巴蜀大观

     余近年所作以大画居多，凡数十张。今尝试以五张六尺宣通景屏作《巴蜀大观图》，忆余客渝近十载，于巴蜀山川多有倾心。其间常游于蜀中山林、村野、丘壑间，感受真山水，体察真实自然，收益颇多，余在意五代、北宋山水造境之匠心，立象尽意、体道悟性，无不流露着画家对自然与宇宙生命的真实体验。五代、北宋山水画中一丝不苟，谨严的构图、笔墨气象与真实自然的相结合，将山水物理与技巧高度统一，使传统山水对意境、精神的追求落实于“技”上。在意笔墨在纸上所呈现出来的迹象。这种迹象应是应是经过画家对自然观照后心性的流露。犹如，一笔清水横扫而去，再施淡墨，淡墨与清水间相融于纸上呈现出微妙的变化，再反复罩染数遍，让其厚重，这应是自然中烟云的写照。自然的无尽在宋人绘画世界里得到完美的体现。我在乎董源那种“用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境”的造境方式。此画以全景、通屏方式展开，以碚中大磨滩、龙凤一带山川为模本。苦思冥想、费劲心机，耗时6个月之久，足成今之状，然观其画，颇多不足，尤以构图显太满，气韵、形势上缺少连贯，过实，对虚的处理等诸多问题，然作此尝试，尚属首次，是为记。