大家评论张翔洲 《两个屈原 一对画痴》张艺兴

王建华张翔洲笔下的屈原(2007-12-23 09:25:02)

艺术赏析  分类：书画报道、传播……

两个屈原 一对画痴

好多人物画家都有一个情结——阶段性或经常性地集中笔墨描绘古今中外的名流名家，以他们浓烈的情感、独到的理解和超然的表现，让一个个作古千百年的大腕从历史深处走来，在宣纸上跃然复活，那么光鲜地和我们面对面……画家们才气勃发，才情飘逸，每每带给我们异乎寻常的审美享受。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”楚大夫屈原是一个令人常念常新的历史人物，也是一个很难画好、一般人不敢碰的题材。所以，画屈原的画家不多，敢画且能画好、画出神采的就更少见了。以我有限的涉猎，山西画家王建华、张翔洲师徒二人笔下的屈原，先后给我以视觉和情感上的强烈震撼，看后总放不下，于是有了这篇访问专稿。

王建华笔下的《汨罗遗恨图》是我在前不久太原文庙举办的一个全国文联系统画展上看到的，当时一下子就被吸引住了。印象中别人画屈原，会把屈原放在一个大大的江边，让人在自然面前思考并渺小，而王建华偏偏让屈原披头散发站在江边，一个人就是一部历史！你看“这一个”屈原仰头问天，整张脸不是垂直于天地间，而是几乎平行于天际与江面。看着这张极度夸张了的黑脸，我当时就心里一紧：在最后的时光里，屈原究竟在想什么？是在寻找最后的答案吗？还是平复自己压抑了太久的悲愤？任你的思绪在画面的枯湿浓淡间驰骋飞扬吧！

作为一代人物画大师，无论刻画人物时线条笔墨的精准，还是塑造人物时内心世界的把握，王建华都令许多同辈和晚生画家们望尘莫及。细看《汨罗遗恨图》这幅充满张力的大写意，有放有收，有缓有急，不多一笔，不少一笔，每一笔都蕴涵着深意，都会说话。那个晃眼的黄葫芦，是屈原在绝望的生命尽头一点点悲怆的生活痕迹吧——纵是借酒浇愁，屈原还是做不到麻醉自己，不能妥协，不能同流合污。再看图左上角的那个瓦当，作为一个必要而恰到好处的装饰，宛如一轮照耀古今的明月，又如屈原未尽而难尽的事业，更是烙在屈原内心深处的一块心病和伤疤，让每一个炎黄子孙在风雨天里隐隐作痛。

王建华的《汨罗遗恨图》是在今年秋天画的。看他的这幅画时，自然想起其高徒张翔洲前年画的《屈子投江图》。张翔洲是太原市文联的专职画家，这幅画刊登在他做美编的《都市》封底，当时让我看得直发呆。今日审视《屈子投江图》，其特点更加明显。

屈原投江仙去，我们在文学作品中得到的最多印象恐怕是“鹅冠博带”，但我想屈原赴死绝不是一件飘逸的事情。张翔洲摈弃了表现站着的屈原临死前状态的大路画法，选择了让屈原抱石投江的“正在进行时”。单是这个新意就了不得。再看屈原，一头扎下，和他身后的那一团黑暗做毅然决然的告别，《九歌》中的仕女与龙为他送行，他两手死死抱着的那块顽石，多么像他诀别的黑暗的体制与环境——他要与它同归于尽！

翔洲告诉我，他创作的时候并不知道屈原就是抱着石头跳的江，当时只是不想让画面失重，他要让屈原抱着一个沉甸甸的现实远行，他想强调那种巨大的悲痛的力量。后来在一次听国学大师、楚辞专家文怀沙讲屈原时，才知道自己真是画对了！

伟大的作品必定有伟大的细节。想想，有几个人能在水里睁开眼睛？张翔洲不仅让屈原在水下睁开眼睛，还睁得大大的，他让他的屈原看着你，看着我，看着所有走近的人。屈原的眼里，有忧国忧民的情怀，有对现实的不满，还有一点怨恨和鄙视……我的天！这种大胆的突破常规的想像，这种超乎生活的艺术真实，怎能让人轻易忘记！

屈子入画来，师徒笔生辉。圈里人都知道，王建华和张翔洲都是爱画如痴的性情中人。花甲之年的王建华画出一个苍茫的伟岸的屈原，而立之年的张翔洲画出一个果敢的血气方刚的屈原。如果一千个画家画一千个屈原，我相信师徒二人的这两个屈原是前一百名。因为他们的作品会说话，他们的才气和才情必将穿透岁月，画史流名。