万众瞩目的朵云轩2014春季艺术品拍卖会将于2014年6月27-29日在上海四季酒店隆重举槌。前两日预展。
打造近现代名家精品，一直是朵云轩的努力目标之一。此次所征集到的近代名家书画，涵盖了京津、海上、金陵、岭南以及长安诸派，其中名家如齐白石、于右任、张大千、潘天寿、黄君璧、溥儒、林风眠、何香凝、沈尹默、黄幻吾、黎雄才、陶冷月、石鲁、黄胄、陆俨少、谢稚柳、陆俨少、唐云、江寒汀、张大壮、刘奎龄、刘海粟、程十髮、刘旦宅等名家的作品，应有尽有，用既精且多来概括，一点不为过。
20世纪是中国绘画史上大师云集的时代，齐白石无疑是其中光华耀眼的画家之一。排除专业的角度而言，即使在民间大众的层面，他的知名度在同时代的画家中也是名列首位。在绘画题材上，齐白石大大丰富了传统绘画的取材。以他的花鸟画而论，除了超越传统文人绘画的主题“梅兰竹菊”外，也没有为海派的“吉祥寓意”题材所限制，而是写他所见所闻。如《大富贵》、《南瓜》、《牵牛花》等，这在传统文人画家所难以梦到的境界，无不显示了老人的智慧。潘天寿与吴昌硕、齐白石、黄宾虹名为20世纪四家，潘天寿作品存世量不多，指画更少，一旦在拍卖会上出现，必然会成为众多藏家追逐的热点。指画《松林故居》是他难得一见的珍品。由於潘天寿深厚的文化底蕴、特有的诗人气质、非凡的绘画功底，使得他的这幅指画显得那样地稚拙可爱，那样地超凡脱俗，那样地气韵生动。
古典传统在20世纪的中兴，是20世纪画坛的一大特色，并与其他流派共同铸造了近代绘画的辉煌，得以与宋、元、明末清初三个时期遥相呼应。究其原因，不外乎清宫旧藏书画的散佚民间、印刷技术的进步和敦煌壁画的重见天日。此类画家多是“自学成才”，如张大千、吴湖帆、谢稚柳等。朵云轩与上述诸家也是有缘，每次拍卖皆有他们的精品，相信大家对朵云轩此前所拍卖的这几大家部分作品仍记忆犹新。此次春拍仍一如既往征集了这些大家的多件精品。以大千先生而论，如1944年《红叶小鸟》、1949年《华山仙掌峰》、1973年《海棠花》等，虽不能全面反映他的艺术面貌，但已足以领略其风采。谢稚柳则有《落墨花鸟册》、《东坡居士像》等。特别是《落墨花鸟册》为谢先生上世纪70年代手笔，奔放苍劲的笔墨中，墨彩交融，呈现浪漫的意境，堪称杰作。吴湖帆则更有专场呈现，在此无庸赘述了。
中西融合也是自上世纪30年代以来近代画家努力的一个方向。诸多知名艺术家在国内通过多种手段了解世界，或出国留洋，借鉴西方艺术之长，如徐悲鸿、林风眠、刘海粟、陶冷月等。回眸百年来的中国美术历程，可以发现，融合中西艺术的主张与实践盛行不衰，不论是“西体中用”还是“中体西用”，大批艺术家进行了有益的尝试，而中西美术的交流确实为传统绘画的发展提供了更多的可能。徐悲鸿援入了西方绘画的透视结构，林风眠对野兽派色彩进行了借鉴，如此等等。徐悲鸿《花与猫》作於1936年，此一时期他在家庭和感情生活上略有不爽，然他凭借天资和勤奋，创作出了一批无愧於历史和时代的佳作。《花与猫》代表了他这一时期动物画的水准，该图布景用笔圆折并用、粗细轻重变化丰富的勾线中，对小猫的形体做到解剖透视意义上的准确把握。林风眠《双鹭》能融水墨色彩於一体，又有现代浪漫气质，让人难以忘怀。由海粟老人家属提供的《清风》是他荷花中之精品。刘海粟颇爱荷花，以荷花为题材的作品在其国画作品中占据一定的比例，或许这也是他对荷花的审美升华，对人生境界的追求吧。
与京津画派和海上画派遥相呼应的有岭南画派。岭南地区自清末民初以来，由於城市开埠通商，大量接受了新思想和外来文化，该地区的画家对传统中国画进行大胆的改革和创新，其作品汲取外来营养，体现生活气息，个性独特。在早期岭南画派中，以高剑父、高奇峰兄弟与陈树人成就最高，世称“岭南三杰”。第二代则以关山月、黎雄才、赵少昂为代表。而第三代中，杨善深可谓其中的佼佼者，《双兔》等图，形象准确生动，用色用笔匹配了物象，不但是杨氏的代表作，也足称近现代画坛的傑构。
石鲁为长安画派著名画家。其绘画犷率、硬朗，有黑、重、怪、野之喻。用笔犀利，如刀刻刃勒，墨色酣畅，痛快沉着。其册页《东渡画稿》不仅寄托着石鲁的共产主义信念，同时倾注了石鲁对中国画笔墨改革的意图，这件作品以没骨意笔、色墨兼用，集书法用笔、金石趣味，富於雕塑感的造型手段，令人震撼。册前有李可染题辞，更是珍贵。
溥儒和黄君璧也是近现代画坛两位非常重要的人物。溥儒原为清末恭亲王之孙，在民国初期画界知名度很高，与张大千并称“南张北溥”，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 后移居台湾，与张大千、黄君璧三人成为岛上画坛中的三座大山，影响巨大，人称“渡海三家”。此次从海外征集的溥儒作品也为大家提供了更多的选择，如《雪景寒林》、《山居图》等。《雪景寒林》布局谨严，笔墨精到，渲染饱满，观此画可知，其山水画被推崇为国画北派山水正宗首座非虚语也。
新中国成立后，南方的程十髮和北方的黄胄在人物画方面所取得的成就有目共睹，谢稚柳曾提出“南程北黄”的说法。两位画家的风格虽异，然而，在贴近生活、线条匹配形象方面的特色则是相同的。他们的作品与传统人物勾线拉开距离，古人云，笔墨当随时代，可为此下一注脚。黄胄《群雏图》为赠程十髮夫妇之物，殊为珍贵。十髮先生《献花图》，作於1979年代，寓意吉祥，故深受鉴藏者喜爱，相信会引起竞买者的极大兴趣。
其他如刘旦宅《艳雪图》，为其80年代作品，并亲自题签条，实为难得之物;朱屺瞻《满载而归》皆为其盛年力作;江寒汀1942年、陆抑非1981年《四喜图》皆为他们的花鸟精品等等，不一而足。限於篇幅，此处不一一介绍名家之作了，相信藏家前来必各有所获。
陆俨少 空山烟翠 设色纸本 镜片 93×32 cm
沈尹默 行书 设色纸本 屏轴 54×33 cm
张大千 华山仙掌峰 设色纸本 镜片 86×46.5 cm
来源：中国嘉德2003年秋拍第161拍品。
说明：上款王汉翘，大风堂入室弟子。
林风眠 鹭鸶图 设色纸本 镜片 67.5×68.5 cm
程十髮 游园惊梦 设色纸本 立轴 67.5×89 cm
出版：《程十髮研究》二，第114页，上海文化出版社，2013年11月。
黄幻吾 山涧潺湲 设色纸本 立轴 32×40 cm
齐白石 枇杷图 设色纸本 立轴 104×33 cm
说明：朵云轩旧藏。
齐白石 蔬香图 设色纸本 立轴 68×34 cm
说明：朵云轩旧藏。
吴昌硕 岁寒三友 设色纸本 立轴 150×41 cm
说明：朵云轩旧藏。
吴昌硕 千年桃实 设色纸本 立轴 177×92 cm
说明：朵云轩旧藏。
齐白石 大富贵 设色纸本 立轴 137.5×51 cm
齐白石 天竹水仙 设色纸本 立轴 151×46.5 cm
吴昌硕 行书 纸本 立轴 127.5×61 cm
溥 儒 行书七言 纸本 对联 132×38 cm
吴湖帆 行书八言 纸本 对联 134×31 cm
吴湖帆 行书七言 纸本 对联 88.5×22 cm
谢稚柳 草书 纸本 立轴 132×56 cm
沙孟海 行书 纸本 立轴 126.5×33.5 cm
说明：上款“郑重”，《文汇报》高级记者。
梁漱溟 行书 纸本 立轴 118×33.5 cm
吴昌硕 行书 纸本 立轴 157×32.5 cm
何香凝 三友图 水墨纸本 立轴 115.5×38 cm
胡汉民 行书 纸本 立轴 160×43.5 cm
张大千 红叶小鸟 设色纸本 立轴 98×46 cm
张大千 无量寿佛 设色纸本 屏轴 127.5×42 cm
谢稚柳 落墨花鸟册 设色纸本 册页十二开(选六) 34×45 cm
出版：一、《谢稚柳画集》，第96页(题识)，上海人民美术出版社，1981年。
二、《谢稚柳陈佩秋画集》，第44页、第45页(两开)，香港博雅，1986年。
江寒汀 四喜图 设色纸本 立轴 136×33 cm
程十髮 唐僧取经 设色纸本 立轴 137.5×67 cm
黄胄 群雏图 设色纸本 立轴 102×34.5 cm
吴湖帆 寒江漁艇 设色纸本 立轴 108×53 cm
出版：一、《朵云轩藏品第八集》，上海书画出版社，2009年1月。
二、《海上名家出版集》，第66页，上海书画出版社，2013年6月。
刘继卣 雄狮图 设色纸本 立轴 138×68.5 cm
出版：年曆，1979年。
刘海粟 清风 设色纸本 镜片 128×65 cm
出版：《劉海粟老人書畫》，利孚洋行，1977年6月。
著錄：《刘海粟年谱》，第197页，上海人民出版社，1992年3月。
黎雄才 林间望峰 设色纸本 镜片 139×69 cm
朱屺瞻 满载而归 设色纸本 立轴 136×68 cm
吴湖帆 冯超然 烟山溪亭 德裕醒石 设色纸本 成扇 18.5×51.5 cm
说明：上款思寒斋是画家赵子云斋号，吴湖帆同乡，吴昌硕得意弟子。
出版：《吴湖帆扇面选》，第7页，上海书画出版社，1991年11月。
《吴湖帆画集》，第15页，北京工艺美术出版社，2006年1月。
《洁思园藏扇》，第96页，洁思园画廊出版。
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