兰恩发

        请原谅我的孤陋寡闻，“解危油画作品展”最早进视线时，我一度认为是一个主题展，这个主题就是“解危”。当时心一惊：解危，解什么危？为谁解危？谁来解危？

        直到走进鲁迅美术学院，直到来到解危油画作品展现场，直到见到画家解危，才弄清楚，解危是个画家，这个展是画家解危的个人作品展。

        因为工作关系，经常参加一些画展。有时是出于礼貌看一圈，有时干脆亮个相后，人就闪了。当走进解危的画时，我承认有一种东西吸引着我，让人走近再走近。

        画展展出了画家70多幅作品，有早期的，有新画的，有实验性的，也有写生的。无论是早期的、实验的、新画的，写生的，都有一个共同的东西——逼着人走近。

        比较而言，我更喜欢解危实验性作品。其实最吸引我的是那组表达很个人画。警惕的眼神、泛着白沫的酒杯，手中的烟。在《有限的生命无限的欲望》那幅画中，连接吻时，那个男人都睁着警惕的眼睛。而且，我也不清楚，为什么在实验作品中，面无表情的男人都要捧着一个模样相同的泛着白沫的啤酒杯。《清欢》中干脆是男女对坐对饮。欢有浊清之别，浊者是肉欲之欢，清者是把酒言欢。同样的欢，因为想要的东西不同，欢的境界也大不一样。看《清欢》中两个表情安静的男女，生生把一个欢，做了一次另类的解读。后来，有专家这样解读“冒沫的啤酒杯，肆意流淌的啤酒沫好似人们没有节制、不断膨胀的欲望”，有吗？坦率地说，我没看出来。

        看解危的浮世绘系列，我觉得，画家的欲望恰恰是通过那些男人的“面无表情”表达出来了。面无表情，才可能孕育着太多的可能。一如画家本人——静若处子，可以一整天不说话，像个没有思想的人。

        一个有趣的插曲是，在画展现场，在我毫无觉察的时候，新北方记者的话筒递了过来，让我谈谈画展有印象，我说了一堆话中关键词就是两个：震撼和表达。

        辽宁画画的人不少，画油画的也不少。但让人震撼的画家不多，戴都都算一个，杨成国算一个，解危是第三个。

        走出画展，我还一直纠结解危的名字。不知道怎么，我还是情愿将这次画展看成一次主题画展，主题就是“解危”。解什么危，当然是解辽宁油画之危。