川歌巴山

    春天来了，《春行巴山》鸟鸣花开，山岗上的小树在微风中摇晃着，坡地中的农作物显得窄小，东一块，西一块的摆放在岩石上，象大禹的棋盘，看不见人烟也听不见家禽声，乱石当中唯有小树的发芽一夜成形。
    夏天来了，《被风吹过的夏天》植物更加茂盛，远处的大山宁静的沐浴着阳光的照射，坑坑凹凹的山谷中却生长出风度翩翩的松柏树，有节奏地相互张望着，看不见人烟，也听不见家禽的鸣叫，一片弯弯的湖水躺在万山丛中，倒印着山的倩影。
    秋天来了，《秋浓红巴山》偶有絲絲虫鸣，荒原上的野草拚命地坚守着自家的领地，无论是随风飘逝还是等待着冬雪，一切都是自然而然地来，一切又都是自然而然地去。生命如此的单纯又如此的圣洁。祼露的岩石是最好的见证。
    冬天来了，《雪漫巴山》悠悠白云飘向何方？一年四季的色彩全洒落在这山野之中，空旷的景物尤在移动，古老的大山沉浸在睡梦之中，梦又悄悄地跑来轻呼轻唤：这就是恒古的--大巴山！    
    许多年前我在达州与郭玉川相识，艺术让我们一见如故。那时都在一边从事创作，一边在为生活奔波。。。。许多年后在成都簇桥月亮湾，浓园国际艺术家村，再次看见郭玉川的大巴山油画系列作品后，巴山情怀竟由然而生。我也曾多次回过达州老家，去赵家村、去万源、去大竹、巴中、通江、南江。去看看吴冠中先生写生过的山峦，去访问罗中立先生插队下乡的村落。。。。。巴山人家的纯朴敦厚象山一样沉雄。大自然的鬼斧神工把大巴山雕刻成极其沧桑，似否要生长在这里的人们必须要有坚毅的品格一样，与大地山魂一致，与荒原境界共鸣！    
    郭玉川的油画正是以浓郁的情感为基础，紧紧抓住扣人心弦的形式张力，带我们进入中国乡土风情中现代感受的艺术世界里。郭玉川的‘乡土风’ 油画， 决不可与‘伤痕文学’ 时期同日而语。他把表现的重心放在‘自然--永恒’ 这一宏大的主题上。品读他的作品，不是都市的小情小调，而是乡野中的大山大水，他把人的恩怨、民族的不幸全然化解在博大的自然山野之中！这种以地域为母题的乡土风油画已经超越了简单地再现某种景观的风景画，而又有别于西方的概念，这种景物的表现需要艺术家长期的耕耘研习，由内而外、厚积博发而成。当今的世界不可否认的事实是外域文化对我们的影响，何况油画艺术从根本上是以西方审美为评判标准的艺术形式。经过一百多年的历史过程，中国的油画家始终在走一条符合本民族审美追求，又具有中华民族文化血脉相承的油画艺术。但油画的发源和基因就决定了中国的美学艺术、油画艺术、当代艺术依附于西方美术史年鉴畸形成长，让中国美术史只以西方美术的分支，或者理想一点，一个有异于西方审美形式和文化形态的地位而存在，这让我们传统的文化理念越来越迷失了方向。让我们思虑，我们的空间和延伸在哪里，我们的话语权在哪里，我们要表达自己的声音。郭玉川的油画正是以独立的艺术表现方式和强烈的东方色彩，在这种东西方文化交融的背景下为我们提供了十分有益的审美价值。以一己之力背靠大巴山，向国人、向西方人展现出东方油画的魅力。他把唐宋传统山水精神注入在画面中，又把心目中的圣山重重地塑造得更加有神性！我想，被称之为‘现代艺术之父’的塞尚，也是反反复复不厌其烦地凭借自已对家乡的热爱把圣克维山做到了淋漓尽致的表现。塞尚用象砖头一样的斜笔触，以及画树干和山岭轮廓用的奔放线条，把厚重的画风浓缩在画面稳定的几何形结构之中，影响深远。天府之国，人杰地灵、物华天宝。巴山蜀水，源于古蜀文明、扬于东汉、盛于唐宋。回想19世纪初到20世纪中，前辈们历经的动荡艰辛、积极进取。在经历了历史的选择和被选择之后，四川美术渐渐有了自己的声音。有了这样厚重的文化传承和铺垫，可以相信：郭玉川在深入探求艺术本源的同时，继续用他那热情的生命去挥洒巴山，他的作品也将流传深远。。。。。     
    郭玉川在长期的艺术实践中总结出了适合自已的技法技巧，提出一个色彩+层次+笔触+当代美术思考=巴山油画的方程式。由此增添了独道的表现力，为率真的艺术生活去伪存真，创作出让众多的收藏者、收藏机构倍加赞赏的优秀作品。油画技法上他在遵循传统的同时加强了‘中国式的书写性’的肌理感，趣味倍增。把远处的景物与近处的景物放在同样的平面空间里，画面的结构、色块的分布、点、线、面的安排十分有韵律。巨幅作品与小幅作品相得益彰。尤其是色层的厚薄有致，厚敷与透明罩染法给画面以纯正的诱惑力。透过表面的色层隐隐约约看见山川的脊骨，真是入木三分，给人无穷的魅力。郭玉川在新的一批作品中愈来愈集中在色彩关系的微妙变化上，同时追求更加单纯而有力度，由空间中各个因素相互关系所形成的旋律，得出了一个由方向和运动交织而成的复杂的节奏。剖柝他的技巧可以看出他出众的艺术功力为他将要走得更远而有了坚实的基础。     
    郭玉川的巴山系列作品在‘中囯乡土风’ 油画领域里抺上了重重的一笔。都市的繁华，文明的进歩夹杂着人类的贪婪。物欲橫流的时代人类精神的家园将迫切地需要存憩地，人们疲惫的身心渐渐地意识到离不开大自然的山川。郭玉川的巴山油画为更多喜爱绿水青山的人们提供了颐养性情、滋润博大胸襟的作品，值得有识之士去好好珍藏。                                             

 刘世健于北京什刹海｛著名艺术评论家、策展人｝
 2011年2月2 8日