央视《鉴宝》演播厅现场的观众方阵
出席该场鉴定的央视《鉴宝》专家鉴定团五成员，李元茂（左一）
清初的王石丈画册封面
元茂出席央视《鉴宝》点评王石丈画册
《鉴宝》专家鉴定专家与观众见面
鉴定王石丈画册的现场
点评王石丈画册前由方阵的观众解答相关知识
这本画册的准确的名称是《王石丈画册》，从画册的外观以及内页的山水画本身来审鉴，从它内外的一致性，认为它产生的年代是清代初期之物。再从作者在末页署的款是壬寅年，知道它的创作的时间大约是1662年或者说是1722年，又根据王石丈具体生活、活动的年代推算，可确认它准确的产生时间是1722年，也就清康熙61年，可为石丈晚年之作。
册页第三幅《高岭山村图》
由李元茂点评王石丈画册
李元茂点评王石丈画册的价值
方阵的观众正聚精会神地聆听点评王石丈画册
从画册的山水画作具体来鉴别，发现其每一幅画的面貌各异，能看出是以宋元各家的面貌来创作的，能全面反映作者在绘画上技能。在画册的末页的署款上得到了证实，作者果然是说“杂用宋元各家画法为册12帧”。再从其山水画的笔墨技法来审鉴，发现艺术水准非常之高：
王石丈是清初的一位水平非常高的画家，
给出了一个40万元人民币这么个比较高的市场参考价位，大的致理由是：王石丈本人是清初一位被遗漏了的绘画大家，具体理由有三点：
一、画本身的艺术水平
从画本身来看，其艺术水准非常之高。能直取宋元人画法。形成一种特有的用笔质朴，墨色融和，朴实恬静的风格，所作之画布置有序、意境优美，可游可居。在画册中，第一幅《春山访友图》，以董源法加米点参倪云林法创作；二幅《秋山策杖图》，以黄公望画法参董源、李唐法创作；三幅《高岭山村图》，以李成、仲圭法参米芾意创作；四幅《沿江叠嶂图》，以巨然法参王蒙笔意创作；五幅《树色平远图》，以倪云林法加李成古法创作；六幅《山村图》，以董源法参黄公望加米点创作；七幅《丛山秋霁图》，以李成法参吴仲圭法创作；八幅《秋山江远图》，以巨然法加倪云林法参米点创作；九幅《山溪早春图》，以李成法加王蒙笔意创作；十幅《烟云春山图》，以米芾法参黄公望法人创作；十一幅《雪山寒钓图》，以赵佶雪山法加黄公望笔意再参倪云林法创作；十二幅《疏松清岫图》，以巨然法加云林法再参王蒙笔意创作。它和四王比较起来，能各取其长，比如，在有的画上也能看到有苍率之笔，这显然是取王时敏之长。和王时敏比较起来，有王时敏的运腕虚灵、笔法圆润的特点，却没有时敏晚年的那种虚茺枯率之气；他有王鉴那种厚重圆浑，却没有王鉴那种板实尖硬之气。有王石谷那种的雄丽蜿蜓的气势，却少见王石谷的刻露尖劲之习；虽有王原祁的苍茫老到之态，却没有原祁那种尖秀琐碎之笔，通盘考察，无四王的那种绘画习气。
画册第四幅《沿江叠嶂图》
二、其画的历史评价
这本王石丈画册涉及名家凡七人，其中有两位是清初的鉴定大家对他的评价定位。一位是王士祯，一位是高凤翰。一个艺术家被社会的认知度的原因是很错综复杂的。王士祯是石丈的族叔，同时也是一位很高明的文物鉴定家，他把王石丈早年仿王维的《辋川图》带到京城，请众名家题跋。又在其精华录《带经堂集》中咏石丈山水的诗不在少数，足见其对石丈绘画的肯定。这种肯定不是作为族叔对族侄的豢顾，而是作为一位鉴赏家对族侄技艺的科学性的认识。比石丈稍晚的又一位书画大鉴赏家高凤翰，把石丈的绘画、还有同时期张在辛的篆刻、王德昌的古书画修复视为当时的三绝。就是对四王的绘画也没有这样高的评价。另外三人是民国时期的大总统徐世昌、鉴赏家商彝和现在人所周知的史树青先生对画册的题跋，都非常肯定地说明了王石丈画册的价值，王彝在跋中说石丈的画“有苍润秀逸之妙，笔墨灵活，各极其能。”并提到了该画册有民国大总统徐世昌的“韬斋珍藏”印；史树青先生跋中提到了王士祯有多首咏石丈山水诗的事，从而增加了王石丈画册的知名度与历史价值。
画册第十图《烟云春山图》
三、存世作品稀少
王石丈的画作，在上世纪八十年代，国家文物局组织鉴定小组把全国的书画收寻鉴定时，也没有统计到他的画。据目前可知的信息全国只有山东省的桓台县博物馆藏有两件王石丈的山水精品。我本人一生中一共看到过2件，一件是在六十年代在私人手上看到过失群了的册子，另一张是八十年代看到过一张小中堂山水图。据悉，在山东桓台县的藏家手上还有一些王启磊的画，以册页为多。
册页第十二幅图《疏松清岫图》
《疏松清岫图》局部的王石丈自题
王石丈画册点评完毕
鉴宝大会园满结束，方阵观众起身欢呼
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