新兴版画：左翼精神的代言人

黄新波 控诉

李桦 怒潮组画——起来

胡一川 到前线去

彦涵 当敌人搜山的时候

赖少其 自由的高飞

　　2013年11月19日，“新兴木刻与广东版画 ——广东美术馆藏版画作品陈列展”在广东美术馆展出。展览展出上世纪30年代至1949年间新兴版画发展最为蓬勃时期的代表作品。本次展览是2013年全国美术馆馆藏精品展出季项目之一，将持续至2014年1月12日。

　　中国新兴版画兴起于上世纪三十年代。在鲁迅提倡的“木刻运动”的影响下，新兴版画有着强烈的现实关怀和人道主义精神。在艺术上，来自杭州艺专、上海美专和广州美专的学生，受到西方现代派艺术的影响、特别是德国表现派的影响，这种影响在广州现代版画会成员的作品上尤为显著。

　　一直以来，广东是全国版画大省，中国最有分量的版画家，广东籍的占了半壁江山。1949年后，广东美术协会、广州美术学院、广州画院三大机构由版画家主持。版画在广东，乃至全国影响力毋庸置疑。作为新兴木刻的中坚力量，广东艺术家如黄新波、李桦、野夫、彦涵、古元等人的作品均见于本次展览之中。

　　“在上世纪三十年代，黄新波创作了一系列关于农民、关于社会底层反抗的作品；李桦创作了很多关于国人要摆脱专制、争取民主主题的作品。”广州美术学院教授李公明指出，真正意义上的左翼精神是新兴木刻版画最根本的内在价值。“某种程度上的确是这样。当年的版画很大程度上充当着左翼进步文化代言人的角色。它在反对日本侵略、反对内战、反对独裁等方面都有很典型的意义。”  

　　除了其社会批判的意义，新兴版画在艺术上也有相当的表现主义色彩，与各种西方艺术因素的互相融合也相当成功。“可见，在现代美术思潮的影响下，中国美术团体在努力追求与世界美术的同步，而新兴版画也为这种追求作出努力。”李公明说。

　　除了这些艺术史上的名家名作，还有当时大批的青年版画家的作品。这些青年木刻家将现代版画的火种带回家乡，通过举办展览、在报纸开辟专栏等方式大力推介现代版画知识，培养了大批版画人才。当上海的版画运动因政治环境的改变而进入低潮的时候，广州则迅速发展成为中国南方现代版画运动的中心。

　　1949年后，版画艺术开始失去与社会现实之间最根本的联系。自上世纪八十年代以来，随着老一辈版画家的相继离去，市场经济大潮的到来，版画日显衰微，处于一个尴尬的地位。

　　在李公明看来，新兴的版画发展，可见中国美术的一大歧途。“其一是人道主义批判性由于政治原因而荡然无存。其二是跟世界现代美术同步的现象不再，这是由于全盘接受了苏式现实主义写实流派风格，放弃多元化发展，甚至听从行政命令进行创作。于是，在这两个方面夹攻下，中国现代美术发展走过了一段很长的弯路与歧途。”

　　面对这些力度与美感兼重的经典作品，李公明教授认为，今天的版画创作“精神如何能够跟之前的左翼艺术传统、批判现实精神重新接驳起来，如何能够在今天版画艺术的泥潭上里继续呈现出那种独特的精神力量，还应拭目以待。”