陆春涛：我的画离不开传统的痕迹

荷塘

艺术家：陆春涛

    “我画画从未有参照物，我的荷塘就在我心中。”这是陆春涛在他工作室里面对他的作品说的话；同时他还说：“我对艺术的执着与真诚，不亚于任何人。”让笔者为之感触。作为六十年代当代海派水墨画坛中一典型的个案，陆春涛的创作有着独特的个人语境；近年来他的“荷塘”深入人心，潇洒的笔墨、大胆的晕染，层层叠加的繁复，使画面充满意境且耐人寻味。他对于水墨艺术的探索从未止步，透过他的笔墨，我们可以窥视到东方美学精神和西方视觉审美的完美结合。

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    从1990年代到现在，抽象水墨、观念性和表现性的实验水墨都显现出艺术家创作的个体自由。作为当代水墨艺术家，您的创作从学术层面来说它体现了水墨的哪些当代性？是如何演变成如今的风格？

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    陆春涛：我一直以来画的是传统（水墨），由于中间有段时期我暂时放下了画笔，后来重新把画画“捡起来”的时候，我依然是从传统入手，其实我并没有很刻意的把它看作很当代；至于我的作品为何演变成如今的风格，我觉得始终保持同一种风格似乎很单一，我只是随着自己的经历以及接触了很多东西方文化之后，开始逐渐转变，其中包括与我十年下海经商从事设计的经历也有关吧。 我的作品承袭了传统的笔墨，通过堆积与叠加的形式来呈现如今的视觉效果，所以我的作品里面离不开传统的痕迹。

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    在您的创作过程中，您一般都在思考些什么？

    陆春涛：我从不刻意，当你已经形成自己的创作语言时，这种创作是潜移默化的。每个艺术家对水墨的理解不尽相同，我的想法其实很简单：第一，作品与空间是否协调；第二，面对全球化的艺术，如何让西方人“看懂”水墨画这是关键。除了保留本身创作语言的特性外，还需寻求一种突破；第三，给如今的年轻一代作些参考。

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    去年在成都蓝顶美术馆举办了“异色与秘境——陆春涛水墨艺术展”，这也是您继新加坡、意大利之后，举办的又一重要个展，展出的也都是您最近的新作。相较于您的早期作品，如今在“笔”与“墨”的运用上似乎更显成熟也更大胆了，您如何看待创作上的转变？

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    陆春涛：我从2002年才开始真正意义上的画画，从早期的“瓶花”系列到现在的“荷塘”系列，这种转变是通过慢慢摸索逐渐形成的，如今的“成熟”在未来或许更胜之。

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    您是否也会关注自己的作品在市场上的反应？

    陆春涛：其实不会过多的关注。毕竟当代水墨作品在市场上还处在培育阶段，我不可能夸张的说我的作品是“硬通货”，这并不现实，但对于喜欢我作品的藏家而言，即使作品价格再高他都认为值。99艺术网：时下给了水墨很多新的定义，尤其我们身处于当代，也越来越多的会讨论到关于“当代水墨”、“新水墨”等这些话题，有很多艺术家甚至不爱过多的谈论，对于这点您怎么看？

    陆春涛：最早在谷文达那一时期，他们做的水墨被称为“实验水墨”这倒是很被认同。如今我认为不需要给水墨那么多定义，我们处在“当代”，就是“当代水墨”。从另一方面也可以说明，无论如何定义，归根结底我们都希望中国画可以求新、求变、求发展。

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     作为六十年代当代海派水墨中较为突出的个案，与其他同期的艺术家相比，您的作品不同在哪里？

    陆春涛：我个人认为，我在保留传统画写意精神的同时吸收西方绘画方式这点上做的比较好吧。但每个艺术家之间的“不同”是没有可比性的，就好比你把歌剧和流行歌曲拿来作比较是一样的，只是受众群体的不同而已。

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    在您的众多作品中，似乎“荷塘”系列占有较大的比例，为何钟情于“荷塘”这类题材？

    陆春涛：这倒是受了所谓的“当代”艺术的影响，原先除了人物以外，山水、花鸟我都画。在运用了“当代”的手法之后，我先后创作了“瓶花”、“荒谷”、“江边”等系列作品。“荷塘”系列是我从2009年开始就一直画到现在，事实上要画好荷塘是不容易的，毕竟它只是这么一个单一的题材。从反反复复一直到现在被大家记住，过程是很艰辛的。
    其实，我最近开始把以前画的“荒谷”系列拿出来重新开始画，在那些原本画坏的作品上，把它变成我全新的系列，明年将着重在这个系列上进行创作。

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    那您全新创作的“荒谷”系列和早期的相比，在技法或色彩上是否会有所变化？
    陆春涛：新的“荒谷”系列会更繁琐、更学术些。我早期的“荒谷”画中有很多鸟和其他东西，画的是“荒谷不荒”的意境；现在可能更纯粹些，但技法上相比“荷塘”系列要复杂得多。“荷塘”是讲求“面”的叠加；而“荒谷”则是讲究“线”的叠加。

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    对于当代水墨未来的发展趋势，您觉得是怎样的？
    陆春涛：我觉得它应该是往好的方向发展的，任何一件好的作品都需要经过时间的锤炼。 

    接下来有没有重要的展览计划？
    陆春涛：接下来十月份在美国将会有一个四位艺术家的“水墨联展”，参展艺术家除了我之外还有王天德、李华弌、郑重宾；另外在明年年底，计划在国内六个城市的美术馆做我的巡回个展。