坦率地说，裴希明的“笔墨修行之路”顺利得令人嫉妒，上敷家学渊源丰得厚土，神浸渐石梅龚钩古稽往，下得鲲鹏众师奇峰异岭，机宜盘桓历练其间，加之才思敏捷过人，笔不辍手须臾，自小就有了几分丹青气象，凡当运文人的馆阁堂奥，亦或是隐逸士人的乡间野趣，其矩法之求索，笔墨之悟道皆娴熟于胸，了然于心，他几乎临摹过当时可以找到的所有传统名家的画册，像渐江、石涛、梅清、龚贤、石溪、李唐等。
就在众人以为裴氏山水只能蹉跎故纸、仰仗于古人鼻息的时候，厚积而发的裴氏山水的爆发力终于不期而至，及知天命，深知“进易出难”的裴希明以一种“焚之一炬”的态度对传统进行了猛烈切割，笔锋一转，渐入忘形神具，直逮万取一枚而单纯凝练，情真景惬而景为情语，虚实相生而空虚深远，凝神寂照而物我两忘的意象胜境。
业界坊间对裴希明新山水画给予了一致的首肯。有评论甚至认为，果如裴希明，中国画的传统革新之途绝非渺茫。
承法传统、遍师古人是裴希明的强项，尽管裴氏新山水画有意无意地与传统拉开距离，但功力笔法却依旧保留有馆阁古痕，构图良绝，用笔规范。
向知天命而求悟道弘理，且身体力行，在运笔如斤，泼墨如倾，剖纸如听的书画世界里寻找中国气质和中国表达，裴希明的成就证明了中国画的当代形式依然是一座值得挖掘的富矿。
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