静穆悠远——读魏建勋的书法有感

    诚然,书法意境可以多样,审美爱好人各有异。但在当下,见多了剑拔弩张.奇崛狂放,对魏建勋的静穆悠远反倒情有独钟了。

    魏建勋别号“静庐”,实是他心性、气质、胸襟的表露。澄心定志,博习钻研,是民族文化传统中再三强调的攻艺之道。他自幼受父亲的熏陶,每晚临习字帖,一旦渐入佳境,便乐此不疲,由此广习南帖北碑,耐得寂寞,悟道修炼。当年也曾为获奖而飘然,而后则愈是广涉传统, 愈感自身的不足,乃至达于荣辱不惊之境.在他的行草作品中,有一件书写宋人罗大经句云：“主静则悠远博厚,自强则坚实精明,操存则气血循轨而不乱,收敛则精神内守而不浮。”写得有神有骨,情性焕然,这大概也是他为人为艺的铭言吧!

    然而, 静穆悠远并不等于单调划一的静态,静中有动,动静相成,才是审美境。.静是一种内在的生命状态,也是创作心态,以静驳动,宁静致远。这就如同刚与柔的关系,百炼刚化为绕指柔,柔非弱，刚极乃柔，柔极乃刚.前人论书,” 正书居静以治动,草书居动以治静。”就是说,楷书表现出静的形态,但含有动的因素;草书表现出动的形态,但含有静的因素。魏建勋最为擅长的行草书,介乎两者之间,表现出动静相成相生的神彩；总体上看,以静态主意韵,谋篇布局神闲意定,雍容大度；动态辅风骨,结字点画款侧多姿,俯仰生情。

    我一向认为,书法固然是以形式美打动人心,但也不可忽视书写内容的精神性。倘若内容与形式契合无间,岂不美上加美。魏建勋的作品中就有不少随书写内容的情境而调整书风的佳作.在保持了静穆悠远的前提下,写苏东坡词“落日绣帘捲”则潇洒秀峻；书写杜甫诗“西山白雪”则悲怆跌宕;写龚自珍<病梅馆记>则奇正自然；写周敦颐<爱莲说>则正雅端凝.此种境界,非悉心体悟而不可得。每见有些书家风格初成,便停步不前,无论写什么内容,一概轻车熟路，于是千篇一律,甚至出现书风与所写内容完全相背的情形,殊不耐推敲也。

    惟其如此,我更看中魏建勋的书法意境和因情生变的品格,并预祝他继续升华!