众名家评论李元茂书法

        韩天衡：我与山西隽才李元茂先生是老朋友。最初的聚会是上溯到上世纪的八三年。当时，在哈尔滨市召开印学研讨会，他的才学把我们联系到了一起。改革开放的大潮，把他引进到海南，并荣任省博物馆的馆长。如今，他又定居北京，发挥着早就该发挥的作用。他在学术、艺术上是多面手。熟谙古文字、印史、书史，有很深的造诣；在艺术上，书印兼擅，刻得一手好印，书法则正草隶篆皆工，且对印材还有很深的研究，真不容易。由于深厚的综合修养，他对古今书画也具有独到的鉴赏能力，火眼金睛，故而，如今在央视的《鉴宝》节目里，屡现他作为专家的身影。我为他取得的成果由衷地高兴，元茂君正值盛年，我深信他在弘扬、发展国粹上，一定会有更大的作为。
        韩天衡2009年8月8日于上海
        韩天衡：中国篆刻院院长，西泠印社副长、上海中国画院副院长
        朱关田：元茂兄是我交游最早且笃的外地书友，始于七十年代“文革”晚期。当时由于美国总统尼克松访华，拟来杭参观西泠印社，我美院毕业刚报到不久，即受命在孤山布置篆刻史展览，此事虽因计划改变而急促收场，却启开了西泠印社（当时叫杭州书画社）书法篆刻的展览和对外交流的门户，元茂兄正是在当年晋浙文化交流中认识的。记得他是山西代表团的副团长（省委宣传部的朱哦熖同志是团长），负责具体事务，可能还兼有秘书长的职责，年少英俊，风华正茂，书法、篆刻一舟双楫，锐气逼人，且好留心文字，或写或刻，时有指谬，质直老道，影响至深。从此后晋浙往返，每有酬应；社中晤对，多见议论，淡水之交至今匆匆已经三十余年，皆垂垂老矣，不堪回忆！近得一信，有谓山西日报近期拟为其作一专题，远邀我做些点评。元茂兄与我同庚，而专攻各异，学的是书画鉴定，专精于金石、目录诸学。加上书法篆刻从来讲究《说文》，所用文字，全依据《说文》固然不对，但终不能写错写讹，以《说文》作为童子功训练的，出自旧学，总是胜人一筹。元茂兄自幼临习《说文》，又从古文字学家张颔先生研究文字考据学，学问根底非同侪如我者企可攀比，只好就事论事，仅以形质而言之。元茂兄书法，五体并行，走的是传统一路，其篆书之方劲、隶书之丰茂、行书之流畅，皆能入古出新，以意写之，得鱼忘筌，为我所用。至于篆刻，尤胜于书法，“心篆”之诩，盖非虚言！其秦汉一炉，今古相容，立险破险，既朴且雄，如荒荒油云，寥寥长风。又如海风碧云，夜清明月，已成自家格局，如今人书俱老，更上层楼，纯青之趋，虽情性所至，终系之于学问！同行之期，自当有所回应。
        己丑初秋，朱关田匆匆记于绍兴山阴道上。
        朱关田：中国书协副主席，西泠印社副社长
        陈振濂：李元茂社兄精于鉴定，在书画真伪鉴定方面独树一帜，并有专著问世，是一个擅长操作实践又有理论功底的双棲型专家。而这样的专家，正是西泠印社十分钦佩也十分需要的。成为西泠印社社员之后，李元茂兄利用他在北方（山西老家）和南方（海南）的艺术学术经验，又到北京参与了许多重要的鉴定活动，在社中同仁中有了更大的影响。西泠印社不以印自囿，举凡诗书画印、古文字训诂、古文献学术以及鉴定收藏研究的一代精英，纷纷加盟，形成了一个研究、弘扬传统文化艺术的高端平台，在这个平台中，李元茂兄既可以发挥学术研究与书画鉴定的职业才能，又可以在书法篆刻方面也多有创作积累，互相映衬，应该说在各方面更如鱼得水了。
        李元茂兄近年在书法、篆刻创作方面心得颇多，尤以篆隶书为宗，师从《说文》，在古文字学方面把关甚严。而在字形而外的笔法技巧方面，却持开放态度，自由挥洒，不拘一格。至于其篆刻，更是用心之所在，在西泠诸公中堪称是别张一帜者。
        李元茂兄师从三晋名家张颌先生，从学问入，又从艺术出，以艺济学，以学守艺，可谓“两得”。又以鉴定之学伸延为书法创作，复以艺术创作风格反哺书画鉴定，又是一种“两得”“双擅”之境界。印社中如这样的人才实在难得，故不揣翦陋，为缀数语以张之。
        己丑八月欧洲返国，陈振濂顿首。
        陈振濂：中国书协副主席，西泠印社副社长兼秘书长，浙江大学艺术学院院长、教授、博士生导师。
        李刚田：元茂先生与我同为西泠印社中人，在印社集会时常有见面。他是学者，其学问功底深厚，于古文字学、古器物学乃至考古、鉴定等诸多方面都有很高的素养，同时他又是一位艺术家，在书法篆刻创作方面具有很高的造诣。做学问需要思维缜密、理性，而艺术创作又需要开阔的想象力和丰富的表现力，元茂先生能将做学问的冷静与艺术创作的激情无间的结合在一起，所以他的书法篆刻作品既古又新，既有条理又有张扬，既表现传承又表现自我。如他写篆书，有篆法、笔法娴熟的小篆作基础，然后在形式上求多种变化，出古而入新。他书篆能解脱金石文字点画形态的制约，努力表现自由书写的意味，表现“唯笔软则奇怪生焉”的点画丰富性，或逸笔草草，或苍涩凝重，不同作品有着不同的创作构思，选择运用不同的技法语言，所以他的作品既有古典意味，在形式表现上又有新意。另外他所写的草书千字文长卷，在草法纯正、谨严之间笔下有一种放松开来的逸趣，既有文人雅意，又有秀逸中的苍老，谨严中的生辣。元茂先生的篆刻别具一格，合秦汉古印与明清文人印于一炉，金石气与书卷气并重，古印式与书法意味并重，通过用刀表现用笔的节奏感，章法安排多见巧思，时出新意，与当代篆刻创作接轨，并表现出个人的创作风格。
        孙过庭《书谱》中说：“家有南威之容，乃可论于淑媛；有龙泉之利，然后议于断割。”正因为元茂先生在学问和艺术两方面有着全面而丰富的积淀，所以才能精于鉴定，成为有权威的鉴定专家。
        李刚田：西泠印社副长，《中国书法》杂志社主编
        刘江：李元茂同志与我有多年交往，知其对书画鉴定有深厚造诣。最近拜读其书法与篆刻作品，大有进展。
   他的书法：篆、隶、行、楷诸体均有相当的基础，其中对篆书他特别用心，凡鼎文、秦篆、汉篆均下过很深功夫，在其石鼓文，斯篆中可见。另可贵处是探索走出了自己的路，多方尝试，创出自我面目。这种精神值得学习与赞扬，望继续努力，定可取得更大突破与成就。
        他的篆刻，秦汉印的基础扎实，作品中能显出自己用刀、用笔面貌，如其白文印式“张纪南印”及朱文古玺印式“传承古人”等，实为可喜可贺。望再深入探索与多方开掘，丰富修养与内心陶冶。在原有基础上，有破有立，不断尝试，总结经验，继续往前。
        2009、7、11于杭州
        刘江：西泠印社副社长、中国美术学院教授
        童衍方：从广博到专精，再以专精带动广博，如此反反复复，学术上谓之“博约”，即苏东坡之“博观而约取，厚积而薄发。”在书画篆刻艺术上也同样如此。
 李元茂先生就是这样一位通才。他在书画鉴定、书法、古文字考据学，均有很深造诣，并独创以“心理合一”之理论阐释篆法。据此，他的篆书就能驾轻就熟，时出新意。试观其2008年所作的篆书四件，风格竟有如此大的跨度，有婉丽圆劲的小篆，也有若篆若隶的蜾扁篆，更有沉实厚重，结体自由的草篆，观之令人惊叹。其隶书也墨气浓重，用笔健挺，颇具金石味，行草则圆转流畅，神韵别具。
        李元茂先生篆刻熔古玺、秦汉印为一炉，结体险峻奇谲，用刀苍劲质朴。其所刻的“吾不知谁之子”朱文印，句出老子“四章”言道之不知于何处产生，它却含藏着无尽的创造因子，移之于元茂先生的篆刻颇妥。即他的篆刻作品是其天赋、气质和深厚艺术修养的体现，而不能单一论之矣。
        童衍方：西泠印社副社长、上海中国画院画师、国家一级美术师、上海书法家协会副主席、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员。