,亚洲展才可能更加丰富多元,更加色彩斑斓。
    这便是拼图的魅力。
 
 
 
 

 

2004/2/9 于上海未眠居
2004-1 《上海美术》总第80期  

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