梁光焰
走进博物馆,看见展台上斑驳陆离的青铜钟鼎时,我们总会震撼于那狞厉的线条、厚重拙朴的造型,以及它穿越历史带来的残缺与倦怠之美;或者,在宗教洞窟里,端庄威仪的造型渗透出神圣肃穆气氛,先前厚重均匀的敷彩被极端氧化,黢黑如古潭顽石之沉淀,浅淡似春溪倒影之摇曳,人工鲜艳明快的色调被历史洗涤,形象与色彩如沉积岩一般坚硬,直抵内心深处,让你立刻想起历史、精神、沧桑、生存、悲剧等最具精神性的词汇。
之所以能引起我们如此的心灵震荡,其奥秘在于那些艰难残存的形体,让我们看到了时间的光辉。我们常说时间是无情的,那是因为它善于摧毁一切昙花一现的表象:高楼会坍塌,肉体会死亡,钢铁会腐烂。我们也常说时间是永恒的,那是因为它可以凸现那些值得人类记忆的东西:生命在大地上的劳绩,人类生生不息的创造,值得讴歌的友谊与爱情等等。时间就是历史,历史是人的历史,如果没有人,空茫茫的宇宙是没有历史的。也就是说,时间是人类精神历史的存在形式,是我们反观自身,追寻永恒的瞭望塔。
作为一个艺术家,漆跃辉沉溺于自然、宇宙和人类生命精神的沉思,数十年来,他坚持不懈地探索,最终敏锐地捕捉到了“时间”这一准确的最具表现力的手段。所以,他的绘画钟情于表现抽象的“时间”,通过其独创的绘画语言,让人在画面中感受到时间的利刃在流逝过程中缓缓切割的痛苦,让每一个在他画前驻足的人沉浸其中,获得与自我精神和人类精神共鸣交流的机会,在时间的磨砺中,去领会生命的真谛。
这样看来,漆跃辉有两种身份,就绘画的形式来说,他是艺术家,他画工笔,绘重彩,风格独特,渐入佳境,就绘画内容来说,他追求表现生命的价值和意义,兼具哲学家敏锐。所不同的是,哲学家的工具是语言和逻辑,而漆跃辉擅长的是形象和色彩,他的画因此就有了哲学的力量,成为另一种形式的“时间”哲学。
梁光焰:湖南文理学院美术学院副教授,美学博士。