我与殷永耀相识很久,知道他从艺很早,69年插队时,他曾与画家毛国伦合作出版过年画《飞雪迎春》,在当时颇有影响。后来上师大美术系(现为上师大美术学院)曾邀他担任外聘教师,从此交往更密。由于性情相投,一见如故。他思路活跃,绘画功底扎实,画路甚宽,人物肖像、风景、静物均具特色。记得当年他出版个人画集,我曾为他画集写过序。2002年松江成立油画院,他出任油画院院长,松江油画研究、展览从此搞得红红火火,他功不可没。
近几年,我与他联系虽少,但一直知道他在埋头苦画。前此日子相邀去看他的油画新作“荷花系列”,确实觉得让人眼睛一亮。回想以前殷永耀的作品风格,如今幡然大变。
细细品味他的油画“荷花系列”,让人产生梦幻般的意境,朦胧的荷叶、迷离的淡雾、雅秀的色彩、飘逸空远,给人一种心旷神怡的美。
在创作“荷花系列”作品时,殷永耀在油画技法上作了有益的尝试,他充分利用西方油画材料的厚重,表现力丰富的特点,结合中国水墨画灵活多变,浓、淡、干、湿、焦、润的笔墨,画刀纵横开合,画笔泼辣潇洒,画面气韵连贯,用大写意手法表现出中国人特有的意境。
显然,殷永耀在创作实践中,始终在努力探索东西方造型艺术的相通之处,超越中西绘画材料、观念、技法的藩篱,力求创造一种全新的绘画语言。
荷花这一题材,在中国画坛上历史悠久,不乏名师高手,而殷永耀说,他所以选择这一题材进行洋为中用,中西合璧的创作,除了感到荷花具有“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的传统儒生的风骨之外,还由于历代诗人咏荷的千古佳句,使这花中君子完全诗化了。那些“惟有绿叶红菡蒭,卷舒开合任天真”(李商隐诗句);“冷碧新秋水,残红半破莲”(白居易诗句)等等优美诗句给予他艺术创作无穷的灵感。当然,作为一位画家,荷花呈现的特有的形式美感更具有吸引力。殷永耀在油画探索中,精进不懈,厚积薄发,故能兼得传统水墨和西方印象派以来,中西两路截然不同趣味的融合。
殷永耀选择了荷花,选择了以意象大写意手法来表现荷花,并选择了用西方油画材料,以中国人特有的意境描绘着、栽培着,他的一池“映日荷花别样红”。
我可以说,他成功了。
上海师大教授—黄启后