志军印象

        五年前初夏时节，在蚌埠举办的全省草书培训班上，我与志军相识。初见时，他一副瘦弱、黝黑的样子，听课笔记做得特细，交流时说话声音不大，总是满脸憨厚的笑容，一口南北混杂的方言，给人以质朴实在的感觉。后来得知他老家是我的邻县无为，同属一市，便愈加亲切了。再后来，一同参展、领奖、会议、学习，交流渐多，相知渐深。

        志军有才。美术学科班出身的他，书法、美术、篆刻、艺术理论，样样都是专业的水准。在如此立体背景的衬托下，反映在其创作中，比起只会单纯写字的书家，其书法便更加具有一种精致与丰富的品质。点线形式与诗文内容的协调、整体气氛的经营渲染、印章题跋的位置与组合——在其作品中，无处不见其匠心巧思，令人咀嚼再三。他的篆刻作品，我也很喜欢。无论是古玺、汉印、细朱文，还是佛像肖形，都是刀刀见笔，很见功夫，且与其书法风格极其熨帖。近两年，是志军的丰收之年：辛卯、壬辰年接连斩获中国书协主办的国家级大奖——“信德杯”与“百里杜鹃杯”，并受到省书协的专门表彰。这充分验证了其过人的艺术才情，显示了不容置疑的创作实力。

        志军低调。当今艺坛足够热闹，卖萌耍酷、搞怪忽悠、装腔作势、汲汲富贵者日众，梳小辫、剃光头、蓄长须已算不上什么新创意，“书法家”，已光荣地渐渐沦为“书法活动家”。这样的情境下，没有一丁点艺术家“范儿”的志军着实显得有些另类，甚至是“土气”。他与网络、微博、微信几乎无缘；很长时间里，没印制名片、宣传册或作品集，所葆有秉持的是那份书生意气、那憨厚笑容，以及常念叨的一句口头禅：“**写得好啊，我可得好好学习才是……”。当别人在忙着炒作时，他把自已的全身心安放于书斋，不声不响地一路写去，与宋元对话，入晋唐堂奥，与古为徒，渐入佳境。在师友的一再催促下，今年上半年，才在淮北举办了规模很小的首次个人书法展，用他自己的话讲，聊为小结与汇报吧。庄子云：“用志不纷，乃凝于神”，志军庶几近矣。

        志军务实。在钟爱的书法与平实的生活之间，志军同等用心，甚至，相较之下更看重后者。为人师、为人夫、为人父……，他有条不紊地穿梭于各个角色之间，扮演得平常而又称职。爱人的单位在数十公里之外的市郊，常早出晚归，他在市区工作，离家近些，于是除了周末时间，操持家务、照顾孩子之类的任务便更多地落在了他的身上，临池创作时间所剩无几，要么见缝插针，要么是候到夜阑人静时分，但他毫无怨言。与志军电话闲叙时，每每谈及家庭，他常说：“练字创作费时间，离不开家人支持呵”，话语里充满了知足、感恩与浓浓的温情。志军明白：艺术是花朵，生活才是根本与源头活水。行走坐卧，处处皆禅意，离开了普通日子里的踏实感与平常心，艺术之花迟早会单薄、干瘪、枯萎。

        我读志军书法，品质有二：其一曰雅正。志军一直取法传统之正脉，与狂怪野道无缘。二王的清逸，东坡的敦厚，颜字的宽博，于他字里行间皆有消息，充满了正能量；同时，形式亦清雅可人，多采用扇面、手卷、手札等，文气满纸，古风习习。其二曰朴厚。志军笔下的线条浑厚饱满、坚实有力；结字简洁利落、严谨庄重，无忸怩作态，无玄虚手腕。老子云：“大朴不雕”、“大丈夫处其厚，不居其薄”，这些朴厚的点画形迹，不正是志军人格品质之外化流露么。

        曾读过志军这么一段艺术感言：“今天的我们都生活在两个世界里——物质世界和精神世界。说到我自己，肉 体生活在物质世界，而血液却流淌在精神世界里。”辞真意切，高逸情怀，祝福志军。
　　　      

                                   凌海涛（四届兰亭奖一等奖）于百川堂
                                                           2013年7月