当我们匆匆走进一座城市时，无意或者偶然中一些城市雕塑都会走进我们的视野，或许这座城市的一些街道市井我们会渐渐淡忘，但是一些城市雕塑却深深烙印在我们的心间。
有人说，城市雕塑是一座城市的标志，是一座城市的符号，代表着一座城市的文化内涵和品位，反映了一座城市的精神气质，是艺术地记录城市文化最有效的方式，优秀的城市雕塑还可以起到美化城市的作用，是“城市的眼睛”；而粗制滥造、缺乏文化品位的城市雕塑，却会损害城市的形象，成为“城市的败笔”。那么，我们该以怎样的眼光来欣赏城市雕塑？城市雕塑又该怎样与时俱进并成为城市之亮点？
近期，“中国城市雕塑”名家访谈的将介绍城市雕塑方面的知识。本期邀请的专家是湖北美术学院雕塑系主任项金国教授，记者为田红星。（时间为2006年11月23日）
城市雕塑因城市繁荣而发展
记者：项教授，您好！今天非常高兴能邀请您参加我们的“中国城市雕塑名家访谈”活动。随着城市的发展和建设项目的增多，城市雕塑是越来越多，越来越精致了，与市民的生活也是越来越近了，我们近期就在编辑出版一本关于武汉城市雕塑的画册，准备将武汉一些精华的城市雕塑收罗其中。
项金国：就“城市雕塑”而言，可以这样说，是城市化的快速发展推动了雕塑的快速发展，武汉作为华中地区特大城市，大小城市雕塑可以说是成千上万，你们编辑出版一本关于武汉城市雕塑的画册一定是一件好事，但一定要选择有代表性的优秀作品入册，能真正代表武汉的形象，凸现武汉的城市个性。
记者：现在社会各界都在都在关注城市雕塑，特别是市民关注城市雕塑的热情是越来越高了，那么何谓“城市雕塑”？
项金国：所谓“城市雕塑”，它与近几十年世界上流行的“公共艺术”、“景观雕塑”、“环境雕塑”等概念，有着各有侧重但又相通的含义。在中国，城市雕塑这个概念是由刘开渠先生80年代初提出，是中国特有的、约定俗成的一个概念，在国外一般提户外雕塑，与室内雕塑相对应，但户外雕塑不限于城市雕塑，比城市雕塑的范畴要大。城市雕塑的建造地点仅限于城市，特别强调跟着城市走，题材与城市更贴近，强调与城市广场、街区、楼房、绿化等各种因素相协调，起到装饰、美化城市的作用，所以有人将城市雕塑称作“城市的眼睛”。它主要包括了设立在室外的，城市公共环境中的雕塑作品，可分为纪念性、主题性、装饰性和娱乐性等四类。
记者：从我们所收集的城市雕塑作品来看，人物似乎占了很大的比例，这里面既有一些世纪伟人和科学家，例如毛泽东、孙中山和李四光，都是一些“严肃的面孔”，也有一些贫民百姓，例如江滩、公园、步行街的一些雕塑，却都是一些鲜活的形象等等。
项金国：中国的城市雕塑实际上就是从人物发展起来的，与西方具有公众性的雕塑相比，中国的雕塑以前大都是为“死人”服务的，如秦汉、六朝的陵墓雕塑基本上反映了这种倾向，还有各个时期占主要份额的用于陪葬的明器等等；改革开放以前，中国的城市雕塑也大都以人物为主。
记者：简单地说，你认为中国的城市雕塑分为几个阶段？
项金国：中国的历史虽然有五千年，武汉的历史也有3500年，但惟独缺少像陶瓷和国画那般延续、那样辉煌的城市雕塑史，简单地说，我认为中国城市雕塑史也就只有几十年，它经历了四个阶段：第一阶段是大型纪念性雕塑和小品性雕塑，它们是最具革命性年代的图式化形象，有使用浪漫写实主义表现手法创作的大无畏英雄人物形象，有以表现工业建设、农业发展为题材，或者表现劳苦大众受压迫被屈辱的历史，为满足当时较低层次的审美趣味和达到教育及政治宣传目的；第二阶段是文化大革命时期以毛泽东主席和工农兵为题材，高高在上、体量巨大，造型手法概括写实的城市中心广场雕塑，在短短十年间就建立了一批造型式样相同、创作题材一致、遍布中国大江南北的政治雕塑广场，创造了独具中国文化、文明、审美品位存在普遍共识的城市雕塑奇观；在第三阶段中，以改革开放为主要创作题材的中国城市雕塑，这种以颂扬改革、宣传城市为目的的城市雕塑，重在对写实变形、抽象造型、雕塑材料、肌理和构成关系的探索，这一阶段以写实为基础，以变形加抽象为手段，但仍摆脱不了政治力量在背后的操纵，出现了假、大、空的城市雕塑，充满象征性含义的几何构成、抽象的造型，传递出虚无的观念信息，造成受众的审美误导；第四个阶段是直到上世纪90年代末期出现的户外观念雕塑，它体现是空间与作品本身的一种融合和交替，中国当代雕塑艺术正开始摆脱学院主义的束缚，突破了传统空间环境的约束，逐渐成就着真正意义上的城市环境雕塑，这一阶段的雕塑从缅怀历史的角度或者是哲学性思辩的角度，都体现了作者对问题的深度见解，通过作品的展现提炼出作者对于围绕着生活的各个为大众所忽视的细节的揭示，表达的是对社会现存中的一种人文的关怀。
“热干面”要让大家都能“吃得到”
记者：听您这么一介绍，我感觉到我们即将编辑成册的几百幅城市雕塑实际上也浓缩了这几个阶段，特别是第四阶段的作品就特别多，市民也特容易接受和亲近，例如武汉江汉路步行街的城市雕塑我们就收集了不少，听说那上面的好多作品都出自您的手上，相信您对城市雕塑的感受更深。
项金国：说到江汉路步行街的城市雕塑我可以说是感慨万千，现在市民和游客都乐于接受了，但在当时一些市民看到雕塑作品时是不理解的，有人就提出了几点质疑，认为雕塑太矮了，应该加一个台基，还应该用栅栏围上，现在你听起来觉得可笑，但在当时还在媒体上引起了一场争论。
记者：你怎样回应媒体上的这场争论？
项金国：说实在的，我本来不想理睬这方面的事，但是仔细想想，你要是不理睬，别人不觉得他们有理了吗？那我就反而被动了，这时我就应起到“解惑”的作用。我跟他们说城市雕塑实际上是公共艺术，是大家能够共同参与的活动，是公共的建筑空间，这就是环境雕塑的互动理念，例如我在“热干面”的雕塑旁为什么还要设计一长桌子，既是表现了真实性，也是便于大家参与，就是游客走累了还可以在上面稍坐片刻，照张照片也方便吧！这和游人形就成互动关系。“热干面”要让大家都“吃得到”才香啊！
记者：我到江汉路步行街去过无数次，对城市雕塑也仔细品位了多次，我感觉这些城市雕塑选取不同职业的普通人为原型，没有以往雕塑表现的英雄或浪漫的理想主义色彩，安放在步行街上，没有了高高的基座，人物的相貌、身材、服装、表情与真实生活是如此的相似，与市民融为一体，完全组成城市景观的一部分，增强了与文化融合的效果。现在这些作品就是城市发展的见证，就是城市和城市中生活的人们关系的见证了。您设计江汉路步行街的城市雕塑是什么时间？
项金国：我早在1998年就把江汉路步行街的部分城市雕塑设计好了，比北京王府井的城市雕塑还要早，北京王府井的城市雕塑是1999年才建的，而且我们当时考虑得非常周到，例如“热干面”雕塑就计划摆放在蔡林记附近，即现在的佳丽广场旁边，在交通路口就设计了“人力车夫”，在水塔大厦的下面就设计了“挑水工”，因为城市雕塑在岁月的长河中，承载着记录历史人物、社会发展片段等等的功能，要有一定的文脉，彰显城市个性和魅力。
记者：按照您说的时间，您们设计出来的作品是比北京王府井的城市雕塑要早，但是你们设计出来的作品出来的时候好象是2001年了，这里面您们一定有遗憾。
项金国：尽管现在大家已经接受了江汉路步行街的城市雕塑，也给游客留下了深刻的印象，但是由于我们推向市场的步伐慢了一拍，总吃别人爵过的膜膜没有味道，因此当时心理总觉得不是滋味，遗憾肯定是有的。
“九省通衢”的雕塑要坚决拆掉
记者：我发现，现在还有一种倾向，就是中国的城市雕塑是越来越多了，但到了“乱花渐入迷人眼”的地步，例如在武汉的大街小巷、新建的小区中，你随时都有可能看到一些城市雕塑，但是有许多就是“赝品”，成为了“城市垃圾”。
项金国：的确是这样，一段时期大量充斥我国大中城市的各种文化广场雕塑，有一些就只是其外表和形式上的模仿，这类作品现在自然显得无力和苍白，是一种倒退和减法的回归。西方世界大量代表工业社会发展的城市抽象雕塑，作为发达国家的精神文明产物和形象资源，对国家和城市都具有一定的代言性质，但中国在改革开放过程中出现了某些盲从，造成中国的文化过多模仿、追随西方的现象，这种附庸风雅的追求、作用于长官意志、昧着良心的艺术钻营分子，使城市雕塑变成赚取利润的商品。
记者：具体来说，像这种现象主要存在哪些地方呢？
项金国：此类形象工程在中国经济发达地区的中小城镇尤其普遍存在，特别是高高耸立在主要道路、交通环岛、高速公路旁等环境中的不锈钢雕塑，它们以工业化造型在阳光照耀下光芒四射为存在目的，无论从对道路的使用功能还是造型简单的集合拼凑，都体现不出和谐社会的人文关怀，这类城市雕塑以政治、经济的名义，标榜城市文明的象征，披着新时代雕塑的外衣，行走纪念性雕塑的旧屐。
记者：武汉是一个九省通衢的地方，有人说是个典型的码头文化，模仿的雕塑我们也看到了一些，有一些表面上看还很形象、很精致，但仔细品却似曾相识，例如武汉黄陂区的“木兰从军”雕塑、汉口火车站前的“九省通衢”雕塑。
项金国：你说很形象那是典型的模仿，你说很精致那或许是花费了不该花的高昂的费用。这里我说到汉口火车站的“九省通衢”这个雕塑，我态度很坚决，就是请媒体呼吁坚决拆掉这座雕塑。
记者：此话怎讲？
项金国：首先这座雕塑和襄樊市的“九省通衢”雕塑完全一模一样，这是作者极不负责的表现，欺骗了广大市民；其次，这座雕塑和汉口火车站整个景观布局极不协调，影响了整个美观；再次，就是凡是看了这个雕塑的专家都和我的意见一样，认为是“城市垃圾”，故建议“清除”。
记者：作为媒体，我们要尽到自己的一份责任。我们也在思考这样的问题，在当今城市雕塑“大跃进”的时代,形形色色、良莠不齐的各类雕塑迅速在中华大地上如雨后春笋般竖立起来.在这些作品中,有许许多多的精品，但是也有一些雕塑莫名其妙、毫无特点,与所处的环境没有任何关系,地域文化及地方特色没有被表现、反映出来,甚至出现了风马牛不相及的可笑现象，我们都要为净化城市雕塑市场出力。
项金国：的确是这样，我们都要共同努力，也需要全社会的共同努力。
记者：在国外的一些城市都有自己代表性的城市雕塑，譬如美国纽约就有贝德鲁斯岛上的“照耀世界的自由女神”雕塑，华沙就有“美人鱼”的雕塑，那么，武汉最具代表性的城市雕塑怎样打造？
项金国：武汉的标志性建筑是黄鹤楼，但是武汉代表性的城市雕塑我认为现在还没有，我们也在积极思考中。
记者：希望您能成功，能创作出代表武汉符号的城市雕塑，谢谢您！
(记者:田红星)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b8daaf90100069e.html
皖公网安备 34010402700602号