江苏九德秋拍隆重推出《三百年后的辉煌》<br>新金陵画派“九家山水专场”

江苏九德秋拍隆重推出《三百年后的辉煌》<br>新金陵画派“九家山水专场”

江苏九德秋拍隆重推出《三百年后的辉煌》<br>新金陵画派“九家山水专场”

日期:2014-07-25 17:10:45 来源:

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    明末清初“画家以江南最盛,江南十郡以首都为盛,郡中著名者且数十辈,但能吮笔者岂止千人……”而活跃于南京地区以龚贤为首的“金陵画派”(樊圻、蔡泽、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥、陈卓等人)多以江南山水为表现内容,其作大多雄伟而秀丽,极具江南山水特色,名噪一时。
    二十世纪二十年代末三十年代初,吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父等画坛名流齐聚南京。至五、六十年代傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋、张文俊等画家深受上述近现代大家影响,在传承金陵画派的同时又对其有所发展创新,继而开创“新金陵画派”。
    1956年毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣”,“古为今用、洋为今用”等文艺方针,在其指导下“新金陵画派”对美术史做出了卓越的贡献,推动了20世纪中期新山水画的发展与蜕变。1960年9月15日在傅抱石的率领下,钱松喦、宋文治、魏紫熙、亚明等一行13人,在三个月的时间里行程二万三千里,足迹踏遍河南、陕西、四川、重庆、湖北、湖南、广东等地区,进行史上最长的一次写生创作。这也是一次开宗立派的长征,“新金陵画派”开始在美术界叫响,并使之成为中国画坛又一具有重要影响力的画派之一,金陵画坛在三百年后又迎来了新的辉煌。
    老舍先生在一篇关于新金陵画派的文章中这样写道“艺术似乎有一样永远不可改动的东西,便是艺术的基本力量。假若我们因为改造而失掉这永远不当舍弃的东西,我们的改造就只虚有其表,劳而无功。”明代画家王履是古代少有的以写生见长的绘画高手,他的不朽名作《华山图》至今依然照耀古今,几百年过去了来自“新金陵画派”的画家们踏着古人的足迹走遍千山万水,创作出他们心中的壮丽河山,为中国美术史留下了许多重要理论,也为国家博物馆创作出大量传世艺术瑰宝。同时也给人类带来了丰富的精神食粮,江南首推三百年后的辉煌,他们是中国文化的名片,也是我们的骄傲,期待得到诸位老师,藏家的鼎力支持。

傅抱石 《苍山如海残阳如血》

    傅抱石(1904~1965)无疑是新金陵画派的旗帜。其贡献第一表现在他的山水画创作和出新,他树起了一杆取意传统,师法造化,大胆创新的标尺。第二是他对于史论的浓厚兴味和精研。正是他的那篇文字,宣告了新金陵画派的革新宗旨。这两条,是抱石先生贡献于当时的。由于他艺术上的显赫成就,在他的身后被愈来愈多的人所研究、认识、宣扬,新金陵画派的声名也越来越响亮。这又是他贡献于现在的。

钱松喦 《锦绣山河》

    钱松喦(1899~1985)可以说是老画家的先锋。他因为身处教师与职业画家之间位置,在社会的变迁中具有很强的顺应性,他对于时代进程的敏锐观察和思考,反映在他恰到好处地改变自己的笔墨技能。他的名作《红岩》和《常熟田》,已成了新山水画的标志——巧妙的构思,如纪念碑似的选题,对于版画的了无痕迹的借鉴和纯净传统笔墨的应用,令人叫绝。

亚明 《山区公社食堂》

    亚明(1924~2002)贫童—战士—画家的特殊经历,造就了他的不拘一格的特殊绘画性格,他在当时是唯一没有旧传统包袱的人。轻装上阵的他,凭借着天才与勤奋,在创作中学传统,对照着大自然学,他抓到了中国画的真谛,并提出“中国画有规律无写法”的理论,对应着他不拘一格的画风。他的贡献的另一部分,还在于他的得力的组织领导工作。

宋文治 《今天的运河》

    宋文治(1919~1999)早年师事吴湖帆、张石园,得娄江遗法。又取陆俨少之变通,故能不拘南北,自创新貌。然而他又不能摆脱与身俱来的吴人的本性。他的清劲而隽秀的山水画新程式,曾为大江南北的许多学子所效法。他在晚年,又以拓迹、流痕加泼彩等手法创造了一种有别于张大千的墨彩交融的新法,成就了色彩瑰丽、氤氲缥缈的新图样。

魏紫熙 《菜田里》

    魏紫熙(1915~2002)河南遂平人而久居南京。早岁研习传统,从精严的王翚入手,又取了南宋马、夏的刚劲。四十年代受到赵望云的影响,即有涉写生。他是山水、人物并工的,笔墨浑朴苍厚而不乏新意。他用笔朴实,不善机巧,大幅巨制,尤有雄浑气象,这是他北人性情的反映。

余彤甫《浦口码头》

    余彤甫(1897~1973)别署彤父,苏州人。曾任上海美专和国立社教学院教授。他在十九世纪出生的山水画家中,是略偏于新的。他擅长写实景,也能借用水彩画的渲染。他留着长长的白须,有着知识长者的尊严。他习惯使小笔中锋作山水的勾、皴、擦、点,莽莽苍苍中含着吴人的甜与秀。他用这样的笔画他熟悉的家乡:灵岩山前的麦收、虎丘的茶花农场、东山的枇杷、太湖的渔村……还有鸟瞰全景式的《新苏州》,记录了一个时代的乡情。他更将画笔远涉江山,写延安的朴、韶山的翠、华山的雄、黄山的奇……他还画凤凰山的铁矿、新安江的水电站……许多境界都是以往数代吴人难以相见的。

丁士青 《矿山一撇》

    丁士青(1900~1976)别号老渔、焦石山农。镇江人,出身贫寒。傅抱石《思想变了,笔墨就不能不变》一文,是用他的话作结尾的:“曾经是丝绸工人的丁老在路上就一再感动地说过:‘我今年整整六十岁,不是解放,我再活六十年,也绝对不可能像今天这样得到重视,跑了这么多的地方……我真的感谢党,感谢毛主席。丁老有很深的传统功底,尤能活用唐伯虎所擅的小斧劈皴法,画风严谨而清丽。他的略带波动有节律的长笔勾划,影响过一些同道与后学。他还擅指画,运指如笔,更为峭拔。家乡的三山——金山、焦山和北固山,是他常画的,每画每变,皆不失其境之美。无锡的梅园,笔者所见就有四帧,足以见其精益求精的精神。他同样描绘矿山、水库和工程建设,《黄河清》、《三门峡》、《凤凰山铁矿》等,都同时具备雄壮的气势和谨严的刻画。晚年他手抖不能作山水,仍坚持用战腕写梅,借以抒发清逸而倔强的襟怀。

张晋 《太湖渔船》

    张晋(1906~1988)曾就读于苏州美专和新华艺专。他身材矮小,操一口吴语。他以青绿、金碧山水著称,还能作精工细密的界画建筑,这些费时费事的画法,今天已经很少有人问津了。一般的观念中,工整细致的画难免刻板,更难做到气韵生动,看了张老的画作,此论便烟消云散。他的《太平红枫》,一叶一叶细勾、一叶一叶填硃,又一叶一叶描金,真是艳丽之极。然而他配以老而壮的墨笔的树干,配以枯笔勾勒的土地和淡墨点染的远山,这极度的绚烂马上生出了苍茫的岁月感,生出了文秀的气韵。

张文俊 《东山运果》

    张文俊(1918~2008)山东临沂人,先后师事郑午昌、李可染,后又受到黄宾虹和傅抱石的影响。他兼取南北、古今,又由自我的性情经营挥洒,画风偏于繁复朴质。他1958年所作《梅山水库》,曾被誉为“中国画的新声”。他早岁参与画院筹备,“文革”后转去南艺任教,将画派精神传给了更多学子。
    本专场拍品征集范围:新金陵画派画家各时期精品
    咨询电话:025-58061082(公司)
    征集热线:
    15365186060(徐先生)
    18913957866(蒋女士)
    拍品投递邮箱:jsjiude@163.com
    预展时间:2014年11月13-14日
    拍卖时间:2014年11月15日
    拍卖地点:南京维景国际大酒店

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