35岁以上油画雕塑艺术家排行TOP10

　　导语：持续三年的调整时间，中国现当代艺术拍卖市场在2013年度的表示，可以用两个极端来表示，一面是高价跌出的艺术家纪录作品，另一面却是这些艺术家的其他作品纷纷低价成交，甚至是流拍的情况。这样的一种状况尤其是在2013年的下半年表现明显，在香港佳士得和苏富比拍卖结束之后，大陆拍卖的现当代艺术被寄予厚望，但是却带来了低成交的落差，对此，业内人士犀利的指出，中国当代艺术已经难启昔日的活跃景象了。

2013年度35岁以上油画雕塑艺术家排行TOP10

　　2013年春拍，中国当代艺术并没有扭转市场回落的局面，由于市场信心不足，各拍卖公司都减少了当代艺术作品上拍数量，而对于上拍作品也是经过认真筛选，将一些被市场过度炒作的艺术家进行过滤，即便如此，成交价格也刚过估价，且出现大面积流标现象。最为明显的当属香港苏富比拍卖，在经历了2012年秋季拍卖当代艺术领域的拍卖成绩下滑之后，香港苏富比也有意识的缩小了当代亚洲艺术专场的规模，支持保持了一些重要艺术家的作品，如周春芽、岳敏君等当代艺术的领头作品。苏富比拍卖的布局则是代表了大陆内外多家拍卖公司在经历2012年当代艺术“黑色星期天”之后的表现。

　　难掩颓势与复苏信号的并存

　　在调整时期，各大艺术板块都呈现了一些变化来应对这个瓶颈期，但是当代艺术已很难支撑整个板块，仅有几件过千万的作品支撑起整个价值体系。从2013年度上半年榜单可以看出，当代艺术表现乏力，仅有四位艺术家上榜，其中F4成员仅有方力钧一人，且作品为早期创作，而赵半狄纯属偶然，他的作品数量极少，出现在拍场上的更是寥寥无几，至今不足20件，去年匡时春拍一件早期作品《蝴蝶》以2760万元成交，进入该榜单第五名，并成为艺术家个人拍卖的最高价，2013年春拍，赵半狄1990年创作的作品《H·金》在北京匡时以1322.5万元成交，成为第二高价，并再度进入该榜单第八名。

2013年下半年度35岁以上油画雕塑艺术家排行榜TOP10

　　就在中国当代艺术停步不前的时候，尤其是当中国现当代艺术藏家纷纷出现撤资情况时，有一个观点却引起大众的讨论，并且在2013年度成为中国现当代艺术一个热点事件，就是浙商对于中国现当代艺术的全面进攻。策展人沈其斌认为，在西方成熟的拍卖体系中，油画和雕塑艺术作品占据了主流，但是中国拍卖市场中，现当代艺术的拍卖份额还远不及西方拍卖公司，市场的饱和度还有缺口。在中国传统艺术品价格置顶的时候，正是表现出了中国当代艺术市场的潜力巨大，沈其斌以他的工作告知，浙商对于现当代艺术已经表现出了兴趣和投资的意向，而这种资本的进入将会使得现当代艺术的颓势终止。然而在经历了热闹的2013年之后，我们发现这种颓势并没有终止，只是秋季拍卖相对春季拍卖结果向前进了一步。

曾梵志  《最后的晚餐》 1.8亿港元成交  香港苏富比2013年秋拍

　　2013年下半年中国油画雕塑艺术家榜单的名单并没有太多的变化，但是如果和2012年之前的数据相比较，这个名单的变化还是很多的。领军中国当代艺术的F4成员已经不再是榜首，而曾梵志和靳尚谊则成为2013年度最热的油画雕塑艺术家，在秋季拍卖中，曾梵志的作品《最后的晚餐》更是以1.8亿港元成交，创个人拍卖最高纪录。而靳尚谊创作于1983年的《塔吉克新娘》则以8510万元成交，创造靳尚谊个人拍卖最高纪录。和2013年度上半年榜单相比较，在名单上并无太多变化，只是纪录在2013年秋季不断的被打破，也成为一个让中国现当代艺术品市场稍感欣慰的表现。

　　对此，北京保利拍卖现当代艺术部负责人贾伟曾经表示，与传统艺术相比，当代艺术可能更具有国际化、更具有时代性，在中国未来的市场是具有巨大潜力的，因为当代艺术标榜的是自我情感的流露，自我精神上的一种爆发，跟个人生活在这个时代的人是紧密联系的。同时当代艺术的收藏，代表的是藏家的个人的趣味和能力。贾伟认为当代艺术更适合一些新买家入场，因为这些人是对艺术有兴趣的，并且在生活上是有品位的，同时最关键的两个问题是看得懂和麻烦少，所谓麻烦少是指极少存在真伪的问题，由于当代艺术品的创作者仍然健在，进入艺术品市场的当代艺术作品大多通过艺术家本人和代理的画廊，来源很可靠，从根本上解决了艺术品的真伪问题。从这些方面来看，贾伟认为中国当代艺术的价值并没有被完全释放，未来十年将会是一个曲折向上的过程。

　　纪录与瓶颈共存的两极分化

　　2013年下半年的拍卖，有一个值得注意的现象，即纪录年与瓶颈年共存的时期，2013年度油画雕塑艺术家拍卖榜单中的艺术家，有五位艺术家刷新了个人拍卖的最高纪录，其中当属曾梵志与靳尚谊最为瞩目。10月份香港苏富比拍卖中曾梵志《最后的晚餐》以近1.81亿港元成交，11月份香港佳士得秋拍“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场中，曾梵志《协和医院系列之三》三联画又以1.13亿港元拍出，成为曾梵志个人作品拍卖的纪录和第二名保持作品。同场中，罗中立的《春蚕》以4300万港元落槌，4940万港元成交，刷新个人成交记录。

2013年上半年度35岁以上油画雕塑艺术家排行榜TOP10

　　在稍后大陆进行的2013年秋季拍卖中，亦有纪录作品出现，11月中国嘉德秋拍“中国油画及雕塑”专场，靳尚谊《塔吉克新娘》以8510万人民币成交，创艺术家本人单件作品最高纪录。另外周春芽1980年创作的《藏族新一代》以3372万港币成交，位列个人单品成交价的第三位，刘炜1994年创作的《游泳》以2028万港币成交，位列个人上拍成交记录的第二位，是其“美人题材”的最高价。徐芒耀作品《夏日》则在北京艺融拍卖中，以1621万元成员，刷新个人拍卖最高纪录。榜单中所统计的为在世艺术家，这使得刚刚过世的赵无极未能入围到榜单中，但在12月苏富比北京“现当代中国艺术”专场中，赵无极的《抽象》以8968万元高价拍出，打破艺术家的个人拍卖纪录。

　　但在纪录频出的拍场中，也有一个值得关注的现象，上述榜单中的明星艺术家作品，看似让业内认为中国当代艺术品市场形势好转，但是细看之下，在榜单之外，还有大量当代艺术作品并非如此高的成交。在北京苏富比秋拍中，张晓刚的早期作品有3张成交、2张流拍，周春芽、刘野等人的作品也相继流拍，另有在香港受欢迎的张恩利、严培明等名家作品也纷纷流拍;而当代水墨部分，一般放在当代书画专场的田黎明，一幅1990年代的《阳光系列》以高出最低估价一倍的141.6万元成交，谷文达上拍的3幅作品中有1张《水墨世界》流拍。同样，在香港佳士得秋拍中，过亿的曾梵志也出现流拍和低价成交现象，包括张晓刚、岳敏君等以低于估价成交。

　　这样的一个现象也说明了，和中国传统艺术品一样，名家精品是藏家所追求的，但是在中国当代艺术中，名家并不能成为一个唯一的标准和符号，亦是要通过作品来判断。另外在今年也有一个偶然的现象，就是大买家的出现，如山西藏家张小军，新面孔张小军救了现当代艺术的大部分力作，这种传奇性、偶然现象又比较符合当代艺术的特征，当代艺术的架上绘画市场不像传统书画市场，进来的藏家都是新人，从这一点来讲，2013年的当代艺术市场还是可圈可点的。

　　靳尚谊与曾梵志的记录年

　　靳尚谊和曾梵志是2013年当之无愧的拍场明星，尤其是曾梵志的作品，接连两次破亿元，并再次引起了业内媒体对于中国现当代艺术亿元时代的讨论。而一向在二级市场难以出现的靳尚谊精品，则是让买家争夺的面红耳赤，他的重要作品《塔吉克新娘》代表了1980年代的油画创作水平，这次得以在二级市场流通，成为中国现当代艺术市场的强有力的挽救者。

靳尚谊 《塔吉克新娘》8510万元成交  中国嘉德2013年秋拍

　　《女人体》是北京保利2013年秋季拍卖推出的一件靳尚谊重要作品，贾伟介绍说，这件作品在五、六年前在保利拍过，被一个印尼藏家以六百多万的价格竞走，自始至终他就特别喜欢，挂在他的书房。通过对靳尚谊市场的梳理和总结、判断，因为靳尚谊的作品在市场上的流通不是很高，把同一代艺术家做了纵向的比较，将他的学生也做了纵向的比较，会发现靳尚谊作品的价值还是在不断地提升。还有一个是事件就是前段时间网络上《青年女歌手》的作品，也让很多收藏家有兴趣了解这个作品背后的创作者是谁，这个新闻点的关注都会促成市场积极的动态，这也说明了2013年靳尚谊年其实是市场综合考虑之后的结果。

　　曾梵志成为2013年炙手可热的艺术家，并且对于2013年下半年大陆拍卖有了很好的刺激作用，今年春拍甚至去年秋拍市场上好的作品不多，破纪录的价格更少，今年香港秋拍，从苏富比以及保利香港的表现来看都是非常好的推动。但贾伟认为，这样的曾梵志的价格对于市场的影响更多的是一种刺激，因为香港市场的受众群体以及所拍的门类和北京有所不同，可能会产生一定的联系，但是影响不会太大。曾梵志带来的亿元时代，也让很多评论界认识认为，这样的一个人作品并不能代表中国现当代艺术的整体水平，也不代表藏家对于现当代艺术的认可度，这样的一个曾梵志记录年还需要在市场上进一步验证。

　　2013年中国现当代艺术品拍卖市场，并不没有出现全面的复苏，甚至是出现了更为颓势的状况，但是在这样一个市场不明朗的时期，尤其是持续的调整时期，偶发的艺术家纪录作品以及大藏家入场情况，也让市场看到一些希望，在持续调整的时期，或许需要更多的藏家和拍卖反思，一味的炒作中国现当代艺术已经不可行了，未来收藏中国现当代艺术该何去何从，已经成为一个需要讨论和解决的问题了。