读友人书

    雪 涅

    从报上看，《美术报》开了书画名家班，其中陈振濂名家班名单中史培刚先生的大名赫然在目。培刚君是我乡党，他原是安徽省人事厅的官员，因痴迷书法，脱去官帽，去省书协做了一个驻会的副秘书长。而他原来是人事厅一个部门正职，却情愿让一个“副”字压头。对此，上海的《书法》杂志“书家情报”栏目也有披露，惋惜之情，溢于言表。咳，我真一个俗人，书法家怎好以官位作考量！如斯，我对培刚的钦敬之情，不觉油然而生——这等“傻”事，可能也只有文化人做得出。杂志编辑将此解读为：“久在樊笼里，复得返自然。”的确，如是陶渊明，也会生此意——不干了，老子写字去！

    培刚君做书法家时，我正一门心思地写小说。因而，我和他业务上几乎没什么交集。可作为乡党，他在省城要害部门独当一面，家乡人有人情事事的，都蜂拥着去找他，他几乎来者不拒，似乎“海纳百川”。他为人诚挚、谦和、低调，绝然一谦谦君子，人又生得白白净净，标准的书生模样。后来，我转身投了书法的门户，便不觉留意起他，平素多瞄几眼是自然的。他也曾让人带他的书法作品，让我赏玩。中国书法家论坛上有培刚君的书法专卖店，打开门进去，犹如进入一个古久的老式私塾学堂，迎面碰上一群白衣飘飘的风雅儒士，而非冬烘先生。培刚书法筑基晋唐，晋唐各半，晋偏于王，唐重在颜，如今又多了些许宋书的样貌，掠了一些米黄的伎俩。一眼便知，他集古杂糅的功课没少做，绝非浅尝辄止，有自己理性的深入与体悟。书法风貌古雅而流丽，雍容而不娇矜，一如他人。书如其人之喻，与他恰如其分。他朝那儿一站，就是一派孙过庭笔下“志气和平，不激不厉，而风规自远”的晋书样貌。眼下，多有书家口口声声创新，双脚腾空，却不是踩在传统的梯子上，口号喊得震天响，笔下张牙舞爪，犹如群魔乱舞，书法的文墨斯文一败涂地。可在书坛上，却能兴风作浪，成造势的能手。有许多书家还借此一举成名，博得好彩头。培刚君似不为之所动，时时处处恪守传统，寸步不离。也因此，才有了他今天的书法业绩。当然，一味拘泥于传统，也一大弊端，落下泥古不化的痨病。当今，书法界千军万马写王字，水性不好的，大部分书家纷纷被王字淹没，让人分不出个鼻子眼来，很难铸就“独具己面”线条语言，从而也难走出自己的书法蹊径。王字气场过大、力道太强，所谓“气太重，意太深，声太宏，色太厉”（见陆仲昭《诗镜》），一般书家很难不被他所裹挟。事实证明，当今写王字走出的书家，真寥寥无几。我想， 培刚显然是看到了自己的路数，他新近的书法偏多了一些宋书尚意成分，活泼跳宕、流丽婉转，并掺入当代书家对书法的新的认知与阐悟，无疑是进了一境的。然而，作为朋友，我实话说，或许由于培刚君长期以来的循规蹈矩，太过拘泥于经典书法的路数，也无形中限囿了自己。当代众多写王字，而找不到自己的书家比比皆是。王字真真害苦了当代书法家，写行书草书，你也撇不开王字，太亲近了，又把自己绕了进去。这可说是当代书法的一大悖论。但愿培刚不在此误区内。学经典是没错的，但经典也害人，沉溺久了，迷失自己，是很自然的事情。前人谢茂秦《诗家直说》云：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望青山，佳色隐然可爱，妙在含胡，方见作手。”董玄宰《容台别集》说：“摊烛作画，正如隔帘看月，隔水看花，意在远近之间，亦文章法也。”以上，也习书之法也。最近，我读当代书论，见有书评家将当代书法与清代列为一个序列，证据便是当代书法也有“碑帖兼融”的现象，况且晚清距今不过一百多年，对于书法历史来说，不过一瞬而已。如此，书坛王字称霸的现状可以休矣，王字是晋字，一千多年前人写的字，当代人人人都写一手晋字，不可能不说，即便可能，也没必要、太可笑。当代人还应有当代人的字，能够表达当代人审美意识的字，不然我们当代书家岂不太没出息了。因而，要想书法有大的进境，碑帖交融，似乎是一个出路。其实，培刚君是位清醒的书法家，无须我这半路出家者饶舌。

    培刚君进陈振濂书法班，想来有自己想法。陈振濂书法独具一格，即是他的行书有自己独特的艺术徽章。行草书能够独具己面，当代书家做到的不多。一如《书法》“书家情报”栏目对培刚先生的愿景：“史培刚应该是安徽省书法界的潜力股。”我说，依他的努力韧力，培刚君应该是个好的书法家。

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